文藝男的濫情和文藝女的矯情

曉墨

<h3>李敖去世，鋪天蓋地的報道，要說這位“才子”名聲，小半來自才華，大半來自炒作。</h3><h3>不是“媒炒”（媒體炒作），是自炒（自我炒作）。</h3><h3>大學時開始接觸他的作品，買了他四本盜版書，可能當年修為尚淺，也可能對寫作背景不了解，只感覺文字狂放，罵人不留余地，但說深度和精彩度，貌似缺缺。</h3><h3>生動有趣不如金庸、深刻獨特不如王小波、人文關懷不如白先勇。</h3><h3>揚揚灑灑十多萬字，“狂”字當頭，罵蔣介石、罵國民黨，確實很有勇氣，我們在那個談政治還是猶抱琵琶半遮臉的年代，突然看到這樣的書就好像看到有女人當街脫衣服，觀者都會拍手叫“好”！</h3><h3>有同學問我讀后感，我也說“挺好！”其實書沒翻幾頁，扔墻角了。</h3> <h3>有段時間，他出鏡率很高，其中許多和胡茵夢的舊情掛鉤，他對千辛萬苦追到第一美女始亂終棄，寫文章描述她便秘時“丑相”的花邊新聞，突然被猛炒冷飯，大家罵他“渣男”后，開始追看他的“李敖有話說”，節目收視率節節上升。</h3><h3>嘗試看了幾集，在那些偏激的言論背后，確實有含金量在，包括對古代文人的心理分析、政治變遷的因果分析等，自成一格。</h3><h3>雖然有點套路，但在娛樂事業雄霸天下，文化思潮日益式微的今天，這樣的宣傳手段也不失為一個好辦法。</h3> <h3>回到正題，李敖作為文藝男（才子）的代表人物，他的濫情很有代表性。</h3><h3>男女分手，互潑狗血是很難避免的一個重要環節。</h3><h3>在終于可以蓋棺定論的今天，我們李敖同志的一生，經歷幾次婚姻，不檢討、不后悔還不留情地狂罵人家，就是這樣一個男人，沒遭天打雷劈、英年早逝，或被棄婦剪斷子孫根，最后還老夫少妻幸幸福福地活到了83歲。</h3><h3>最難得被他拋棄的女人們，或再婚，或孤獨終老，都沉默隱忍。從沒找媒體發表些什么隱私、丑聞、花柳病之類的爆炸性言論去抹黑她。</h3><h3>李敖的第一個妻子王尚勤是這樣評價他的：細致、柔和的愛情里，他讓人迷惑、讓人捉摸不定。</h3><h3>被他“便秘”言論害慘了的胡茵夢是這樣回應的：在同一個屋檐下，是沒有真正的美人的。語氣間惋惜，有無奈，卻沒有怨恨。</h3><h3>濫情至此還能被諒解，這功力也是非常深厚了。</h3> <h3>無獨有偶，比李敖早出生幾十年的才子胡蘭成，濫情得更有個人風格。</h3><h3>娶了張愛玲，再搭上了18歲不到的護士小周，逃亡路上還搶了好朋友的老婆范秀美，給多年的好友戴上一頂亮閃閃的綠帽子。</h3><h3>當然會有很尷尬的時候，逃亡中，他沒錢借住在范秀美娘家，張愛玲擔心他找了過來，小周錢用完了也過來投奔他，三個女人全撞在一起，六眼瞪四眼（胡蘭是近視）的，怎么辦？</h3><h3>即便是段正淳這樣情商極高的高富帥，面對這種情況也會手足無措吧。</h3><h3>《天龍八部》里，幾位情人相見，分外眼紅，操刀子的操刀子，耍軟鞭的耍軟鞭，乒乒乓乓地先較量一番，然后才開始一場非常嚴肅的“要你要我還是要她”的大討論。</h3> <h3>但胡蘭成的做法堪稱教科書式的經典：</h3><h3>他搬來一張桌子，搬來四張椅子，請幾位美女，你坐，你坐，她也坐。等大家都坐下了，呼吸都平伏下來了，他拿出一個精致的小平箱，打開。里面是一副精致的麻將。</h3><h3>接著就是，一筒、五索、自摸、碰——</h3><h3>麻將不愧為中國國粹，將一場你死我活的奪夫之戰化于無形，三女一男就這樣在湖邊的小屋里打麻將，打了三個月。</h3> <h3>都說女生都討厭男生劈腿，同是劈腿，為什么有的人會被卸掉子孫根，有的人卻能穩享齊人之福。關鍵在這個“懂”字。</h3><h3>事物都是共通的，女人如同機器，你得先把她研究透了，才能熟練操作，化腐朽于神奇。</h3><h3>文藝男在這方面感知是獨到而領先的，在春光明媚的郊外，他會摘下一朵野花，輕輕地插在你的鬢邊，然后用含情脈脈的眼光看著你。在月色如水的夜晚，他會送你一罐螢火蟲，一邊搖著秋千繩一邊在你耳邊說著綿綿情話。這些在別人看起來很無聊的行為，就成了女人心里最軟的記憶。</h3><h3>可惜大部分的男人都只對女人的外面有興趣，一點都不想理解她的內心。不懂寂寞就想落淚的小情緒，不懂周期就會發飆的小脾氣，不懂她們零下三度想抱抱、攝氏30度也想抱抱，抱抱親吻后卻不想啪啪啪——的小玄妙。 </h3><h3>如果說男人的濫情會讓女人痛不欲生，男人的不解風情則讓女人生無可戀。</h3> <h3>同樣是文藝人士，文藝女又如何呢？</h3><h3>我們先來看看文藝女的入門師傅——亦舒師太。</h3><h3>亦舒師太的文大家看得多了：要么有很多愛、要么有很多錢、要么有健康，也是好的。犯不著吃回頭草，往前面走一定會碰到新的。真正的愛情叫人歡愉，如果你覺得痛苦，一定是出了錯，需及時結束，重頭再來。</h3><h3>亦舒師太的文風是恬淡的，亦舒師太的語調是超脫的，亦舒師太的姿態是高高在上的，菩薩一樣普渡著在情海中飽受煎熬的紅塵女子。</h3><h3>失戀時，我們以亦舒師太的觀點自我安慰，女人應該自強自立，女人應該灑脫風流，女人應該是高尚的和脫離低級趣味的。</h3><h3>最關鍵是，女人應該樹立起相愛時獨立，不愛時也不糾纏的現代女性標桿形象。</h3> <h3>真是這樣的嗎？</h3><h3>亦舒師太一直沒有歸隱江湖，江湖上多的是她的故事。</h3><h3>最經典的是她和岳華的一段感情，</h3><h3>岳華是當年娛樂圈出了名的帥哥，年輕時曾和鄭佩佩有過這一段情，郎才女貌，恩愛甚篤，也是因為太年輕，這段情最后無疾而終，在兩個人的心里都留了些遺憾。當年亦舒師太對岳華是一見鐘情，不惜放下高貴的身段和才女的矜持，窮追猛打把帥哥追到手。</h3><h3>可能投入得越多，就越沒有安全感，日盯夜盯之余，還把人家家里翻箱倒柜，最后找出來鄭佩佩寫給他的幾封信，信里滿滿的惜別之情。</h3><h3>師太醋意一上頭，立馬從“瀟灑”師太變“滅絕”師太，拿著信殺上單位高層，誓要把情敵殺個片甲不留，以師太在影視圈的地位，邵視不敢不給面子，鄭佩佩就此被封殺了許多年。</h3><h3>岳華知道這件事后，怒不可遏，決絕地與師太分手。他說：口不對心的女人，實在可怕。</h3><h3>這個故事太狗血，許多師太的門生也許會駁斥我，你確定你說的是真事嗎？不信你可以上網查查去。</h3> <h3>文藝女是痛苦的，書讀得多了，文寫得多了，就知道思想不得不超前，灑脫，不然誰會來景仰你、膜拜你。</h3><h3>讀她們文字的人，大部分是在情海里浮沉苦苦尋找出路的女人。說到底，其實誰也都知道要寬了心才能有出路，但終究有些恨意難平。所以她們特別喜歡那種被辜負了然后逆襲最后還報復前男友讓他求生不得求死不能的杰出女性故事，只有這樣的故事，才能讓她們振作起來，重獲新生。</h3> <h3>如果說師太矯情的風格還算是積極上進的。個別文藝女的矯情，能讓我們感受到“纏綿悱惻”四個字的切膚之痛。</h3><h3>當年大學中文系一同學，簡直是書里走出來的林黛玉，個子不高，身體羸弱，一頭黑發直到腰間，動若弱柳扶風。關鍵是，人家成績好啊，她的桌上全是古典文籍，我們還沒搞清楚“仄仄平平仄仄平”的時候，人家已經是“文有魏晉之風”了。</h3><h3>某次課上，老師講到宋朝有個妓女，冰雪聰明，按酒客的要求將秦觀的“滿庭芳”里改韻，老師提問：</h3><h3>同學們，她將“燈火已黃昏”改成什么呀？</h3><h3>我們大眼瞪小眼，一不明白改韻，二不明白黃昏。</h3><h3>她舉手，慢慢地答，她改成了“燈火已昏黃，那名妓女叫琴操。”</h3><h3>老師驚嘆：冰雪聰明！</h3><h3>我們驚呆了，原來詞還能這么玩，原來還真有個妓女叫琴操啊，不是周星馳在“大內密探零零發”里胡編出來的啊。</h3> <h3>“冰雪聰明”談戀愛是當時的雙鴨山一絕。</h3><h3>自修室里看著他倆你儂我儂好好地，突然女生就走了出去，背靠著路燈就哭了起來。跟我們當年憨厚的哭相相比，“冰雪聰明”的哭相那叫一個“詩情畫意”。開始男生有點愕然，后來跟了出去，捧起她的小臉，淚水不停劃過她的臉龐，落在男生的掌心。</h3><h3>好一幅梨花帶雨的光景！</h3><h3>“冰雪聰明”的室友說，她讀書極多，有時看到一段傷心至極的文字，不管半夜還是清早，都會把男友叫來，讓他捧著她的小臉，梨花帶雨地哭一場。</h3><h3>也是失了節制哭過頭了，“冰雪聰明”四年本科讀完后，眼圈黑成個熊貓。</h3> <h3>看官們追問：這個凄美的愛情故事，后來如何？</h3><h3>“冰雪聰明”被老師們看中，在雙鴨山保送碩博研究生。男友沒出息，本科讀完就回家工作了。</h3><h3>“冰雪聰明”當夜燃起一盆火，效仿黛玉焚稿斷癡情，把兩個人之間的信啊、紀念品啊，統統燒掉。</h3><h3>那晚，破天荒地，她沒哭。</h3>

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