方立航與水墨牡丹一

方立航

<h1>　　<span style="color:rgb(128, 128, 128);">我的牡丹情緣---方立航</span></h1><p class="ql-block">農(nóng)歷三月，是牡丹盛開的季節(jié)，每年的農(nóng)歷三月，我都應(yīng)邀去參加牡丹花會(huì)，訪牡丹花友，一根筋的堅(jiān)持了三十多年，感受喜獲寫生牡丹的快樂。</p><p class="ql-block">中國花文化的歷史源遠(yuǎn)流長，中華民族是一個(gè)愛美的民族、愛花的民族，尤其鐘愛牡丹。牡丹是中國傳統(tǒng)名花，花大色艷、雍容華貴、富麗端莊、芳香濃郁，素有“國色天香”、“花中之王”的美稱。我國人民把牡丹看作物華天寶，是和平、富貴、吉祥、幸福、繁華與富足的象征。人們愛牡丹欣賞牡丹，不僅欣賞花的顏色、姿容，更欣賞花中所蘊(yùn)含著的人格寓意、精神力量。“惟有牡丹真國色，開花時(shí)節(jié)動(dòng)京城”。唐代詩人劉禹錫這首“賞牡丹”，把人民為了賞牡丹而出現(xiàn)的萬人空巷的景象描繪出來，這足已證明千年以來勞動(dòng)人民熱愛牡丹早已深入心里。</p><p class="ql-block"><br></p> <h3>熱愛是最好的老師。年幼時(shí)，父母親都是同一所縣級(jí)重點(diǎn)中學(xué)的教師，母親是學(xué)校的一位音樂兼美術(shù)教師，擅長畫工筆牡丹與無骨牡丹，大小在四尺三開左右，雖說構(gòu)圖比較簡單，色彩且非常艷麗，但沒有具體教過我畫畫，母親的這些作品給我烙印很深。給我印象最深的是，在父親辦公室里，有一位省城下放到學(xué)校的美術(shù)老師，這位美術(shù)老師對(duì)我一生影響最大，他是一位中國花鳥畫家，不但無骨牡丹畫的好，而且待人非常和藹可親，尤其是在教孩子學(xué)畫畫的方法上特別有愛心、有耐心。似乎我每次到他辦公室，只要他有空，就會(huì)抱著我在他畫桌上寫寫畫畫，嘴上還要不停地夸我：“哈哈！畫的好！畫的好！”。由于他那特有的，以玩賞性的方法教我學(xué)畫畫，令我覺得很開心,在這特定的家庭與校園環(huán)境中，經(jīng)過長時(shí)間的啟蒙與熏陶，不知不覺地——我喜歡了畫牡丹。</h3><h3><br></h3> <h3>花鳥畫是中國文人畫中超越自然又回歸其自然最高藝術(shù)形式，“外師造化，中得心源”，寫生是我創(chuàng)作牡丹作品的重要途徑，它遠(yuǎn)比臨摹更有效。只有寫生，深入生活，才能將自然的美，通過藝術(shù)家內(nèi)心的情感轉(zhuǎn)化成為藝術(shù)的美。寫生首先以描繪牡丹造型準(zhǔn)確性為原則，它是寫好牡丹的前提。在理解牡丹結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，解決點(diǎn)、線、面的局部到組合造型的綜合能力。其次，以白描為主，白描是訓(xùn)練和畫好牡丹的重要方法之一。三、分別對(duì)花、葉、枝等的局部有重點(diǎn)的寫生，再由局部回到整體。四、從白描過度到工筆，結(jié)合西畫素描黑、白、灰的色調(diào)關(guān)系，逐步取得水墨畫真正意義上的“墨分五色” 的藝術(shù)效果。</h3> <h3>好花還需綠葉襯托，牡丹的婀娜多姿，葉的陪伴非常重要，這需要作者在畫葉的時(shí)候要特別留神花朵旁邊葉子的處理，在不破壞花朵外型的前提下擺好三叉九葉的位置，注意疏與密、多與少的層次關(guān)系，它是拉大花、葉、枝三者視覺效果重要方法。從整體上握好花朵、葉、枝三者點(diǎn)、線、面的應(yīng)用，即花朵是面，葉是點(diǎn)，枝是線。在對(duì)葉筋、枝桿的線條勾勒上。在用筆上以羊毫為上，寧大不宜小，要突出骨法用筆，骨法用筆乃是中國畫的生命所在，充分利用頓挫、方圓、疾徐、轉(zhuǎn)折等用筆技法，增強(qiáng)枝桿的剛性感，使花朵柔和的面在葉、枝線條的襯托下，形成強(qiáng)烈對(duì)比，從而達(dá)到水墨牡丹花瓣晶瑩剔透層疊狀態(tài)下的氣韻與魅力。</h3> <h3>單色水墨牡丹是中國畫體系中最具魅力的一種繪畫形式，氣韻生動(dòng)，是賦予單色水墨牡丹精神的關(guān)鍵。因此，最忌諱的是墨里混進(jìn)其他顏色。一般從花朵入手，落筆前必須做到胸有成竹，意到筆隨，重點(diǎn)是對(duì)花瓣面的質(zhì)感形體表現(xiàn)。以簡練、高度概括、熟練準(zhǔn)確的筆觸（寫意和沒骨技法），花朵的花瓣一般里面小、外面大，一筆一花瓣，濃淡、干濕、大小靈活運(yùn)用。尤其在畫白牡丹時(shí)，依靠水與墨單純的透明度，讓墨色自然過渡，保持筆與筆之間形成的水韻般的效果，使墨色在黑、白、灰三大基調(diào)下產(chǎn)生優(yōu)美的明暗層次。局部調(diào)整時(shí)，在淡墨上積墨，要把握好時(shí)間，猶如畫工筆畫時(shí)那樣，一手同時(shí)握上兩支筆，一支筆濃墨、一支筆淡墨或清水，以底色潮濕狀態(tài)下為最好時(shí)機(jī)，否則不但會(huì)破壞它的“墨韻”性能，還容易發(fā)悶、顯臟，失去透明感。光依靠傳統(tǒng)筆墨技法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。正確理解和掌握好水墨的三要素：單純性、柔和性、樸素性。在用墨與用色上，可用可不用的色盡量不用，以少勝多，以柔克剛。</h3> <h3>人的精力畢竟有限。回首寫牡丹，由于年輕時(shí)好奇心強(qiáng)，在接觸不同繪畫類別過程中，曾一度有放棄畫牡丹的念頭，感覺牡丹太俗，登不了大雅之堂。于是對(duì)什么畫種都感興趣，并在花鳥、山水、人物畫上都取得了一定的成績，當(dāng)時(shí)文化館一位美術(shù)干部已多次提醒我：你雖有一定的藝術(shù)天賦，但不要學(xué)的太雜，這樣的大雜燴將嚴(yán)重阻礙你的進(jìn)步和發(fā)展，當(dāng)時(shí)且不以為然，直至師范學(xué)院繪畫專業(yè)畢業(yè)后，我這才開始對(duì)以前所學(xué)的行為有所反思。俗話說：十個(gè)長處不如一個(gè)特點(diǎn)。長處其實(shí)就是模仿，是短處的延長，它替代不了特點(diǎn)，更不是創(chuàng)新，創(chuàng)新是對(duì)于重復(fù)、模仿方式的否定，是以現(xiàn)有的思維模式提出有別于常規(guī)或常人思路的見解為導(dǎo)向，對(duì)本質(zhì)是突破，有特點(diǎn)有個(gè)性才是創(chuàng)新。大學(xué)畢業(yè)后，美術(shù)作品的創(chuàng)作主要立足于中國工筆牡丹與兼顧小寫意的創(chuàng)作上，在這一模式的發(fā)展過程中，我努力在實(shí)踐中探尋自己的路，在寫實(shí)與寫意中尋求自己的創(chuàng)作個(gè)性特點(diǎn)。今天，雖然還說不上對(duì)自己牡丹作品有多大的滿意，但已經(jīng)讓我品嘗到一根筋地把一樣畫種畫好所獲得“成功”的滋味，這滋味遠(yuǎn)遠(yuǎn)出乎我學(xué)畫畫的初衷。</h3> <h3>筆墨隨時(shí)代，創(chuàng)新永遠(yuǎn)是藝術(shù)發(fā)展的主題。我欣賞“漸悟”這一說法，寫好中國畫牡丹是個(gè)反復(fù)學(xué)習(xí)，不斷探索的過程中，不可能一蹴而就。回顧三十年繪畫感受，思考比勤奮更重要，有思考才能有收獲，在思考中求突破、求創(chuàng)新、求發(fā)展。要避免過分依賴傳統(tǒng)筆墨手法，當(dāng)代人畫出古人韻味的繪畫作品。繪畫形式上從工筆到寫意，又從寫意返回到工筆；色彩上從水墨到淡彩、到重彩；用筆與技法上既要?jiǎng)?chuàng)新，又要有一定難度，在不斷探索與學(xué)習(xí)中尋找出屬于自己的筆墨情趣與藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然，任何時(shí)候，過分炫耀筆墨技巧，同樣會(huì)失去藝術(shù)特有的韻味，藝術(shù)的最高境界是美，是看不到技巧，是畫家情感的自然流入，潤物細(xì)無聲，使作品讓讀者感到親切，而不是震撼。</h3> <h3><br></h3> <h3>總之，不忘初心。畫畫是個(gè)特殊的行業(yè)，是藝術(shù)，不是事業(yè)。有學(xué)問更要有修養(yǎng)，否則一滴墨水會(huì)染黑你一生。我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的，藝術(shù)真諦是要扎根人民，是接地氣，是潛移默化，不是取長補(bǔ)短，拜師學(xué)藝，取長補(bǔ)短與拜師學(xué)藝就是模仿。我不贊同當(dāng)下流行的木桶理論：木桶能裝多少水，取決于短板，你的弱點(diǎn)，決定你的高度。其實(shí)面面俱到的人，往往是處處不精的人，在今天以創(chuàng)新求發(fā)展的偉大時(shí)代，我更欣賞：真正能讓你脫穎而出的，是你的長板。木桶最長的木板，決定了你的高度，特色與優(yōu)勢(shì)，即使它是一個(gè)小范圍的制高點(diǎn)，也能為你獨(dú)樹一幟。</h3><h3>畫畫不受專家學(xué)者所左右，專家學(xué)者是評(píng)論者，不是欣賞者，最多只是認(rèn)可，專家學(xué)者不可能收藏你的作品。最后為你撐起藝術(shù)生命的，不是事業(yè)，是情感，是畫家精神世界的向外流露，是文化修養(yǎng)的集中體現(xiàn)，如果將畫畫當(dāng)成產(chǎn)業(yè)、事業(yè)去做，那就極有可能會(huì)與初心背道而馳。要理清一個(gè)信念：老百姓是天,為老百姓畫畫。愛美之心，人皆有之，隨著時(shí)代的快速發(fā)展，人民的物質(zhì)生活有了極大的提高，對(duì)精神文化產(chǎn)品的需求與日俱增，中國畫早已擺脫只限于“梅蘭竹菊”文人墨客所固有的欣賞形式，各類美術(shù)作品已深入社會(huì)各個(gè)階層，當(dāng)今家家戶戶都會(huì)懸掛自己喜歡的畫，喜歡的內(nèi)容與形色非常廣泛，因此，收藏你作品的往往是有文化的普通老百姓。向經(jīng)典致敬，要有精品意識(shí)。畫家是個(gè)休閑的職業(yè)，“五日一石，十日一水，百日一景”，它必須與“時(shí)間就是金錢，效率就是生命”的觀念保持足夠的距離。俗話說一心不可二用，在畫家的心里，始終要有一顆恬靜的心，不為世俗標(biāo)準(zhǔn)而活，我行我素，甚至一意孤行，一輩子只做畫畫一件事。當(dāng)你認(rèn)準(zhǔn)一生只做好一件事，才不會(huì)為時(shí)間消失而恐慌。因此，畫家幸福感極強(qiáng)，達(dá)此境界，一切坦然。</h3><h3>畫家心愿：人生能做好一件事實(shí)屬不易，寫好牡丹是我一生的追求。為老百姓畫畫，它以別有一番“柔情”令我難忘，為之終身相拌，愿牡丹花開幸福人家。 </h3><h3> </h3> <h3>方立航花鳥畫家。出生杭州，湖州安吉人，畢業(yè)于浙江師范大學(xué)美術(shù)教育專業(yè)。為浙江美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江中國畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江花鳥畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖州第四、第五屆美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，主席團(tuán)成員。花鳥畫作品分別參加中國第二屆、第三屆、第五屆當(dāng)代花鳥畫家作品展，2013年“全國名家中國畫作品邀請(qǐng)展”。出版有“方立航中國畫作品集”，“方立航花鳥花作品集”，“方立航水墨牡丹作品集”。 </h3>

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