在學(xué)習(xí)國(guó)畫工筆熊貓中的感受

冷冰唐

<h3>時(shí)間匆匆，轉(zhuǎn)眼之間，花落飄零，寒冰飛雪。</h3><div>長(zhǎng)路漫漫，遙遙無期，歲月輪轉(zhuǎn)，不停變換。</div><div>記憶在時(shí)間的長(zhǎng)河里，終有淡卻的一刻，僅有珍惜眼前，才不枉此生。</div><div>（注:文字與圖片不對(duì)應(yīng)）</div> <h3>畫虎經(jīng)歷又過半載，僅想用文字記錄那舍不得忘卻的時(shí)光，僅想用文字記錄那震撼心靈的感受，僅想用文字記錄那難得的師生畫友情懷，僅想用文字與圖片分享畫虎經(jīng)驗(yàn)。</h3><div><br></div> <h3>世間的事，只有多換幾個(gè)角度思考，就能將不利因素轉(zhuǎn)化為對(duì)我們有幫助的因素。</h3> <h3>熊貓課堂:（絲毛乃國(guó)畫動(dòng)物最基礎(chǔ)最基本也是最重要的環(huán)節(jié)）此次學(xué)習(xí)班老師安排先畫其熊貓，可見老師教學(xué)智慧，整個(gè)熊貓絲毛差不多包含了老虎身上的大部分絲毛，其中能體驗(yàn)絲毛的各種筆法。</h3><div><br></div> <h3>過稿之后，從五官開始，從眼睛或者鼻子下手，還是那個(gè)道理:中等墨色。為什么要用中等墨色呢？老師做出了解釋，初學(xué)不易掌握，即便畫得不到位也方便調(diào)整，還有就是幾遍淡墨積出來的效果遠(yuǎn)勝于用較重墨畫出來的效果。</h3> <h3>往淡墨上加容易，而往濃墨、重墨上加則是很費(fèi)勁甚至沒有效果，而且費(fèi)力不討好。重墨上減，幾乎就是不可能的事了。線條不要太實(shí)，要虛，斷斷續(xù)續(xù)，要有力度，這是我以前不知道的，所以控制好水份和墨色尤為重要。眼珠子注意不要畫滿，要留有空白，留有余地，即便最后畫到最黑，也要有空隙，能透氣，不能出現(xiàn)死墨</h3> <h3>鼻子也是中等墨色，一般來說，老師大多都是以中等墨色為基礎(chǔ)，較少的直接用中等偏重的墨色上，一般出現(xiàn)在兼工帶寫的作品和最后要達(dá)到最黑層度作品的局部里。而這是建立在十分有把握的基礎(chǔ)上。而在學(xué)習(xí)班有畫友總結(jié)出老師的經(jīng)典名言:“好在還淡”，意思就是雖然沒有到位，但還是有調(diào)整的余地。可見淡墨，和中等墨色的作用。</h3> <h3>接下來就是絲毛了，這其中的奧妙或許只有親眼目睹才能有所領(lǐng)悟，我不知道通過文字是否有天賦異稟的人能參出其中的境界和奧妙之處。下面這段話是當(dāng)時(shí)我看了老師絲毛之后立即寫下的感受:</h3> <h3>“老師畫得非常有力度，很流暢，有股大師的境界在里面，心中有數(shù)，就像練太極一樣，有節(jié)奏變化，幾筆就表現(xiàn)出層次。厚重感強(qiáng)，我畫的比較散，沒有形成一個(gè)整體，假如用手一提，毛就散開了，所以得理解熊貓毛結(jié)構(gòu)變化，加重也不能都加，都加也是不顯立體感。</h3> <h3>不要被鉛筆稿的輪廓線所束縛，該出就可以出，想收也可以收，國(guó)畫講究變化，無處不在變化，水分偏干。眼睛是很重要的結(jié)構(gòu)，我在積墨的時(shí)候，墨色重了，鼻子也是。絲毛是整個(gè)工筆動(dòng)物用得最多，也是最基礎(chǔ)的。</h3> <h3>整個(gè)工筆國(guó)畫動(dòng)物，差不多都是建立在絲毛的基礎(chǔ)之上，而絲毛卻沒有什么高深的理論，就是其中的變化無窮，無處不在變化。各種筆法，先知道，后達(dá)到，知道之后經(jīng)過苦練，知道到達(dá)到還有很遠(yuǎn)的距離，但是還是得要先知道，不知道，便亂了方向，沒有目標(biāo)，死在死胡同里。</h3> <h3>所以，應(yīng)該花大力氣練習(xí)絲毛，理解絲毛要達(dá)到的境界，而老師的絲毛，在具有質(zhì)感的同時(shí)非常有力道，用筆比較干，像寫書法一樣，節(jié)奏變化多而又是一個(gè)整體的聯(lián)系，白毛即使淡，也筆筆見筆觸。眼睛濃淡結(jié)合非常微妙，不能是死墨，就算是非常淡的墨也要用層次變化。輪廓線上的絲毛除要有方向變化外，還要有整體性，不能散開，得要有筆筆有聯(lián)系，手提起來不會(huì)掉的感覺。</h3> <h3>大膽落筆，細(xì)心收拾，也是老師常掛在口邊的，在符合事物客觀規(guī)律的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行藝術(shù)加工并符合人們的審美規(guī)律，符合熊貓本身結(jié)構(gòu)特征。所謂大膽落筆，胸有成竹，頭腦清晰，下筆即有疏有密，有大有小，錯(cuò)落有致，聚散離合，在變化無窮的同時(shí)，有組織的將這些碎的東西有意和無意的結(jié)合成一個(gè)整體。</h3> <h3>起筆之初，若不能辨其筆上水分和紙上干濕層度，可以用其他廢紙?jiān)囋嚕?dāng)然也可以在次要或者毛色重的地方試一試。</h3> <h3>這樣不僅豐富了毛的質(zhì)感，也使得結(jié)構(gòu)造型準(zhǔn)確，符合客觀規(guī)律。而這大膽落筆更重要的還是體現(xiàn)其筆墨韻味，中國(guó)畫的味道當(dāng)然不能失去其中國(guó)畫的筆墨精髓，這也正是老師的高明之處。</h3> <h3>一般來說，絲毛先從黑毛絲起，中等墨色，第一遍，絲毛要松，但是毛不能散，必須是一個(gè)整體，這也是我在學(xué)習(xí)班常被老師指出的錯(cuò)誤。</h3> <h3>注意結(jié)構(gòu)變化，也注意結(jié)構(gòu)變化導(dǎo)致的毛的走向變化，第二遍絲毛往第一遍絲毛的縫里邊擠，切記不可十字交叉，?這樣的也不能出現(xiàn)。</h3> <h3>絲毛筆觸不重復(fù)，方向，角度，長(zhǎng)短大小，也相應(yīng)做些變化，而在第一筆沒干透之時(shí)，切記不可畫第二筆與之接觸。</h3> <h3>墨色偏淡，在這樣的基礎(chǔ)之上多畫幾遍，使之豐富，之后便可加重墨，只是比中等墨色重一個(gè)層次，而不是最重的墨，暗部可以加大筆觸，使其一次就拉開層次，后面又可用淡墨，分不同層次多加幾遍。</h3> <h3>然后繼續(xù)使用中等偏重的墨色深入調(diào)整，然后開始絲白毛，熊貓的白毛相對(duì)于黑毛要短很多，并且雜亂，記住先大概分出整體走向，絲毛要短，墨色要淡，且還要有筆觸。</h3> <h3>注意黑毛與白毛的自然銜接，交替自然，注意不能被其鉛筆稿給框死，該出可以出該收也可以收，隨心隨意。畫累了又可反過頭來調(diào)整五官，五官可用淡墨多潤(rùn)幾次，使其柔和。</h3> <h3>第一遍絲毛還是要松，道理都是這樣，輪廓線上的絲毛要有大小，方向，長(zhǎng)短，粗細(xì)，聚散變化，不能散開，要是一個(gè)整體，卻又不能是一條線，而應(yīng)是個(gè)面，不能被鉛筆線所框死，要有毛毛絨絨，球狀的感覺，還得見筆觸。即便是淡墨絲毛，也要有層次變化，豐富以后，整體調(diào)整</h3> <h3>在干畫法十分豐富以后方能進(jìn)行濕畫法，每一步都是為下一步打基礎(chǔ)，不能這一遍該解決的問題留到下一遍，下一遍再來填補(bǔ)自己挖的坑，實(shí)屬不應(yīng)該，畫畫其實(shí)如同做人，連自己都忽悠，別人也不會(huì)信你。</h3> <h3>濕畫法關(guān)鍵之處在于掌握其筆上和紙上的水分，一開始，可以用最淡最淡的墨，差不多淡如清水，又比清水要有內(nèi)容，即便是洇開了，也不影響大局，一開始就是為了掌握紙張?zhí)匦院凸P紙水分，可以從黑毛最中間開始畫，慢慢掌握，慢慢感受，多畫幾次就有經(jīng)驗(yàn)了。</h3> <h3>濕畫法提白，道理和染淡墨一樣，一層一一層的染出，也要有層次，整體調(diào)整，多染幾次，深入調(diào)整五官，整體著眼，細(xì)節(jié)調(diào)整。</h3> <h3>畫須，染眼睛鼻子舌頭，提白毛，畫背景。</h3>