<h3>朋友遞來一本外地畫家畫威海的油畫專集，讓我驚艷的是技法，有些畫面似乎是發生了不小的海嘯與地震，很做作的表達了并不真切的鄉土情緒，畫幅很大，在我看來都是小畫的容量，也能理解當下名人畫價論的是平方尺。</h3> <h3><font color="#010101">前年在微信上看到個別評論家不留情面大膽批判的文章，總是贊其勇敢并轉發，現覺也沒多大的意義了，做好自己比什么都好，其實我們都生活在人情大國里，藝術不是每天必吃的面包，有后臺、背景的則可包裝出世，天下皆知。</font></h3> <h3><font color="#010101">可以想像米萊、凡高生活的那個時代，有背景名利雙收的藝人肯定不少，可偉大的堅守與犧牲所創作出來的藝術作品還在，最后感動我們的還是處于貧困里為藝術而奮斗的米萊與凡高。民國時徐悲鴻要請齊白石老先生去當時的中央美院講課，院內的教授們不悅又極力反對，‘如齊木匠前門進，我們則后門出’，這樣言論的教授們其藝術水準現又怎能同北漂的齊木匠相比呢？所以美盲眾多的時代，人們對藝術作品的看法往往是耳朵聽，而不是用眼睛看，隨著國民審美水平的提高，一切都會明朗起來的。</font></h3> <h3>我在書店買了一本吳冠中先生的畫集，他在扉頁上有段話:水管里流的都是水，血管里流的都是血。只求作品表達作者心意，一切技法都是奴隸。觀眾看載體～那畫，但載體載的是情，愿觀眾作者，兩情相識兩情歡。</h3> <h3>兒時很愛看他作畫，他正是在我這個年歲時來龍須島真誠的寫生。時下我很想在他畫過的地方再現其畫面，有些風景己消失了，可大構圖的山海畫面還在，我總覺得應該在成山頭有一個吳先生專注寫生的銅雕像，海風吹亂了他的頭發，穿著的那件風衣緊裹著他為藝術而火熱的心胸，他的身旁跟隨著一個12歲的漁家孩子，拿著一個當時會計用的紙板夾子，在看一下眼前展現的風景，又再看一下吳先生繪畫的手筆……</h3> <h3><font color="#010101">現我己五十多歲了，不覺的時光里，卻積累了那么多的用硬筆所畫的拙作，其實要表現的畫面還有很多，須以后的時間去慢慢完成，己屬農民中農民的畫作，還要找春光老弟幫買畫架子、及廣告牌的設計，還要麻煩唐浩老弟幫我去崖頭配框子，還需我家棕樺老師幫我微信支付轉帳，還需我的粉絲好友李棟運送，還需......哎！我也有一個人情大國，更重要的是還有好運角領導們的大力支持，米萊、凡高大師如果還活著，該會多么的羨慕我這樣的一個農民啊！</font></h3> <h3>該搞一個畫展了，題目還是：守望半島～李作做鋼筆畫作品展，地址是：榮成市泊南崖村半島畫屋美術館，我還在高喊一二一，原地踏步走！也許沒有誰像我這樣深情的熱愛著自己的家鄉，也許我是家鄉永遠走不遠的兒子。2018年4月23日于半島畫屋</h3>
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