<h3>槐幄如云，燕泥猶濕，雨馀清暑。細草搖風，小荷擎雨，時節還端午。碧羅窗底，依稀記得，閑系翠絲煙縷。到如今、前歡如夢，還對彩絳無語。榴花半吐，金刀猶在，往事更堪重數。艾虎釵頭，菖蒲酒里，舊約渾無據。輕衫如霧，玉肌似削，人在畫樓深處。想靈符、無人共帶，翠眉暗聚。</h3><h3> </h3><h3> ——宋?周紫芝《永遇樂》</h3> <h3>驟雨初過。槐樹必然是成林的，才能有枝葉伸展成帷幕，泛著些淺淺灰色，如天際猶未放晴的云層，大片大片的淺灰色。被阻斷的望眼找不到聚焦的目標，視線茫然散漫。碰巧春燕呢喃歸來，便追隨那雙飛翅膀著落到屋檐下的舊巢。此刻的心是安靜的，什么也沒有，連情緒都沒有，只是看見了燕泥猶濕的灰黑。</h3> <h3>燕泥猶濕。是了，驟雨已過，初夏的空氣清涼下來。這是南北宋之交的重要文學家周紫芝在這首詞一開場所描繪的場景。這個場景里明明是有人的，但這個人是“他”是“她”還是“我”？字里行間沒有指代，清晰的只是那個微熱而潮濕的氛圍。</h3> <h3>腳邊細草輕搖，徘徊的人低下頭，發現尖尖小荷葉上晶瑩滾動的雨珠，這才意識到時節又是端午了。那些日子，長長一串孤單靜寂的日子，搞不明白究竟是怎么過去的。時光如此脆弱，到底也都過去了。走到依舊輕紗凝碧的窗底，恍然間以為一抬頭，就可以看見心心念念的那個身影，然而抬過千百次頭之后，眼前也還是只有虛掩的碧羅窗而已。</h3> <h3></h3><h3></h3><h3>翠絲絳，素手閑系，自是一位女子的纖巧，則詞中場景里的人必是男性。依稀的往事牽引他，信步轉入室內，轉入滿眼歷歷的人去樓空。心在這一刻遭受什么東西狠狠一擊，猛然間失衡，“我”的情緒無法再掩飾，“到如今、前歡如夢”，那一聲喟嘆出自痛斷了的肝腸。</h3><h3><br></h3><h3>既然有前歡可以記取，無疑曾經擁有。既然曾經擁有，又為什么只剩了形只影單？“我”沒有追究，或許是不愿追究，或許是不能追究，又或許是此事自古難全，沒必要追究，“還對彩絳無語”。</h3> <h3>而封存的記憶一旦被掀開，往事畫面與眼前物事的跳躍轉接就無法遏制。物是人非，反反復復，殘忍蠻橫地強調著時過境遷。心頭的痛楚隨即越鉆越深，從胸口一直蔓延到四肢百骸。既然遏制不了，不如干脆放棄遏制，尤其在今日。寧可縱容那痛，因為只有痛著，才能顯得曾經那樣擁有過的證據確鑿。</h3> <h3>的確是曾經擁有過的。云鬢間輕搖的艾虎釵絕不是僅僅出于想象，正如那個有她的端午。奈何當時的誓約如今都失了憑據，菖蒲酒香又一次飄起，只有“我”獨在斯情斯景里，想象她的清麗纖巧還一如往昔。</h3> <h3>抹不去她的影子，其實“我”也并未完全失去她的蹤跡，“畫樓深處”是確指。問題不在于這“畫樓”究竟在何處，而在于終歸不是此處。她不僅此時不能與他在一起，甚至是根本不屬于他，她在別人的畫樓里。</h3><h3><br></h3><h3>兩點之間的所謂“距離”，遠不止一種，每一種都不是單憑主觀愿望就能夠跨越的，無論這主觀愿望有多么強烈?？赏麉s不可即，別情輾轉糾結到這種地步，已經絕望，因為命運對緣分的辜負已成定局，無從逆轉。 </h3> <h3>遙望著她的方向，唯一能期望的，只有兩心不相負，期望今日此時，那人也一樣想起了曾經有過的那個五月端午--然而她會記得嗎？癡情的人，最怕的不是分離，甚至也不是失去，而是被辜負。</h3><h3><br></h3><h3>傷情之處心碎神摧，痛入骨髓卻偏偏不肯直言其痛，這是周紫芝為詞，尤其是情詞的特點，在他的《竹坡詞》集中不乏其例，也因此格外耐人尋味。周紫芝詞風近于晏幾道，是早有公論的。然而盡管從辭句工巧到意象雅麗再到情致纏綿，竹坡詞中確不乏與小山詞若合符節之處，周紫芝卻沒有晏幾道的淡定，結果其意境便更蕭索空濛，其情也更深邃慘切。</h3>
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