《繪畫里的記憶》(三)電影海報的魅力

梁柏

<h3>蘇聯電影《帶閣樓的房子》電影海報</h3> <p class="ql-block">              《繪畫與記憶》 </p><p class="ql-block">                  梁柏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">   1971年底，幾乎什么課都沒上，我居然中學畢業了；</p><p class="ql-block">   那年，我16周歲； </p><p class="ql-block">   那年，還發生了“9.13事件”；</p><p class="ql-block">   那年，同屆的同學大都去了農村，接受貧下中農再教育去了。</p><p class="ql-block">   因為在紀念巴黎公社100周年時，我在學校的門前畫廊上畫了一幅馬克思的水粉畫，立刻被區里的宣傳部門發現。年底，接到了接收函，我被幸運的分配到了區毛澤東思想宣傳站(即現在的文化局)。主管人事的是大我幾歲的婁姐，她卻把我直接送到了宣傳站下屬的北陵電影院。路上，她對我說："這是讓你在電影院鍛煉鍛煉，能不能抽上去，就看你自己的了"。我明白她話的意思，就是要干好電影院的串片工作。干好了有可能抽上去，干不好就在這里串一輩子電影片子。</p><p class="ql-block">   1972年元旦剛過，我開始了串片、把門收票、掃廁所的工作。自行車后貨架上和搭在后車輪子兩邊的兩個大帆布兜子里裝滿了20幾本的電影片子。每天累計平均騎自行車要跑50多里的路，而且還有時間限制。但每月能比別人多兩斤糧票。月工資23元錢。當時的電影票價分別是：5分錢、1角錢、2角5分錢一張。樂此不疲的我居然把串電影片子的這份工作干的很好。經常能得到電影院主任的表揚和同事們的肯定。</p><p class="ql-block">   在串片之余，我會經常去電影院的兩個地方，那里簡直就是我的圣地：去放映室，幫放映師師傅放放電影。每當經我手把電影從二樓放映室的小放映窗口放出去時，都會激動不已。什么夾片齒輪、收片齒輪，至今還沒忘記；另一個是去美工室看美工師傅畫電影宣傳畫。美工室里東西很多也很亂，在美工室的一個角落里我發現有一些50、60年代中國和外國的電影海報、畫報，大多數是蘇聯的電影海報，其次是東歐、西歐社會主義國家的、少量的是英國、法國、希臘等國的電影海報和劇照。美國的電影海報和劇照一張也沒有，因為當時美國是中國的頭號敵人，決不可能引進敵對國家的電影。</p><p class="ql-block">   在那個"特殊的年代"，這些電影海報居然能躲過一劫安靜地躲在這片"凈土"里。</p><p class="ql-block">   打那以后，美工室成了我經常光顧的地方。美工師王井天老師對我很好，有時還能得到允許幫他在電影新片宣傳畫上涂上幾筆顏色，或者描摩上片名的幾個字，外加幫他熱飯盒和打掃打掃美工室的衛生。</p><p class="ql-block">   每當工作之余我都會溜進美工室，在那個落滿灰塵的角落，偷偷地、愛不釋手的反復看海報。一次，王老師說："喜歡就挑幾張吧，送給你，反正放在這也用不上了"。"謝謝王老師"！我興奮不已。從此，一些海報，秘密的成為了我的財富。 </p><p class="ql-block">   可惜的是，伴隨了我多年的電影海報幾經輾轉至今只保存了幾張，大多數的海報已不知去向了。今天，重新與這些海報交談，依然興奮，依然激動，在興奮和激動里多了些思考——現在很難能欣賞到這么好看的電影海報了。而保存下來的海報少、劇照多，又留下的一些遺憾……</p><p class="ql-block">   1973年，在電影院串片、把門收票、外加掃廁所的工作告一段落。我被抽調到毛澤東思想宣傳站下屬的"文化三組"之一的圖書組(即圖書館)工作，繼續"鍛練"。</p><p class="ql-block">   在那個"特殊的年代"，每隔幾天就會有一輛解放牌的敞篷車從圖書館滿是灰塵的倉庫里(藏書室)拉走滿滿的一卡車書去焚燒……所有人都愛莫能助，任其焚毀掉。</p><p class="ql-block">   一次，一個"偶然的機會"，我得到了幾本蘇聯雜志，立刻被里面的炭筆插圖強烈的誘惑、吸引和震撼了，我如獲至寶。于是，冒著"風險"并伴隨著提心吊膽、萬分小心、偷偷地把雜志帶回家。等家里沒人的時候，反鎖上門，小心翼翼的反復看……并開始擠時間臨摹這些插圖。在那個"特殊的年代、特殊的時間"所得到的這些優秀插圖作品真真是來之不易。至今還保存著這些原作和我的臨摹。</p><p class="ql-block">   后來，每到禮拜天，我都會主動要求加班，目的只有一個，就是和美術組的幾位美術老師悄悄地"潛入"滿是灰塵的圖書館藏書室里，去"搶救"那些即將面臨"滅頂之災"的文學名著里的優秀插圖。</p><p class="ql-block">   陽光下，蒙書的碩大帆布被我們幾個癡迷的人翻動得灰塵飛揚。我們小心翼翼的"搶救"出了一些文學名著的優秀插圖。</p><p class="ql-block">   到了1973年的深秋，伴隨著灰塵與灰塵"搶救"那些即將面臨"滅頂之災"的文學名著里的優秀插圖的"工作"繼續進行著。</p><p class="ql-block">   每次"收獲"之后，我和幾位美術老師們都是灰頭土臉，疲憊不堪。但"戰果輝煌"的喜悅已明顯洗去了灰塵與疲憊……</p><p class="ql-block">   蘇聯的雜志和文學名著插圖是世界一流的。尤其是蘇聯《星火》雜志里的插圖，更是精彩。據說蘇聯40-50年代拍攝的名著改編的電影，導演是"手捧"著名著按畫家的插圖去挑選演員。比如前蘇聯《靜靜的頓河》里飾演哥薩克青年格里高利的演員彼得·格列波夫，飾演阿克西尼亞的演員艾琳娜·貝斯特里茨卡亞，飾演娜塔莉婭的演員季娜伊達·基里延科；電影《安娜·卡列尼娜》里的女主人公演員凱拉·奈特莉；《被開墾的處女地》中的女主人公柳德米拉·西佳葉娃，以及電影《復活》中馬斯洛娃的扮演者, 在讀全蘇電影大學四年級的學生剛滿18歲的塔瑪拉·謝明娜等影片。</p><p class="ql-block">   聯想到中國的"小人兒書"，即連環畫，堪稱世界之最。畫"小人兒書"的畫家們是絕對的構圖大師。方寸之間，構圖大膽：意想不到的角度、意想不到的動勢；線條的掌控、空白的運用均超乎想象；百分之九十九的非正常視角的構圖，完全脫離了人在現實生活中的正常視覺感受。連環畫畫家們豐富的想象力盡情的馳騁在"小人兒書"里，豐沛的構圖信息量以強烈的沖擊力久久震撼人的心靈。只可惜，非物質社會下的藝術家們被企業家和市場經濟所綁定后，"小人兒書"—— "不見了、失蹤了、沒有了、看不見了"……</p><p class="ql-block">……</p><p class="ql-block">   1974年，我被調到毛澤東思想宣傳站 (現在叫文化館) 美術組，開始了我夢寐以求的專業美術工作。</p><p class="ql-block">   1976年，領導又安排我做起了攝影工作。</p><p class="ql-block">   1983年又以優異的成績考進了美術大學，開始了系統、專業的學習。</p><p class="ql-block">   1987年美術大學畢業后，我帶著一大堆美術和攝影作品，順利的調入遼寧電視臺，拍起電視劇了。那些"特殊的年代"里優秀的美術作品以及文學名著所給予我多方面的營養。這些多年習得的技能與經驗的積累，為拍電視劇提供了很好的優勢，還得了不少獎，包括個人單項獎。</p><p class="ql-block">   退休時，抱回家一大堆榮譽證書和獲獎證書。這一年，女兒也結束了在美國哈佛大學三年多的訪學和實習回國了。</p><p class="ql-block">   2016年仲夏，女兒于清華大學博士后出站，女婿在德國講學結束，外孫女兒剛剛一歲半，全家難得有了一段空閑時間。女婿在德國來信，邀我們全家去歐洲看看。</p><p class="ql-block">   于是，辦好簽證、航班起飛、做夢般的踏上了歐洲的土地。</p><p class="ql-block">   學生時代對歐洲的印象：和中國四川省差不多大小的歐洲，戰事從來沒有間斷過；歐洲是"世界上三分之二的人處在水深火熱之中，沒有解放"的一部分；但歐洲的藝術卻是世界頂尖的，而且大師群星燦爛……</p><p class="ql-block">   2016年的仲夏注定是不平凡的，被感知、被觸摸到的歐洲，是如此之強大和美麗，不容置否的就放在你眼前。</p><p class="ql-block">   不可復制的歷史與輝煌、不能替代的人物和事件，歐洲呈現出令人充滿驚喜和震撼的全新面貌。</p><p class="ql-block">   在歐洲轉了一圈。到各個國家、去城市、走小鎮；美術館、博物館、教堂，名畫、雕塑、建筑、人文…… 真實地享受到了饕餮盛宴……</p><p class="ql-block">   歐洲之行，收獲頗豐。</p><p class="ql-block">   幾十年來，在這些僅存的世界文學名著、世界名畫以及文學名著的優秀插圖里汲取了頗多營養并愛不釋手，保存至今，成為了我一生中的創作"鎧甲"。</p><p class="ql-block">   我的《繪畫里的記憶》真真是美好無比，終生受益。</p><p class="ql-block">   </p><p class="ql-block">【梁柏文】</p> <h3>蘇聯電影《復活》電影海報</h3> <h3>蘇聯電影《白夜》電影海報</h3> <h3>蘇聯電影《福瑪·高爾捷耶夫》</h3> <h3>匈牙利電影《音樂家艾凱爾》電影海報</h3> <h3>英國電影《紅與黑》電影海報</h3> <h3>羅馬尼亞電影《無名氏畫象》電影海報</h3> <h3>蘇聯電影《偷東西的喜鵲》電影海報</h3> <h3>日本電影《生死戀》電影海報</h3> <h3>蘇聯電影《靜靜的頓河》</h3> <p class="ql-block">蘇聯電影《靜靜的頓河》</p> <h3>蘇聯電影《靜靜的頓河》</h3> <h3>蘇聯電影《靜靜的頓河》</h3> <p class="ql-block">蘇聯電影《靜靜的頓河》</p> <p class="ql-block">蘇聯電影《靜靜的頓河》</p> <h3>蘇聯電影演員：斯特里然諾夫《牛氓》、《第四十一》</h3> <h3>蘇聯電影《靜靜的頓河》</h3> <h3>墨西哥電影《躲藏的激流》</h3> <h3>蘇聯電影《上尉的女兒》</h3> <h3>芭蕾舞劇《天鵝湖》</h3> <h3>英國電影《尼羅河上的慘案》</h3> <h3>英國電影《尼羅河上的慘案》</h3> 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《繪畫里的記憶》(三)電影海報的魅力

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