聶昌碩攝影集（3）后處理

聶昌碩

<h1>前言：<br></h1><h1>攝影在當代造型藝術領域的地位越來越高，反映社會生活的面越來越廣，作品數量遠遠超過繪畫，普及程度極其驚人，尤其是電腦后處理技術的發展，造形功能越來越強大，以至于我懷疑是否人能想到的效果它都能做出來，一個近乎無窮盡的空間等待人們去開拓！<br>我的這批作品是攝影，卻像繪畫，它貌似繪畫，卻是攝影作品。這是探索電腦后處理的成果。<br>對于圖型軟件的探索我已有17年了.，大致分兩個階段，起初就想用攝影做出繪畫效果，自以為創造了新畫種，畫家看了不以為然，認為這些仍是攝影。一度我很沮喪，中間間斷過。后來另辟思路創作了數碼版畫，既擺脫了攝影模式，繪畫也很難企及，比較成功。回頭觀望，猛然間發現前期作品，其實是攝影的一種后處理形式。從攝影的角度看，可以成為一種攝影風格，還是成功的。<br>這集作品分兩部份，前半部分始創于2005年，作品應該屬于“變奏”。“變奏”是一種創作形式，攝影的構圖、形象基本不變，其他的形式語言、色調、效果都改變了。攝影原作者不是我，我借他人作品研究圖形軟件的使用與效果。標明“變奏”后我就不存在侵權問題，只是網絡沒有注明原作者，成為佚名攝影變奏。對于這些佚名攝影變奏我享有著作權。<br>當時處在學習階段，不知軟件如何應用？能夠產生什么效果？就從網上大量下載，篩選各類圖像與攝影作品，進行探索與嘗試，在失敗中逐漸總結出方案，可以仿制繪畫效果。其中有近似油畫、近似水彩以及比較特殊的肌理效果。如今留下50多幅是從數千幅中保存下來的，絕大多數被淘汰了。<br>有了一整套方法后，我就用小卡片機拍攝了北京的幾個公園，又選用了一些九十年代出差時拍攝的風景，此集后半部分是用自己的攝影作品進行后處理加工的。<br>如今五花八門的后處理技術，什么樣式的都有，追求繪畫效果自然是成立的，由此我的這批作品成為一種攝影風格，至今仍屬于聶昌碩獨有的。<br> <br>研制這種技術起初最怕效仿，認為只要公示作品，行家就能效仿出來，我的努力僅為他人做嫁衣裳。沒想到作品在網上公示六七年了相似作品也沒出現。我想可能有多個原因：首先是這種方法對相機要求低，好相機層次豐富了處理起來反而麻煩。2012年后，我的相機逐步升級，做此類后處理反然費力了。其次，對象照片的要求比較苛刻，不是所有攝影作品都能產生繪畫效果的。其三，是用了一個不起眼的國產軟件，多數軟件高手只熟悉Adobe公司的PS，恰恰Adobe公司的PS中沒有這些濾鏡。其四，我使用三個軟件中的不同功能按程序交替使用的，不了解前后次序也出不了繪畫效果。最后就是繪畫修養，心中沒有繪畫圖式就很難在操作中控制適度。這樣看來我的這種風格想模仿也不太容易。<br>這次編輯作品很費時日，當年，使用PS中的手繪功能時只能用鼠標操作，十分困難，可加工的程度非常有限，作品基本上是軟件效果。幾年前買了一塊手繪繪圖版，功能強大多了，許多軟件產生的機械效果都可以用手繪筆觸添加、削弱或去除，可以在色塊單調處人為添加補色，可以增添許多人工痕跡。對于這批作品可以無窮盡地深入，完全可以達到古典油畫的效果。<br>掌握方法后此類作品可以批量制作，加上“液化”變形與手繪改動，數碼技術對于寫實繪畫有威脅。藝術創作是否真正會走出手工業時代進入信息時代，我尚不清楚，需要觀察！<br>文明史的基礎是科技改善了人類的生存環境。懶惰與享樂是人的本性，科技瞄準了這些人性“弱點”，個個擊破，取得了戰無不勝的奇跡！有了不費力的工具，可以獲得相似或更特殊的效果，生產出物美價廉的藝術品時，人們會放棄舊的，選用新的。一旦新工具上手了，再度放棄，倒退返祖的現象極為罕見。<br>盡管使用軟件可以獲得近似繪畫效果，有了這兩批作品足以，就此我告一段落，沒有持續下去，因為我的目標是創造新畫種。此后精力轉移至數碼版畫，力求創造出攝影與繪畫都不容易產生的效果。<br>數碼版畫將單獨編輯成集，另行發布！</h1> <h1>這次編輯加工，特別要感謝美院附中高班同學陳雅丹，幾年前她給我的數碼作品提意見，留言說：你的作品處處復雜，需要幾塊平整簡潔的塊面才舒服。這是大概的意思，我記憶很深！它擊中要害，電腦不懂“人事”，不知疏密繁簡，當時我還沒買手繪板，用鼠標操作無法調整，自己只能在心中自慰式地矯情，這里展現的正是軟件產生的特色。其實她見解我是服氣的。這次編輯調整主要采納了她的建議，努力在作品中找一兩塊局部，用手繪功能將它抹平，在繁復中拓展出平整與簡潔，使觀者有喘息的地方。<br>我啊！當事者迷，所以喜歡陳雅丹這樣直言提意見的人。提意見的人是用自已的修養，經過思考，付出腦力勞動，無償賜予我。我有收獲，他未獲報酬，這個邏輯非常清晰，我理應真情實意地感激！<br>如今這種直言不諱的人太少了，人際之間只能相互吹捧，沉默都會招來不滿，形成一個只許說好，不許批評的社會環境！對學術界來說是個悲哀！<br>我不是領導，不是權威，歡迎批評。批評中飽含學養價值。學養并非人人具有，學養價值千金難買。既便批評錯了，對我毫無損傷。作品擺在那里，張三李四都會看到，當代、歷史都會審視，所謂眾人、歷史自有公道。你怕什么？怕批評的唯一可能是：極功盡力，求一時的虛名，獲不菲的實惠！<br>我有自知之明，自己天賦有限，只要盡力，便心安。人活一世有作品留下，就不枉度此生。至于作品的價值我不操心，想亦無用，誰知后人喜歡什么？由他去吧！<br> <br>聶昌碩寫于2018.4.5.</h1> <h1>這里用了圖像反轉技術，即黑白巔倒、補色倒置，紅變綠、藍變橙……這種操作需要觀念支撐，放棄現實主義，無視真實，紅花可以變綠花，光影深處可以變明亮。沒有這種意識就沒法往下加工！</h1> <h1>變奏的第一部份是花卉，是最初用電腦改造圖片的項目，多數追求近似水彩效果！</h1> <h1>有些用了濾鏡折疊技術，產生凸起肌理感。折疊技術需要根據畫面選擇恰當！各種濾鏡可以產生多種肌理感，這組花卉中就有四種效果。</h1> <h1>變奏的第二部份有風景和人物，這次編輯調整中增添了大量手繪加工，與畫畫一樣過癮，并且只要懂得補色原理，調整色調相當容易，用色不對，可以刪除，也可以改動，使之對比飽和。<br>全集100幅，這個工作量很大，拖拖拉拉持續了近兩個月。</h1> <h1>這里有幾幅風景用了版畫效果，一些人以為用PS的版畫濾鏡很容易做。實踐告訴我，將攝影做成版畫效果成功率不高，需要原圖的黑白灰就比較整。既便原圖好，PS后仍需調整，不調整畫面就完整的極罕見，不具備黑白修養的人，缺乏高度概括能力，使用版畫濾鏡仍會困難重重。</h1> <h1>處理人物最難，電腦不分主次，不分強弱，不恰當之處都需手繪調整；面部藍綠之類的冷色都要靠手繪調整或添加。攝影作品終歸是超級現實主義，它不可能產生印象派式的色彩。這次調整還是遵循寫實油畫的原則進行的，其實馬蒂斯式的色彩關系畫起來也并不吃力，它不需調色，只需在拾色器中選擇，這樣省事多了。</h1> <h1>這幅加工了三次，原圖相當清晰，一步一步虛化，使之有雨蒙蒙的詩境</h1> <h1>這是一種線造型濾鏡，用線改造圖形，可調整線的粗細，缺點需要做虛實處理。</h1> <h1>攝影后期多數用卡片機在公園拍攝的，批量拍攝，批量處理，這些是淘汰再淘汰的“幸存者”。<br>之后用佳能6D拍攝的蔚縣風景，處理起來反而要簡化層次才行。因此，這項技術適合低檔相機或手機照片。可先行放大，再用濾鏡，圖像經過濾鏡后原圖像素似乎失效了，濾鏡改寫了位圖，到處都清晰。這時手繪功能可以大顯身手了，主要工作是將背景與次要形象虛化。這要靠繪畫修養了。</h1> <h1>用線造型濾鏡處理奧體公園的樹林，用手繪大大削弱或抹去后面的林木。</h1> <h1>景中的少女是我添加的，</h1> <h1>香山</h1> <h1>奧體公園</h1> <h1>北海公園</h1> <h1>龍潭湖</h1> <h1>奧體公園</h1> <h1>這是在懷柔拍攝到的農家院，第一次比較成功做成油畫效果。</h1> <h1>奧體公園</h1> <h1>紅縲寺</h1> <h1>胡同</h1> <h1>門頭溝進山的道邊別墅</h1> <h1>奧體公園</h1> <h1>奧體公園</h1> <h3><font color="#010101">香山</font></h3> <h1>歡樂谷</h1> <h1>歡樂谷</h1> <h1>歡樂谷</h1> <h1>歡樂谷</h1> <h1>歡樂谷</h1> <h1>歡樂谷</h1> <h1>歡樂谷</h1> <h1>歡樂谷</h1> <h1>歡樂谷</h1> <h1>歡樂谷</h1> <h1>樓群疊加效果</h1> <h1>爨底下</h1> <h1>爨底下</h1> <h1>爨底下</h1> <h1>爨底下</h1> <h1>洛陽街景</h1> <h1>洛陽街景</h1> <h1>懸空寺</h1> <h1>蔚縣暖泉鎮</h1> <h1>蔚縣暖泉鎮</h1> <h1>蔚縣暖泉鎮</h1> <h1>蔚縣暖泉鎮</h1> <h1>蔚縣暖泉鎮</h1> <h1>蔚縣暖泉鎮</h1> <h1>法國米蘭街景</h1> <h1>威尼斯水巷</h1> <h1>浙江某湖畔</h1> <h1>這幅側面肖像，是位非常有名的女演員，我用她的照片進行了最大限度的變形處理，使之面目全非，應該是一幅我創作的人物肖像。鼻子拉長，下巴拉尖，頭發揚起，直至邊框無法操作，最后用手繪完成的。<br>它告訴我攝影后處理的功能強大，攝影可以保留原片，在后處理時進行典型性加工，可以做多個變形，比較后選擇。這個肖像就留有兩個效果圖，隨時可以按照新的想法夸張變形。</h1>

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

聶昌碩攝影集（3）后處理

聶昌碩