<h3>記得小學二年級，老師送我一本字帖，駱恒光老師寫的毛澤東詩詞，那字讓我如癡如醉，買不起筆也沒有紙，手指醮著水在小圓桌上練，后來午后大字課上，我的字全部都是紅圈圈，駱恒光不認識我，但他卻是我的啟蒙老師，后來但凡學校里的大字報書寫，我都是第一人選。</h3> <h3>上世紀七十年代末，在村里我開了雙夏代銷店，然后我把所得全部收入用來買書買紙買墨買筆，在報紙上練書法，給鄰居寫婚聯，但沒有好好地臨帖。</h3> <h3>那年同學推薦函授刋大，我自學中文四年，與中華書局(商務印書館)打起交道，我愛上了古代漢語，特別崇拜王力先生。1981年我以一手漂亮的軟筆字完成了《浙江青年》主辦的全國文學理論大獎賽答卷，獲得三等獎，此獎大概與書法有關，當時編輯黃育海先生夸我字寫得相當好，那時也結識了楊建新廳長(時任主編)。</h3> <h3>后來進入鄉鎮企業當會計任文書，我的書寫空間越發大了。在諸暨絲綢印染聯合廠的大門走廊旁墻上，我用黃漆寫了廠規廠法，成了一道亮麗的風景，進出人員都要看一看，殊知是木架上寫字，很吃力。</h3> <h3>九十年代初，我去華東布廠(虹娟集團)，任企管辦主任。我的書法進入蛻變期，從老百姓字漸入規矩。92年十月加入店口書畫協會，得到陳金潮先生陳黎明先陳兆根先生的指點。</h3> <h3>這里要感謝的是何根土先生，他開的苧蘿苑文具店，讓諸暨大批書畫愛好者都得到了方便和幫助，從萬壽街到體育路廣場，再到高湖路，何老師何師母待人非常熱情也非常真誠，他們那兒買到字帖我都保留著。記得最早一本是趙體字帖，我練了二年。</h3> <h3>店口書畫協會成立后，郭仲祿老師許紹滿老師每年年會都來講課，從中我懂得許多有關線條、章法、印章蓋戳等等知識。許紹滿老師講得最多，受益匪淺。</h3> <h3>其實我是先學趙體再練米芾字，覺得米體適合當時我的個性，快人快語，口不擇言，八面出鋒。二年后，我改學顏體，顏體有廟堂之氣，大帥風度，正襟危坐。先練多寶塔，后學勤禮碑，現在楷書寫成四不象。</h3> <h3>有一段時期我練過柳體和歐體，柳體介于歐楷與顏楷之間，字不錯，太中庸。歐體太上聳，將人的性格練成刀槍。所以我都放棄了。</h3> <h3>練書法走了許多彎路，等到幡然醒悟已經老了，兩鬢班白如眼前的羊毛筆。如果臨帖入路會成就自己。委實，我會臨得很象，但入帖卻不能出帖，這就是大器也晚成不了緣故。周邊相識的人說我字寫得好了，我不這么認為，山外有山，天外有天。</h3> <h3>其實真正讓我感受到書法的美是辦培訓班開始。那年我卸掉了紹興日報店口分站職務，偶爾路過山下湖，發現有人在教書法，我冒然進去，與趙立華先生相識，這是一種緣份，立華先生一邊在美院學習一邊帶學生，他說我在店口也可以搞培訓班，并提供相關資料與工具。如果沒有立華先生，我可能不會以書法為業。不過，要做老師自己一定要有本錢，所以我是夜以繼日地練顏楷，掌握了所有顏楷筆法，施之以教，沛侃先生說我是八十萬禁軍教頭，確實是要有本事才能當老師。</h3> <h3>2005年后，我二次參加了全紹大賽，第一次工行杯，我練的顏真卿的自書告身帖，這是顏體的書帖，不是碑帖，比較靈動，富有活力。我寫了二十多張，至今還有一張留著。第二次是大香林杯，我寫的是懷素的自敘帖，每天寫八張，也寫了一禮拜，兩次參賽，加入了紹興書協。</h3> <h3>以前老說立華先生的字團過過的，其實是自己無知，立華先生學的鐘鯀的小楷，這叫古樸，學追魏晉。許紹滿先生曾不止幾次地要我們別學唐宋以后的字，現代的更不要學，字要有古意。立華先生的字確實了不得，一下子入展安美杯國展，完成了跨越，成中書協會員。而我還在體會三分鐘熱度。</h3> <h3>那年店口電影院來了個書販子，說是傾銷各類書籍，從印刷廠倉庫直接挖出來的，價格很便宜，其實都是盜版本。我買了二千多元，盡管盜版，但對我來說是如沐春風，我檢閱了中國整個書法史，各個年代的名家名帖向我走來，至今我都能報出某個年代有那些名家。當然也練得很雜了。</h3> <h3><font color="#010101">我的好朋友程軍先生是杭州人，少時每逢暑假來他外婆家息夏，而且在我家隔壁。我們從小相識相伴。程軍先生知道我在練書法，送我兩顆印，一方閑章，一方名字，而且是凍石，有十五公分長，說是西冷印社名家刻的，刻得到位，我心中答應回禮送份冊頁，至今未兌現，感覺失信于人，今年一定要完成這個心愿。</font></h3> <h3>有了好印章，也是一種壓力，叫好印配好字。寫不好字就褻瀆了這方印章。于是我買來王羲之的十七帖。此帖韻味很足，使轉翻折特多，而且筆毫要時常調鋒，況且動作都在線條行進中進行。我將十七帖全部寫到一冊頁中。有時拿出回顧玩味，總覺得形似神異，線條太嫩。但也是完成了一項工程，等有時間再臨。</h3> <h3>最近，愛上了視頻美女。此美女不同凡響。書法美女，名字叫方放。這幾天看她比看老婆時間長。方放的書法作品，方放的書寫視頻我每天看四五遍。尤其是方放的運筆越看越有味，我是真正見識到書法的韻味是如何出來的，我買了四百元錢的書法教學蝶片，也沒學到運筆的方法，在方放的視頻中我找到了這種方法。真正感謝方放老師，人美字更美，美女美字，天天享受。</h3> <h3>去年，我與王國平、陳定永、陶文軍四人去新昌參加中國書法家協會培訓中心新昌培訓班，我選的是楷書，孫文佳老師指導。盡管只有短短的五天，可我觀摹了孫文佳、李明、蔡興洲等老師的現場書寫，獲益較多。在學習時孫老師說:你們個個都能臨帖，而且臨得很象，如果這五天里還在臨帖，那你可以回家了。他說這五天里你要帶著自己的思想去寫帖，有意識地去臨帖。孫老師說我字寫得很平，字行之間沒活力。他的示范確實讓我領略了名家的風采。</h3> <h3>六年前我也參辦省殘聯舉辦的書畫培訓班，有美院省協老師來授課，可我一點都聽不進去，不是老師們的水平不高，是自已沒有用心去聽。蔣北耿老先生講得龍飛風舞，我覺得不如現場書寫再好。因為運筆的竅門是觀摹。</h3> <h3>章團結先生邀我加入格博書畫院，與樓耀芳老師、郭仲祿老師、欽桂林老師、杜蘇堤老師、徐建浩老師、章高軍老師、陶建中老師等一起搞創作。在這些老師面前，我真覺得慚愧，尤其是樓老師八十七歲，還筆不停輟，每天數小時，數十年如一日，從這些老師身上我看到自的不足。應該講自己比較惰性。其實我最小，理應寫得更好。j</h3> <h3>心目中我們的八仙團隊最牛，十來年了，丁曉爾先生花十幾萬參加陳振廉的書法班，加入了中書協;錢鴻波先生拋卻二家婚沙店就讀美院，書技大進;楊勝先生告別鐵飯碗帶徒授藝;方燕莉先生千里求學，今年又入美院進修;章忠和先生的畫技獨領風騷;而我們的老小俞鐵峯先生更是年少上位，成為諸暨畫壇之星。盡管我們各自奔走，但那段歷史留在記憶當中，是永遠抹不去的，真誠祝愿各位兄弟花開四方，成果碩碩。↗</h3> <h3><font color="#010101">五年前，我從店口搬到城里，接觸的面廣了，學習的機會也多了。家長有要求，朋友有要求。我送出的書法作品不少于千張，確實看得多知道手低，寫得多知道欠缺。</font></h3> <h3><font color="#010101">2014年，我去臺灣世貿中心參展，精心準備了數十幅作品，真草隸行具全。臺灣是中國文化的收藏地，故宮博物院里參觀，人潮如涌，尤其是毛公鼎展品前根本站不了幾秒鐘，走馬看花。但這些文化的載體卻令人激動，至今記猶新。展覽時我送出了近三百幅書法作品給臺灣同胞。我的字被臺灣人收藏也不易，回歸后再去臺灣的話，可能會偶爾發現人家家里掛著何仲堯的書法作品。</font></h3> <h3>我覺得蘭亭雅集以書會友，是一種比較風雅比較高潔的舉措。而我在今年將自己的書法作品贈給親朋好友也不失為一種美談。于是我努力地去書寫。如果能將方放的運筆方法融入自已的書技里，那我的字會更上一層樓。</h3> <h3>這幾年在總工會職校教書法，無形之中提升了自己的書技，學生們有教師公務員衛生系統的，如果我還在用教小孩方法去教大人，那肯定讓人非議。教學重在示范，而不是高談闊論。只有自己手頭上成熟，才能出得了手。所以壓力成動力。實在的東西多了，學生才會接受你，用人單位才會認可你。今后在行草書方面再下些功夫。真是活到老、學到老、寫到老。</h3> <h3>花開會結果，努力了總有些收獲。近十年不參賽，今年參加全市書畫展，僥幸入列二十五幅優秀書法作品。眾多高手，虎視眈眈，稍有差池，就會名落孫山。我這幅作品從形式上方格布局，白底暗黃，古樸高雅，以二王筆法，張馳有度，空間切割也比較適宜，所以有些引人眼球。以后的參賽作品確實需要仔細推敲組合。任重道遠，相信自己的書法會上更高境界的。</h3>
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