<h3>轉(zhuǎn)眼學(xué)攝影已經(jīng)有十年了！</h3><h3><br></h3><h3>十年前，因?yàn)橄矚g蘇州古典園林，也因?yàn)樽约涸?jīng)學(xué)畫未成的遺憾，不可自拔的愛上了攝影。剛開始什么題材都拍，風(fēng)景人像為主，后來成家生子，又加上IT屌絲男的工作模式，私有時(shí)間越來越少，自己的拍攝主題就慢慢地縮小范圍，花花草草取材方便，所以大部分時(shí)間都在拍花草了。一直以來最愛中國水墨畫，也經(jīng)常買各種書籍畫冊(cè)，到美術(shù)館欣賞傳統(tǒng)美術(shù)，于是也做了一些小的總結(jié)。雖然不少人這都是雕蟲小技，不能登大雅之堂，甚至還有人批評(píng)說吃飽了撐的。當(dāng)然這種批評(píng)也不值得辯駁，我們生而自由，攝影本就是為了愉悅自己，與他人無關(guān)！</h3><h3><br></h3><h3>一直特別喜歡水墨畫，水墨畫能用最簡單的元素---水與墨，表達(dá)了最抽象、最富想象力的作品。水墨為上，墨分五色，乃是以水為墨，以一色代眾色，任憑天下萬物，化繁為簡，就憑這一點(diǎn)，就值得推崇減法的攝影學(xué)習(xí)。而水墨畫中猶好唐宋水墨------水暈?zāi)碌拿黎弻?shí)讓人著迷。這兩年自己也在不斷地學(xué)習(xí)畫意攝影，當(dāng)然我一直標(biāo)榜自己的”畫意“，是取畫的”意”，而非畫的“形”。說白了，水墨畫的形式不關(guān)鍵，關(guān)鍵是水墨畫的意境。當(dāng)然這篇文章更多的是從形式感上去說，因?yàn)樗嫷臅炄尽⑹杳苷靡彩潜憩F(xiàn)花鳥之美的有利方式，嘗試了幾次，一點(diǎn)心得，和攝友們分享，也請(qǐng)斧正指點(diǎn)一二。</h3><div><br></div><h3>攝影不比繪畫，攝影是減法，按動(dòng)快門的一瞬間，一切都已經(jīng)定性。王維說畫畫要意在筆先，蘇軾說“與可畫竹時(shí)，其身與竹化”，實(shí)際上事先策劃更為重要，想好了再拍，而不是拍好了再想怎么去PS。本人不反對(duì)后期制作，畢竟是數(shù)碼時(shí)代，后期是巨大的比較優(yōu)勢(shì)，何況膠片時(shí)代也有暗房。但不大喜歡過分PS，一來過度的處理，已經(jīng)不是攝影，而是設(shè)計(jì)了，另一方面，也是最重要的，因?yàn)楸救薖S水平實(shí)在有限的很。但簡單的PS，比如裁剪、調(diào)色、調(diào)影調(diào)等，確實(shí)能為情感與審美情趣的表達(dá)，加分不少。</h3><div><br></div><div>前期準(zhǔn)備。前期拍攝為整個(gè)畫面定格，構(gòu)圖是重中之重。構(gòu)圖如果能選疏朗的，盡量疏密有致，這樣有利于畫面的留白，水墨畫的想象空間正是通過這種留白擴(kuò)展的。當(dāng)然過于疏朗的構(gòu)圖，對(duì)畫面的均衡要求更高些，均衡不是對(duì)稱，是心理的平衡，也就是不能使畫面失去重心。如果不能疏朗，就要利用虛化，使畫面干凈、簡潔。干凈意味著元素變少，排除干擾元素，一些新同學(xué)拍照時(shí)很貪心，就想把所有元素都排進(jìn)來，這樣會(huì)得不償失。簡單就是美。在主題明確額情況下，其他輔助元素越少越少，當(dāng)然也不能沒有任何輔助，否則畫面太單調(diào)了。</div><div><br></div><div>另外，虛化是構(gòu)造“暈染”效果的方式之一。不管前景還是后景虛化，經(jīng)過顏色減淡或黑白變換之后，虛化的邊緣就是暈染的效果了。當(dāng)然，為了暈染更明顯，建議嘗試多重曝光，這樣虛化層次會(huì)明顯些。另外，水中倒影也是有水墨效果的，善于利用水中倒影的“虛”，來營造水墨畫“意猶未盡”的味道。</div><div><br></div><div>關(guān)于后期。介紹幾種簡單的后期：</div><div>1.去色+取反。比較適合前期拍攝畫風(fēng)濃郁的照片，比如拍攝后元素較多，黑色元素偏多，可以去色后取反，不過還是要拉曲線，確保畫面通透。</div><div>2.去色+加銳度。比較適合畫面比較干凈的，特別是疏朗的那類型，還有虛化適中，有暈染效果的畫面。</div><div>3.通道疊加，一般都是G+B通道，這種類型比較畫面干凈的類型。可以形成所謂阿寶色的效果，和水墨丹青的韻味類似。</div><div>4.利用濾鏡的水墨效果，這種效果比較適合虛化嚴(yán)重的類型，但是建議不要濾鏡比例太高，否則處理痕跡太重了。</div><div>5.去除通道。去除R、G、B中一種或兩種通道，或者采用Lab顏色，去除一種通道，沒有固定手法，關(guān)鍵是嘗試，看不同效果。</div><div>6.利用多重曝光，營造水墨濃淡表達(dá)遠(yuǎn)近。</div><div>7.過曝方法，同時(shí)通過后期加強(qiáng)對(duì)比度，過濾多余元素，強(qiáng)調(diào)線條之美。</div><div> </div><div>考慮到不是PS教程，所以就把一些想法寫出啦，具體怎么操作，建議自己去嘗試，因?yàn)檫@些方法未必適合每一張照片。很喜歡一句話，所謂創(chuàng)新，就是模仿過程中模仿錯(cuò)了而已。</div><div><br></div><h3>下面是具體結(jié)合照片的例子。</h3> <h3>利用PS中黑白功能，同時(shí)注意花體顏色的明度的控制，前期條件是畫面的反差小。</h3> <h3>PS黑白處理，同時(shí)調(diào)整顏色，壓暗背景，突出主題</h3> <h3>多重曝光，背景竹干過曝，竹葉欠曝，這樣形成類似國畫中顏色濃淡的味道</h3> <h3>同上</h3> <h3>原片反差較低，黑白去色處理</h3> <h3>黑白處理，過度增加銳度，利用背景虛化，形成墨暈的效果</h3> <h3>同樣利用前景虛化，黑白處理后，形成墨暈</h3> <h3>拍攝時(shí)進(jìn)行前景虛化，因?yàn)樵瓐D顏色較多，黑白處理后，黑色元素太多，通過PS取反相，前景虛化黑白處理后形成水墨墨暈的效果</h3> <h3><font color="#010101">通過PS改變通道為Lab通道，去除一個(gè)通道后，形成的水墨效果，具體去除哪個(gè)通道要根據(jù)實(shí)際效果。</font></h3> <h3>同上</h3> <h3>拍攝前期利用前后景虛化，利用PS中濾鏡的水彩效果</h3> <h3><font color="#010101">PS中將R通道與B通道疊加，形成水墨丹青的色調(diào)</font></h3> <h3>同上</h3> <h3>同上</h3> <h3>水中倒影，讓畫面虛化，形成墨暈之美</h3> <h3>同上</h3> <h3>同上</h3> <h3>同上</h3> <h3><font color="#010101">同上當(dāng)畫面大部分區(qū)塊都是暗調(diào)的時(shí)候，可以考慮取反相的效果，使得畫面中留白增多，水墨畫的韻味即可產(chǎn)生</font></h3> <h3>同上</h3> <h3>取反相</h3> <h3>取反相</h3> <h3>因?yàn)槟婀馀臄z，畫面背景黑色居多，取反相后，畫面留白多，虛化部分易形成墨暈效果</h3> <h3>黑白處理，同時(shí)提高對(duì)比度，加強(qiáng)反差</h3> <h3><font color="#010101">同上</font></h3> <h3>多重曝光，虛化效果形成墨暈</h3> <h3>同上</h3> <h3>測(cè)光以瓦為基準(zhǔn)，墻面過曝，只保留輪廓，不保留細(xì)節(jié)，然后去色，增加對(duì)比度。</h3> <h3><font color="#010101">同上</font></h3> <h3>同上</h3>
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