天行健珍藏元代紅釉貼塑六方荷池紋玉壺春瓶

天行健

<h3>紅色向來受到中國人的喜愛，可以說是中華民族最喜愛的顏色。遠古時代，從大量的考古遺跡以及墓葬和祭祀遺址中可以看到紅色朱砂的影子，戰國以及漢代的漆器以鮮艷的紅色奪人眼目，朱繪陶壺上的紅色圖案更讓人浮想聯翩；及至近世，紅色以熱烈、奔放、喜慶之意為人們所喜愛和應用，更有令人興奮、充滿活力，激勵人們奮發向上、勇往直前的意義。中國古陶瓷作品中，紅釉器物是非常突出而引人注目的一類，以其種類多樣，品種繁復，裝飾華貴而聞名古今中外。</h3> <h3>元代瓷器在陶瓷裝飾歷史上有著一個劃時代意義。景德鎮元青花瓷的精美成熟讓人驚嘆，元代釉里紅伴著元青花瓷也放出異樣的光彩。元釉里紅的存世量稀少，被發現刊載的僅幾十件而已。元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，因而有自身的裝飾特色，本文就個人的視覺角度，試論元代釉里紅一些基本特征。</h3> <h3>從元釉里紅呈色上來看，主要色調是紅偏紫黑色，鮮紅者稀少，后者一般為過燒產品，因為當時燒成溫度偏低，通常都在1250度以下，根據燒煉溫度與銅紅呈色原理，元釉里紅少見銅綠色斑點，（在清代及現代釉里紅瓷中常見），元釉里紅由于當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散。例如：江西博物館堆塑塔式蓋罐，非常典型表現出元釉里紅這類特點。</h3> <h3>一，元釉里紅的呈色</h3><h3><br /></h3><h3>元代釉里紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒制而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的溫度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依托的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉里紅發色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。</h3> <h3>二、元釉里紅繪畫手法</h3><h3><br /></h3><h3>元釉里紅有白線勾描，勾線點燃，涂繪刻畫、色彩斑點，并結合鏤空堆貼，雕刻等多種形式。</h3><h3><br /></h3><h3>涂繪畫彩多見于元釉里紅早期產品，釉色與元代影青釉色一致，伴有刻畫、雕捏、罐、玉壺春多有此類裝飾。其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅艷、泛紫、黑灰均有，多數葷散。</h3> <h3>從紅釉的呈色成分上來看，紅釉可以分成三種，即銅紅釉、鐵紅釉和金紅釉。銅紅釉是以氧化銅為著色劑在還原氣氛中經高溫燒成的紅釉，如霽紅釉、豇豆紅釉、郎紅等；鐵紅釉是以氧化鐵為著色劑在氧化氣氛中經低溫燒成的紅釉，如礬紅釉、珊瑚紅釉等；金紅釉則是以金為著色劑經低溫燒成的紅釉，如胭脂紅、胭脂水釉等。從燒成溫度上來說，紅釉可以分成高溫和低溫兩種，高溫紅釉是在1250度以上的溫度中燒成的紅釉，如霽紅釉、郎紅、豇豆紅等；低溫紅釉則是在1000度以下的溫度中燒成的紅釉，如礬紅釉、胭脂水釉等。</h3> <h3>銅紅釉的燒造歷史可以追溯到唐代，在當時著名的長沙窯中出現過紅釉器物，但這僅僅是偶然的制作，并沒有成為一種普遍的裝飾；而到了宋代的鈞窯則開始了大量使用銅紅為裝飾。大家知道，鈞窯是以燒造窯變釉品種而著稱的北方名窯，而在其諸多的品種中，以銅為著色劑燒成的玫瑰紫、海棠紅等品種尤為著名，這種在青綠色地上襯以鮮紅色斑、色塊的作品，對比強烈，色彩濃烈，雖然只是在局部顯現出紅色，但可以說是早期紅釉的重要嘗試，為后世紅釉，特別是明、清兩代紅釉的的燒制做好了初步的準備。真正的紅釉是在元代創燒的。元代景德鎮瓷業獲得了大發展，通體高溫銅紅釉在這里燒制成功。</h3><h3> 元代成功燒造出了真正意義上的紅釉瓷器，對后世影響深遠，明、清時期能夠燒造出各種艷麗奪目的紅釉器物完全是繼承了元代紅釉瓷的傳統。明代紅釉燒造始于洪武時期，這時期的紅釉器物還可以看到元代紅釉的遺韻，在器物制作上較元代規整、細膩些。</h3> <h3>中國古代紅釉瓷器燒造不易，民間流傳著不少關于燒紅釉的傳奇故事，更有"若要窮，燒郎紅"的民諺。紅釉經歷了不同的發展階段，唐、宋時期是其初創階段，至元代才成功燒造出了紅釉，明、清兩代則是紅釉發展的高峰階段。紅釉的成功燒造及其發展，得利于元明清時期成熟的官窯體系與管理制度，受益于歷朝皇帝對紅釉瓷器的喜好與重視，更少不了協理窯務的督陶官們的努力與艱辛。<br /></h3> <h3>　　"草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲"，紅釉是中國古代陶瓷顏色釉中最為絢麗燦爛的名品，自古及今，以其色彩的凝重、深沉與明艷為世所重。</h3>

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