<h3>圖：網絡，文字：沙沙</h3><h3><br></h3><h3>因為喜歡奶茶，因為喜歡那首歌《后來》，第一時間去看了劉若英執(zhí)導的《后來的我們》，看的時候一直想提前退場，后來就玩手機熬時間了。影片在講什么根本就不重要，重要的是能夠提供給看的人一個可以趁機哭一場而促成某種自我感動儀式的理由。沒哭出來！預先準備的紙巾在出場后上廁所用掉了。</h3><h3><br></h3><h3>《后來的我們》與那首《后來》只是取了一樣的主題：有些人一旦錯過就不在，其它相似就是關于一個男的和一個女的的故事。</h3><h3><br></h3><h3>我不喜歡這部電影，原因如下：</h3><h3><br></h3><h3>一、劉若英沒有縝密的思維，整部戲不流暢，大家說象個PPT，是的。我就記住了兩句：后來的我們什么都有了，就是沒有了我們；幸福不是故事，不幸才是。這么文藝的話從東北口音的人說出來，而且是硬說的，顯得那么矯情。我們多么希望奶茶能給我們再次感動，就象《致青春》讓我們同學金陵遺夢了一把。愛情多雞飛狗跳啊，多跌宕起伏啊，多撕心裂肺啊，但后來的我們都不再為它哭了。我們一次次去探究愛情的深奧，其實愛情與做愛一樣，什么也不想，順其自然才是最美好的，奶茶給了我們一個亂七八糟的激發(fā)，搞得無厘頭地想回家睡覺。</h3> <h3>二、編劇邏輯混亂，踐踏觀眾智商。網友犀利地指出：“幾乎所有設計都源自淺薄又刻意的想象，一幅為外省小鎮(zhèn)青年量身定做的‘北漂’圖景。要愛情沒愛情，要北京沒北京，要奮斗沒奮斗……”。兩個教育背景不同，主要是目標不同的人，本來就不合適。小曉說她旺前任，她不想想，她拉著一個大學畢業(yè)生去干了什么？田壯壯演的父親和小曉是相同眼光而且不肯為愛的人改變的人。見清買房了，賺錢了，可以讓父親和小曉過好日子了，那是小曉找了無數個男友夢寐以求的，可是父親和小曉都拒絕和他在一起，逼著他去缺失遺憾。自卑又自私的人啊！這就是我不喜歡這部戲的最重要的原因，難道說愛就是要對方和你一起在貧困中掙扎？編劇想說的是：當我們把自尊看得比對方更重要時，其實我們更愛的是自己？把顏面丟在了虎狼橫行的外部世界，面對最心疼自己的人卻戴上了維護自尊的可笑面具。</h3> <h3>三、不喜歡周冬雨，上次期盼很久的電視劇《麻雀》被她毀了，她把一個大家閨秀演成了一個小丫鬟，讓我一直懷疑陳深的眼光。這次周冬雨把一個成人愛情演成了小孩子過家家，尤其床戲，那么可笑。比《致青春》的女主角差得不是一點兩點。《七月與安生》周冬雨與馬思純的表現不俗，《七月與安生》在第53屆金馬獎上獲得最佳女主角獎，并獲得最佳導演、最佳改編劇本等七項提名；在第36屆金像獎上獲得最佳電影、最佳女主角、最佳導演、最佳編劇等12項提名，同時除開獲得金馬獎最佳女主角之外，周冬雨也榮獲第2屆金磚國家電影節(jié)最佳女主角和第23屆香港電影評論學會最佳女演員。可見不是周冬雨的問題，是劇本和導演的問題。女主角小曉的問題是她為了她可憐的自尊，一直拉著見清在自己的層次，和她一樣活在最底層，她只想通過嫁人改變命運，又沒有姿色，這是世界上最可怕的愛。</h3> <h3>四、井柏然的演出還可以，我孩子的爸爸是東北人，所以見清很多口頭禪和愛護動作都似曾相識，我們也住過出租屋，為買房吃了一個冬天的方便面，后來他們又見面的戲感覺特別假。不好的劇本能讓一個好演員智商降低的感覺。他們分手的原因是：男方有點渣，女方有點作。見清對小曉說“你一定會找到那個為你‘上可九天攬月，下可五洋捉鱉’的人的。”我想抽他，你自己結婚有孩子事業(yè)家庭雙豐收后，跟一個尚且單身四處飄零的大齡女說這個，別虛偽了！</h3> <h3>五、網上最精彩的一段話：萬萬沒有想到，劉若英憑一己之力，讓大家把今年的五一節(jié)過成了清明節(jié)，在自媒體和社交網絡平臺上紛紛掀起了浩蕩的“前任墳頭燒紙活動”。前任，不要只記得他冬天捂你的腳，也要記得他揣的心，不需要關心他過得好不好，與自己沒關系。</h3><h3><br></h3><h3>愿我們都能牢牢抓緊心愛的人的手，愛包含了犧牲，包括自尊；若做不到，就干凈利落的認真說句"再見"。如果有新的愛人，全心全意去愛眼前人，不要再讓她變成前任。</h3><h3><br></h3><h3>一部不值得寫的片子，我還是寫了，一杯敬自己，一杯敬歌曲。</h3>
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