拍荷小技巧小結

良子詩影

<h3>近兩年拍荷花比較多。兒子誕生之后，近乎沒有時間出去拍照，幸好小區旁邊有片荷塘。盡管沒有西湖曲院風荷那么疏朗、那么上鏡，好在很近，每個周末都可以步行去拍幾張，連續三年了，整個荷季竟拍了十次之多。</h3><h3>拍荷花被戲稱為攝影圈里的三大俗。荷花高潔清雅，絕對不俗。就是因為她太美，估計是個玩攝影的都想去拍。拍的人太多，難免千篇一律，缺乏創意。一群專業的長槍短炮，拍出來之后竟都是一個模樣，所以落了個俗名。我本俗人，本著大俗大雅的心態，一愚之得，在這個馬上要步入拍荷盛季的時候，供攝友參考與交流。</h3><div>一、選材。這不是攝影器材選材，良子本不是器材派，用的器材即少又便宜，這里不談。所謂選材，是拍攝對象的選取，也可以說是構圖。可能一些朋友認為繁花似錦、密密麻麻的荷塘是拍荷佳地。良子不敢茍同，要知道攝影是減法，越簡單的越難拍，畫面的元素越多越難處理。我喜歡疏朗的荷塘，荷葉不太多，荷花也不要太密，彼此之間有距離有縫隙。這個構圖起來容易多了，特別有助于留白。中國審美特別注重留白，所謂留白就是畫面的布局，一切“實”都必須有“虛”映襯。虛和空才能給人更多的想象空間。一首好詩和好畫是那種讀完之后仍感覺太多東西沒有讀出來，意猶未盡之感。中國畫講究疏密有致，“疏能走馬，密不透風”，可見一斑。所以拍荷最怕是整個畫面都是荷葉荷花，畫面的主題和審美中心就不突出了。這是第一要注意的，舒朗的荷塘最佳。</div><div>另外，有水的荷塘最易構圖，倒影之美，可以對稱、可以虛實，亦可以水波蕩漾、波光粼粼，有水就有了靈性！那如果實在找不到疏朗的荷塘，畢竟大部分荷塘都是野生的，那怎么辦呢？</div><div>二、利用前后景的虛化。虛化分為前景虛化和后景虛化。一般選擇長焦或大光圈，長焦的好處是拍的遠，也能虛化。虛化的目的是讓畫面干凈。所謂干凈，一來是簡潔，突出主題。二來是不能亂，干擾視覺。虛化的另一個好處營造氣氛。一幅耐人尋味的攝影作品，除了清晰的主題和疏密有致的構圖，氛圍營造也很關鍵。前景和后景虛化的效果是不一樣的。后景虛化可以突出主體，前景虛化可以營造夢幻的意境。關于虛化的論述，本人還有一篇文章，這里不再贅述，讀者可參考。當然為了虛化，長焦大光圈是王道，當然這種鏡頭的價格也高。折返鏡頭是個經濟之選，關于折返，本人另外還有一篇總結，這里不再贅述了。鏡頭很重要，但構圖更重要，因為構圖本身已經決定了畫面美感的高低。</div><div>三、多重曝光。尼康的入門相機都有多重曝光，而佳能只有比較高端的才有，這也是我當年出佳為尼的原因之一。多重曝光，對于拍荷花，特別是營造虛幻的意境，頗有用處。我一般使用兩次曝光。根據目的不同，兩次曝光構圖可以一致，也可以移動相機。如果想營造朦朧的感覺，一張實，構圖不變，另外一張虛焦。兩張曝光合成后可以營造一種朦朧的畫面。另外一種，拍一張實焦，另一張重新構圖，畫面疊加會有意想不到的效果。這種畫面的疊加配合折返鏡頭，可以營造極其虛幻的意境。不過這種對構圖要求比較高，否則畫面凌亂不堪，需要多嘗試的。多重曝光適可而止，否則影響畫質，也可能讓畫面凌亂。一切手段都是為了目的，這些手段都是為了營造一種很懸很懸的東西：意境。</div><div>四、關于“意境”深入而又詳盡的陳述，請參考宗白華先生的《美學散步》，這里不用copy了。意境這玩意兒應該只有中國才有吧。中國文化講究含蓄，講究意在畫外，講究樹欲靜而風不止的意味悠長，似品茶的回甘。有意境就不能太直白，一張圖片清晰無比，就像一個被人一覽無余的人，自然就無趣了。所以要先朦朧一點，可以前景虛化，也可以通過后景的焦外的光斑，或虛或實，或動或靜，或疏或密，或遠或近。說白一點，通過疏密有致的構圖，前后景虛化和多重曝光等手段，營造一種讓人看完作品之后仍感覺有太多東西沒有讀出來的意猶未盡的感覺。當然，一切適可而止，太虛或干擾視覺，畢竟主題是我們想要表達的東西。</div><div>五、后期處理。我本人不反對后期處理，但是反對自己過度后期處理，至于別人怎么過度依賴后期處理，我也不想爭論。后期處理是錦上添花。一般都會使用RAW格式拍攝，通過后期的處理，比如增加對比度，可以讓背景更加干凈。色調的調整，對于情感的表達，至關重要，比如冷色調對荷花的高潔情操的表現大有裨益。黑白處理也是常用的方法，黑白的目的是去除干擾，其實還是簡潔的目的。當然二次構圖(裁剪)也是再創作的過程，比如圓構圖，被稱為構圖的救命稻草，大家不妨可以試試。</div><div><br></div><div>總而言之，無甚高論，簡潔的構圖，前后景的選取，光斑等氛圍的營造，還有表達感情的色調，只要把握這幾點，就一定能拍出自己想要的荷花了。當然最關鍵的還是提升自己的審美，懂得什么是美，比拍攝本身更重要！有心者，推薦中國水墨畫，齊白石等大家作品，可以有效提升審美能力。</div><div>歡迎交流！</div><div>下面選取了一些荷花舊作，針對上述的理論，就每幅圖加以闡釋，一些薄見，見笑了。</div><div><br></div><div>下圖：這張是拍荷花時的意外品，畫面的審美中心是蜻蜓，通過大量留白讓畫面簡潔，焦外甜圈圈提升了氛圍，也避免了單調。之前矩形構圖讓畫面元素太多，后采用圓形構圖，去除了多余元素，且有古色之意。</div> <h3><font color="#010101">下圖通過圓形二次構圖，讓元素更加緊湊，蜻蜓的點綴讓畫面主題明確，并能形成動靜協調的感覺，大量的留白讓人有更多的想象空間！</font></h3> <h3><font color="#010101">下圖通過多重曝光，讓甜圈圈成為點綴，而不是喧賓奪主。</font></h3> <h3><font color="#010101">下圖：夕陽下的逆光下，蜻蜓的剪影是點睛之筆，波光在折返的作用下形成甜圈圈，構成迷離的氛圍，冷暖色調的對比，形成了黃昏下特有的暖意。</font></h3> <h3>下圖利用倒影，形成虛實結合的效果，并能形成結構之美，留白讓畫面簡潔。</h3> <h3>下圖是多重曝光的效果，一張殘荷葉拍實，另一張取景逆光下的水波，虛化后的甜圈圈的疊加，使用畫面虛無縹緲，有空也有虛，形成朦朧的意境。</h3> <h3><font color="#010101">下圖：逆光下的蜻蜓立在枯枝上，大光比讓背景壓暗，達到背景簡潔的效果，遠處的波光在折返的虛化下形成暖暖的甜圈圈，冷暖對比，動靜對比，形成枯枝死亡的安靜與蜻蜓波光的動態之美的對比。</font></h3> <h3><font color="#010101">下圖：留白，任性的留白。左上角的字，在一定程度上讓畫面均衡的效果，因為左右留白太多，略失均衡</font></h3> <h3>下圖：留白，故意把殘荷安排在畫面的角落，突出孤獨的意境，甜圈圈讓整個畫面均衡，同時又不至于太單調。</h3> <h3><font color="#010101">下圖：前后景的虛化，讓荷花凸顯出來，冷色調表現出荷花的高潔</font></h3> <h3>下圖：一直喜歡逆光拍攝，逆光不僅能形成反差，讓主題突出，同時逆光下的波光可以形成光斑或光圈，這是攝影獨特的語言，增添了點綴的不可或缺的趣味和烘托作用</h3> <h3><font color="#010101">下圖：多重曝光，一張實景，另一張構圖不變并且虛焦，相機合成后，形成特有的光暈</font></h3> <h3>下圖：多重曝光，一張虛與一張實，同樣的構圖，不同的焦距，形成欲說還休的朦朧意境。</h3> <h3>下圖：水中倒影是拍荷常用手法，虛實之間，是非之間，似乎中間態是最有意思的。</h3><h3>此圖荷花為水中倒影，前景荷葉實景進行虛化，水中虛影變成實景，水外荷葉實景變成虛景，虛實轉換，真假難辨。</h3> <h3>下圖：利用荷葉的倒影實現水墨韻味的“墨暈”，同時蜻蜓為點晴之筆，拍荷花我本人特別喜歡蜻蜓，蜻蜓以精靈之美點綴荷意，形成動靜的反差。</h3> 下圖：多重曝光，一張荷葉實景，移動構圖，將鏡頭對準波光，逆光下的波光在折返鏡頭的作用下形成甜圈圈的光斑，利用相機自動合成功能，實現兩次曝光。<div>注意：疊加的過程兩張照片的構圖都需要休息，特別是不是把主體部分掩蓋了</div> <h3><font color="#010101">下圖：利用前景和后景的同時虛化，使得畫面簡潔干凈，主題突出，眾荷出菡萏。</font></h3> <h3><font color="#010101">下圖：黑白處理讓畫面更干凈</font></h3> <h3>下圖：多重曝光形成的迷離的意境</h3> 下圖：殘荷的線條之美，猶如中國的書法一般，具有抽象之美。<div>注意留白和構圖的均衡</div> <h3>下圖：水中倒影，然后照片反轉，虛實結合</h3> <h3>下圖：同樣利用水中倒影，同時水面波光形成甜圈圈的光斑，使得畫面構圖均衡，也使得畫面生動活潑起來</h3> <h3><font color="#010101">下圖：殘荷拍攝講究生死之間轉換的意義，逆光下的剪影，同時又有光斑的點綴，總之，甜圈圈的光斑僅僅只是點綴，不能喧賓奪主，否則就是減分相了</font></h3> <h3>下圖：虛實結合，同時也有動靜的反差。</h3> <h3>下圖：二次構圖，讓干擾元素更少，同時水中倒影，水中花，鏡中影，似幻又真。中國人說的意境，很多成分是指含蓄和悠長。</h3> 下圖：水中倒影，拍攝后利用后期加強反差，讓水面上的細節損失，形成國畫似的干凈畫面。<div>有人說畫美，很重要的一方面是因為畫本身的簡潔之美，沒有太多的干擾元素，不像攝影，太多干擾元素在里面，自然就會亂像。水面的過曝也就是這種目的。</div> <h3><font color="#010101">下圖：拍攝時為中午，大光比讓殘荷曝光正確，水面曝光不足，后期又提升了對比度，進一步壓暗水面，讓畫面更加干凈，形成獨特的壓抑的意境，這副照片和拍攝時本人的心境有很大關系</font></h3> <h3><font color="#010101">下圖：提升對比度，壓暗荷葉，突出荷花，藍色調突出了荷花的高潔</font></h3> <h3>下圖：同樣利用逆光壓暗背景，達到簡潔的效果，同時冷暖的對比也讓畫面增添了情趣</h3> <h3>下圖：夕陽下的大逆光，讓多余的元素過濾，僅留下近處的蜻蜓和遠處遙相呼應的已經虛化的荷葉，畫面簡潔但有一定的想象空間</h3> <h3><font color="#010101">下圖：前后景的虛化讓荷花凸現，同時將R和B通道疊加，色彩形成所謂的阿寶色，比較接近傳統水墨的黛青色，色調清麗，比較能表達荷花的如處子般的高潔幽遠之形象。</font></h3>

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