<h3 style="text-align: center; ">王雪梅</h3> <h3> 永增，謝永增也。北京畫院專業畫家，國家一級美術師，一畫家。閑來無事兒，翻閱謝畫家的畫集，翻著翻著被什么東西拽住了眼球，是什么拽住的呢？</h3> <h1 style="text-align: center; ">《雁南飛》就是雁歸來</h1><h3><br></h3> <h3> 最初是從朋友圈看到的，畫面那種淳厚的人文關愛極大地吸引了我。</h3><h3> 在我看來，小船就是畫面中人的飯碗，說明不缺吃的；畫面中人坐在一個小板凳上，小船沒有勞作在水中，正在做著嫻熟有趣的活計，比較悠閑，表明有生活；畫面中人面向一條河，這條河是生活來源，也是未來希望。</h3><h3> 作為一個農民，不可能把眼光放得太遠，所以那條河就在眼前。</h3><h3> 看到這里，讓我異常感動，原來還有這么關愛人的畫，原來藝術真的能感染人！</h3><h3> 偶然的一次機會，我看到了原畫，還有個很文化的名字：《雁南飛》。表達的是秋季蕭瑟落敗情景，畫家本意與我的理解十萬八千里。</h3><h3> 管它呢，這就是我看到的，還就被感動了，哈哈哈……</h3><h3> 靜下來仔細觀看，我才發現畫面的右邊果然有一只起飛的雁，相向畫面中人飛出。我的個天，《雁南飛》不就是雁歸來嗎？對于畫面中人來說"南飛""歸來"不過是個周而復始、循環往復的過程，極為稀松平常，連個頭都沒有回。 </h3> <h1 style="text-align: center;">好大的"大秋天"</h1> <h3> 大塊地、 大玉米、大蜻蜓，女子背著個大背筐，還邁著大步子。對了，那只跑在前面的狗也不小，黑一片白一片地扎眼。畫面從右下角向左上方斜著個三角形的大溝，溝底常年流著水。整個畫面被四個三角形固定。</h3><h3> 女子堅定的歩伐、花狗尾巴高高翹起的歡快，都預示著收獲會穩穩的到來。沒有比這個更大的秋天了吧。</h3><h3> 這么粗粗狂狂的場景一定是北方的秋天，很北方的北方。</h3> <h1 style="text-align: center;">《綠源》</h1> <h3> 據說獲過銀獎，上過什么美術雜志封面，又據說是謝畫家的揚名之作。觀者眾，評者言。說什么節奏感、裝飾感，我怎么沒看出來呢？我看就是一片連著一片的綠，綠得睜不開眼，綠得還挺有規則，從畫面左下角沿下邊緣向右，再沿右向左上角斜上去一撇，應該是一捺，終于看到一個白點，趕著一匹褐色的馬，我看他明則放馬，實則看地。沿左上方向右上方走出綠源，這是回家的節奏呀。對，有節奏了。</h3><h3> 源上平靜，植物茂盛，還看個"什兒"，回家嘍！</h3> <h1 style="text-align: center; ">《北方》="大王在巡山"</h1><h3><br></h3> <h3> 還真是北方。上北下南，那個人真的在向北走，又是成片的玉米地，彎彎曲曲的土路一直向北向上蜿蜒，順路走向山頂，就可俯視豐收在望的田地。</h3><h3> 明白了，這是"大王在巡山"。</h3> <h1 style="text-align: center;">《沃野》</h1><h3><br></h3> <h3> 綠色的高原上，一個外穿白卦、內套紅背心的男人向畫面走來，標準的、講究的農民裝扮。那塊突出來的"塬"就是獅子王的榮耀石，男人是他自己視野所及的王，那是他的王國。</h3> <h1 style="text-align: center; ">《和風》是和煦的風</h1><h3><br></h3> <h3> 和風是溫柔的風，可畫面中的莊稼來回搖擺，石頭山上光溜溜的圓石頭肯定是被歲月的風磨礪得沒了楞角，但莊稼依然成長著、茁壯著。</h3><h3> 噢，原來是和煦的風。</h3> <h1 style="text-align: center;"> 《歲月》</h1><h3><br></h3> <h3> 謝畫家有玉米情結，又是大片大片的玉米地。地中間有個廢棄的磚窯，很奇特的造型，咋一看是張大象的臉，再一看還是大象的臉，兩只眼睛直直地看著你。大鼻子向后甩去，退讓出更寬的視野。</h3><h3> 它在看什么？是看自已的歲月？廢棄荒野，青春不在；是看觀者的歲月？來來往往，無常人生；是看玉米的歲月？今年明年，明年后年，更迭行進；是看玉米地的歲月，相斯相守，守日守歲；亦或是看天地宇宙之歲月？日月輪回，春夏秋冬往復。</h3><h3> 歲月滄桑同老去，識來識去依舊人。</h3><h3> 謝畫家說，這幅《歲月》，是為了紀念抗戰勝利50周年而作，當年河北省紀念抗戰美術作品展唯一的一等獎。作品中的磚窯在家鄉小榆林已經很古老了，是村里的制高點。兒時到田野里割草時，總要爬上去向遠處張望，感覺視野那么寬廣，以為外面的世界就這么大、這么高。學了美術之后，時常懷念兒時懵懂的感覺，忘不了那個年代。在創作抗戰題材作品時，想過很多種表現手法，由于沒有戰爭經歷，很難把握那種氛圍。這時，想起了那個屹立在平原青紗帳里的磚窯，它見證了那個年代，于是就成了作品中唯我的代言。</h3><h3> 1995年到現在已經20多年了，被見證的年代都已經成為年代，但作品本身還一直在見證著。見證著蒼天大地的返復，見證著宇宙萬物的輪回。被見證者湮滅在歲月里，見證的《歲月》卻依然見證著……</h3> <h1 style="text-align: center;"> 《黑土地》</h1><h3><br></h3> <h3> 黑土地上大面積的綠，但最先進入視線的依然是黑土地。從左下角沿左邊線向上延伸，延伸到畫面三分之二處向右出了個"夾道"，穿過"夾道"，出現了一個黑土坎，沿黑土坎邊線向左再穿一個"夾道"，進入了遠方的一片"黑"。這樣一路穿下去眼里沒了"綠"，或者綠成了陪襯。</h3><h3> 常言：綠葉配紅花。沒想到綠源還陪襯黑土地，襯得那叫個"黑"。</h3> <h1 style="text-align: center;"> 《自留地》是"命了個命"</h1><h3><br></h3> <h3> 土地是農民的命，況且那塊自留地在一高臺上，玉米已經抽了穗，眼看收獲了，這是"命了個命"。按說這個季節地里沒有什么活計，可男人還是肩扛鋤頭在地邊巡視著。他身體略向前傾，腰板挺直，對自己這塊地充滿希望，由內而外地溢出自豪感。</h3><h3> 在我看，這就是"二十畝地+一頭牛，老婆孩子熱炕頭"的真實寫照。</h3><h3> 我向謝畫家本人求證過，答案是肯定的。</h3><h3> 這就好比"瞎貓碰上死耗子"，嘿，碰對了。</h3> <h1 style="text-align: center;">《秋瞑》</h1><h3><br></h3> <h3> 一個女人做白日夢，都到了收獲的季節，還在想著鮮花盛開，彩色世界永駐。只有女人才會有這樣的夢，亦或只有農家女才會有這樣鮮艷的夢。</h3><h3> 有這樣夢的女人定是愛生活的。</h3>
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