<h3> "今天我就來講卞之琳。我把他的詩重讀之后，除了愛他的詩而外，我還有一個滿足，便是，在我的講新詩里頭雖然沒有講徐志摩，并沒有損失，卞之琳的文體完全發展了徐志摩的文體，這個文體是真新鮮真有力量了，那么天下為公，還有什么不足的地方呢？徐志摩的新詩可以不講，徐志摩的文體則決不可埋沒，也絕不能埋沒，所以有卞之琳之詩了。我現在對于新詩的形式問題比以前稍為寬一點，即是新詩也可以有形式，不過這不是根本的事情，根本的事情還是我以前的話，新詩要詩的內容散文的文字。我再想一想，新詩本來有形式，它的唯一形式是分行，此外便由各人自己去弄花樣了。因為是散文的文字，同西洋詩的文字一樣，要合乎文法，于是形式確是可以借助于西洋詩的形式寫成好詩的。卞之琳與馮至的有規律體的詩確是很好了。……"</h3> <h3 style="text-align: left;"> 《航海》</h3><h3 style="text-align: left;"> （卞之琳）</h3><h3 style="text-align: left;">輪船向東方直航了一夜， </h3><h3 style="text-align: left;">大搖大擺的拖著一條尾巴， </h3><h3 style="text-align: left;">驕傲的請旅客對一對表 </h3><h3 style="text-align: left;">"時間落后了，差一刻。" </h3><h3 style="text-align: left;">說話的茶房大約是好勝的， </h3><h3 style="text-align: left;">他也許還記得童心的失望 </h3><h3 style="text-align: left;">從前院到后院和月亮賽跑。 </h3><h3 style="text-align: left;">這時候睡眼朦朧的多思者 </h3><h3 style="text-align: left;">想起在家鄉認一夜的長途 </h3><h3 style="text-align: left;">于窗檻上一段蝸牛的銀跡 </h3><h3 style="text-align: left;">"可是這一夜卻有二百浬？" </h3><h3> </h3><h3> "這一首《航海》我也很喜歡。我喜歡它比喜歡安徒生的童話還要喜歡。我是喜歡寫實的，童話而是寫實，故我喜歡。童話而是寫實者，如瓦特之弄開水壺是也。卞之琳的詩即是如此，他的幻想好像是思想家，不，他是詩人了。他能像打糖鑼的一樣，令我像一個小孩子給他吸引去了。在家鄉認一夜的長途 于窗檻上一段蝸牛的銀跡，這句子該有多好！真像是蝸牛的銀跡。這思想又是多妙，蝸牛的一段銀跡等于一只輪船的二百浬的一夜，而茶房的差一刻鐘又要對一對，時間與空間真是嚴格得很，荒唐得很，有趣得很。……"</h3> <h3> 《倦》 </h3><h3> （卞之琳）</h3><h3>忙碌的螞蟻上樹， </h3><h3>蝸牛寂寞的僵死在窗檻上 </h3><h3>看厭了，看厭了； </h3><h3>知了，知了只叫人睡覺。 </h3><h3>蟪蛄不知春秋， </h3><h3>可憐蟲亦可以休矣！ </h3><h3>華夢的開始嗎？煙蒂頭</h3><h3>在綠苔地上冒一下藍煙吧？ </h3><h3> </h3><h3 style="text-align: right;"><br /></h3><h3> "這首詩很別致，很有情趣，寫得很容易，而是寫實。我前說惟其寫實乃有神秘者，因為你看見的東西我不一定看見，我看見的東西你不一定看見，寫出來每每不在意中也，故神秘得很。陶淵明采菊東籬下，悠然見南山我們說他寫得自然，其實神秘得很。此詩最后一句煙蒂頭在綠苔地上冒一下藍煙亦是悠然見南山之類。"</h3><h3 style="text-align: right; "><br /></h3><h3 style="text-align: right; ">——廢名《十年詩草》</h3><h3 style="text-align: right; ">（選自名家領讀系列叢書之《名家讀新詩》）</h3> <h3>本文圖文版權??均歸作者 睡不醒的魚 （一只特立獨行的豬amanda3513）所有，轉載請注明出處。</h3> <h3>卞之琳 圖片來源于網絡</h3> <h3>廢名 圖片來源于網絡</h3> <h3>美文鑒賞——名家領讀系列叢書8冊（《名家讀古詩》《名家讀古文（一）》《名家讀古文（二）》《名家讀唐詩》《名家讀唐宋詞》《名家讀宋元明清詩》《名家讀新詩》《名家讀外國詩》）</h3>
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