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愛的神跡-----觀《水形物語》

老蔡的美拉德

<h3>  沒有人可以完美描述水的形狀,它可以是一個浴缸,它可以是一個水池,它可以是一座陳舊卻質樸的老房子,它亦或就是一片海,無盡的想象和無垠的未來。在充滿愛的水里,無處不在的感受到愛的包圍,難以言狀,柔軟卻堅實,無色卻多彩,沒有鎧甲的模樣,卻有著安全的守護。仰望著透過水的光,照亮了他們的愛,他們的靈魂……</h3> <h3>  故事就這樣開始了,一個啞巴不能和一般人正常交流的清潔工,同時又是單純充滿美麗幻想的女人艾麗莎,身邊兩個朋友,一個窮困潦倒不得志的畫家吉爾斯,自言沒有艾麗莎會餓死的人,卻為了自己內心難以啟齒的同性傾向買了一冰柜的難吃的酸奶派,只為了去看看餐廳的小男服務生。一個是天天保護艾麗莎,整天抱怨生活卻勇敢正直的黑人胖同事澤爾達。 日復一日周而復始的工作,讓這些社會的邊緣人只是在社會的底層掙扎著活著,但也各自心存幻想的憧憬不同的向往。在他們單調近乎枯燥的生活里出現了人魚,一個異類,卻沒有被所謂的社會污染的物種,他被關,被研究,被拷打,被歧視,卻一直掩藏著自己神一般的能力。</h3> <h3>  或許只有那個被祖國拋棄又不被重視的潛伏美國的蘇聯科學家霍夫斯泰特知道這個人魚真正的價值,他一直渴望被尊重但同樣也是一個邊緣人。當祖國和美國因為冷站要摧毀人魚的時候,他和邊緣人站隊了。</h3> <h3>  村上春樹說:每一個人都是一座孤島。在上世紀60年代,美國的主流社會排擠社會弱勢群體,讓他們邊緣化成為被歧視一族,種族膚色、殘疾、性取向。慢慢這些人群走向孤獨,但這個故事始終給我們闡述了,社會限制了他們的地位,限制了他們的生活,但卻無法限制他們去溝通,無法讓他們因卑微而沉溺。他們需要生活,需要明天,需要愛。那時的他們是孤獨的,孤獨的無視身后的巧克力廠著火,孤獨的無法在社會上謀求一份職業,孤獨的只能每天枕著帽子看著車窗外的雨滴和遠遠的余暉,但孤獨不是妥協,而是選擇,是一種無言的自我救贖。艾麗莎生活重復著幾個場景,關鬧鐘、自慰、煮雞蛋、擦亮皮鞋、靠車窗墊著帽子圍巾的冥想。這些場景對應著的表達就是,一成不變的枯燥卑微的工作、孤獨沒有慰藉的身體、平淡卻自怡的日子、自我鼓舞對生活的渴望、孤獨而又不息的靈魂。</h3> <h3>  人魚出現讓一切改變了,他有著奇怪的外表,令人詫異的身體結構,是主流社會研究的對象,是超級國家爭奪的資源,受盡折磨但沒有去妥協,但是艾麗莎在初識人魚的時候,就沒有恐懼,好奇的眼里還滿是同情和愛意。她的雞蛋和留聲機讓人魚和艾麗莎之間沒有即便語言也不再有隔閡了。</h3> <h3>  于是,拯救人魚,從艾麗莎的大膽粗陋的想法,成為一群邊緣人自發的行動,與其說是去拯救人魚,倒不如說他們都在拯救自己,拯救自己被凝固的靈魂,被剝奪的自由,被壓抑的愛。漏洞百出的他們成功了,干掉了看守,撞壞了象征分界主流和邊緣的產物那輛青色凱迪拉克。</h3> <h3>  這個世界最強大的不是權力和武器,也不是金錢和地位,而是愛,是不顧世俗偏見的愛。不要因為身懷缺點而互相傷害,這樣的愛突破了一切的禁錮,突破了物種,而讓愛顯得如此唯美。艾麗莎撫摸著坐在浴缸里的人魚,身上鱗片上閃過藍色的光亮,我寧可相信是因為愛,人魚的神跡才會發生。這是科學研究,嚴刑拷打,活體解剖得不到的。</h3><h3> </h3> <h3>  艾麗莎片刻的猶豫是她掙脫世俗枷鎖的一個舉動,摘下眼罩,堵住門口,讓一個浴室成為他們愛的浴池,這一刻沒有覺得物種不同的沖突,而是唯美的愛的展示,女人是水做的,在水里,盡情展示著無盡的溫柔,真正的愛不需要婉轉的柏拉圖。不管用什么方式交合,愛本身就是令人尊重的。吉爾斯打開浴室門后和艾麗莎對視一笑又悄悄合門而去,那是同樣渴望愛的人的理解。</h3> <h3>  故事的最后依然得到一個童話般的結局,人魚抱著艾麗莎跳入大海,人魚親吻讓艾麗莎重生,她重生的一刻,陽光透過略帶渾濁的水面徑直的和水一樣包裹著艾麗莎,向著光,艾麗莎深吐一口氣,從小在脖頸的三道抓痕成了呼吸的鰓,那一刻突然明白,本來艾麗莎就是和人魚是同種,她的疤痕只是為了他呼吸而埋下的鰓。艾麗莎的重生是愛的回歸。那雙靚麗的紅色高跟鞋慢慢沉入海底,艾麗莎和人魚環抱一起,他們的世界里滿是水的溫柔,死亡與重生同時來臨。改變世俗認為的命中注定,才讓命運有了天壤之別。</h3> <h3>  不知道最后怎么來定義這樣的電影,被&quot;和諧&quot;過后的片子多少影響了導演的表達,但不影響這部灰色調片子表達的唯美感覺。用吉爾斯最后片尾的旁白來結束自己的感觀。---"想起這個故事,想起艾麗莎,唯一想到的是一首詩,那首詩是幾百年前,為相愛之人所唱誦:無法形容你的形狀,因為你正環繞著我,我的眼里只有你,和你熾熱的愛,它充斥著我的內心。--致無處不在的你。"</h3>
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