看得見出口的困惑

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<h3>　　賈樟柯拍完《小武》，用"我不詩化自己的經歷"來擺明電影立場。粗糙和實在是生活的本源，《小武》的世界里，有一種遠離藝術，在生活中打轉的困惑。不詩化自己的經歷，意味著賈樟柯將《小武》和粗糙直白捏到一起，玩的是不高于生活的藝術。</h3><h3> 整部《小武》，都在反抗。青春的反抗本應充滿張力，如《十七歲單車》里個頭不高，表演充滿爆發力的李濱，又或者《青紅》中看似文秀，實則執拗的高圓圓，都張露青春電影的鋒芒。但在《小武》中，反抗是松弛的弦，不奏出強音。《小武》將反抗從畫面中一點一點往外滲，被壓抑的青春不再爆發，《小武》透過反光的玻璃鏡片只關注小人物的尊嚴，展現青春看得到出口的困惑。</h3> <h3>　　《小武》敘事直奔"情感"主題，用均等的膠片長度將小武的七情六欲平分，以互不干涉的情感經歷劃清故事脈絡，情、義、孝主題處理為三段直線敘述，互不牽惻，層次分明。</h3><h3> 《小武》開篇以公車為背景，在搖晃的鏡頭下，小武的"手藝"展露，小人物的身份定格下來。故事轉入新刑法頒布，廣播和布告宣傳無孔不入的時代背景后，《小武》的命運被立體詮釋。和小武出生入死的兄弟小勇，金盆洗手后成為恒通商貿的老總，并當選縣勞模。用過秤論斤的"黑錢"給小勇上禮的小武，卻是小勇結婚喜筵避之不及的座下嘉賓。關于倆兄弟的舊情義，影片交代得不動聲色，小勇家的兩面墻壁，一面刻著小武的名字，一面則是小勇的名字。名字上方的不同位置刻著不易察覺的橫線，旁邊標有年代。如果把這個細節理解得天真些，倆個小屁孩從一九八二到一九八七年的身高記錄于此。影片分兩次將小勇和小武帶到這里，也將兩人關系就此劃清。結尾的畫面，是耗盡電池的打火機音樂由變調至喑啞。</h3> <h3>　　愛情的處理轉入燈下，歌女的出場除了交代小人物的愛情悲劇感，更重要的是將小武的自尊推向前臺，青春亮出看得見出口的困惑。憑能"耍"和能"傍"，小武對愛情動起真格。在身材高挑的歌女面前，小武爬上樓層不認矮，稱南方理發師為"南蠻子"。對此，賈樟柯的解釋是，自尊、沖動、以及深藏內心的教養，是我縣城里那些朋友的動人天性。影片拍到這里，轉入對主題的探討，兩處對白貢獻極大。</h3><h3> 第一處：</h3><h3> 歌女在病床上問小武職業，"我就是個手藝人"，小武瞅著自己的手說。</h3><h3> "靠手藝吃飯，也挺不容易的。"歌女不明就里。</h3><h3> "別人開歌廳的開歌廳，販煙的販煙，我笨。"</h3><h3> 第二處：</h3><h3> 小武被歌女"傍著"后，在歌廳唱《心雨》正來勁。小勇手下的人推門進來，將一包錢扔在桌上，"小勇說這禮錢來路不明，經不住，都是朋友，理解些。"</h3><h3> 小武說："你回去告訴他，就說我說的，他走私販煙，開歌廳賺舞女的錢，一樣不干凈。"</h3><h3> 手下走后沒多久又回來，"小勇說，賣煙不叫走私，那叫貿易。開歌廳不叫賺舞女的錢，那叫娛樂業。"</h3><h3> 對白很簡潔，在愛情的醞釀中拋出，將矛盾引向高潮。"手藝人"和"笨人"的稱謂，將小武所有的困惑和盤托出。新刑法出臺，嚴打斗爭的高壓之下，靠"手藝"吃飯是知其不可而為的不智之舉，小武比誰都清楚。但關鍵不是"手藝"的問題，不是"笨人"的問題，而是整個時代放逐的問題。</h3> <h3>　　生于60年代的這一群人，80年代是他們最可寶貴的青春。同時，80年代乃至90年代又是整個中國社會變遷最為劇烈的時期，一切舊的價值觀念、意識形態一直都在瓦解。而新的價值觀念、意識形態又尚未樹立。小勇走在時代的前面，很聰明地和小武代表的舊制劃清界限，游離于新制的真空中：貿易和娛樂業大張旗鼓，和新刑法的宣傳造勢，并行不悖。如果"手藝人"帶有諷刺意味，"笨人"卻不是自嘲之辭。看似虛無、萎縮的青春，卻有著不肯就范的姿態。《小武》展現的，不是找不到寄托和慰藉的青春苦悶，不是廢舊立新的青春吶喊。就像不斷面臨拆遷的汾陽小縣城，小武的朋友無奈地說了一句，拆了舊的，新的又在哪里？其實，新的不斷涌現，層出不窮，小武的青春還沒有從整個時代對個體尊嚴的極大漠視中回過神來，社會轉型期集體功力和不計手段的熟視無睹又如巨浪劈來。</h3><h3> 在尋找新價值觀的道路上，小武看到了出口，只是沒有側身。青春的反抗，在川流不息的出口，尤為困惑。就象愛情結尾的畫面，小三輪發動了，但輪子卻沒有轉起來。</h3>

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