旅法四篇之一—莫老爺子的花園

Roger

<h3>旅法期間，在巴黎北郊連著看了兩個(gè)長(zhǎng)眠地下的名人。克羅德-莫奈是其中之一。</h3> <h3>他與他的家人葬在這個(gè)教堂的墓地里，雖然他不信教。</h3> <h3>1890年底，當(dāng)莫老爺子感覺經(jīng)濟(jì)略為寬裕了，他選擇在吉維尼（Giverny)置了些地，連房帶院買了一大片。</h3> <h3>其實(shí)莫老爺子早7年就住在這里了，但只有當(dāng)自己財(cái)務(wù)自由了才敢自作房東。</h3> <h3>1892年，在發(fā)妻卡米耶去世幾年后，他與他的模特兼情人艾麗斯-霍舍戴正式成婚，并開始建起了溫室花園，栽種花木。</h3> <h3>莫老爺子對(duì)于他的這片房產(chǎn)極為上心。1893年2月，他又買了宅子附近的一片地，同時(shí)，引來(lái)河水，開渠挖塘。這事做得不容易，但最終還是辦成了。流經(jīng)他住處旁的艾泊特河的一條支流，被他改道數(shù)百米，形成一個(gè)不規(guī)則的橢圓型池塘。</h3> <h3>于是就有了美術(shù)史上這個(gè)最著名的池塘，當(dāng)時(shí)法國(guó)畫家崇尚漫筆的日本浮世繪，莫老爺子的花園就是日式風(fēng)格的。</h3> <h3>全面日本風(fēng)吧，為此，他在水上特意修了座日式拱橋，漆成綠色的日本橋跨越池塘，其他如水菖蒲、百子蓮、杜鵑花等等的觀賞植物和繡球花環(huán)池而居，柳樹與紫藤懸垂水面，以便讓水的色調(diào)更趨深藍(lán)。好一派"小橋流水人家"。</h3> <h3>水面上，即舞臺(tái)主角的位置，是漂浮著的粉紅色睡蓮。</h3> <h3>挖塘開園幾年后，直到1895年，老爺子才畫了第一幅池塘和日本橋的畫。打1898年起，他開始畫些同一題材不同版本的方形畫，1900年底，他在畫商朋友呂厄的畫廊里展出了13幅睡蓮的聯(lián)作。睡蓮浮水、延綿不絕；日式拱橋，青綠覆蓋；池岸藍(lán)綠，天色紅黃。那時(shí)節(jié)的老爺子，已經(jīng)完全擺脫了初作畫時(shí)的生活窘境，名聲在外的他荷包充實(shí)，而且，他只要在家畫畫睡蓮即足以養(yǎng)家糊口。</h3> <h3>1901年，在池塘延伸處，老爺子又置了塊地，把池塘面積擴(kuò)大了三倍。他在池邊栽上竹子和日本櫻樹，讓自己的庭院更加"日本"。從1904年起，對(duì)睡蓮徹底著迷的老爺子：整幅畫面都只是水面，以及漂浮其上的華麗睡蓮。</h3> <h3>在1907年夏天的睡蓮圖中，老爺子嘗試在所有的豎幅畫里制造一條條自上而下、垂直穿過(guò)的漫長(zhǎng)的光束。這些光束穿過(guò)畫面的陰暗部分，灑滿畫面下端。在《睡蓮-晚間效果》里，鮮黃橘黃和朱砂色彩的烘托下，睡蓮消失了，只剩無(wú)數(shù)暗色圓盤，偶有明亮的筆觸將睡蓮形狀凸顯，筆觸兇猛，仿佛火焰在睡蓮之間燃燒。空間標(biāo)志被取消了，剩下的是畫筆捕捉到的光和色彩。</h3> <h3>我們來(lái)的不是時(shí)候，這里一切都處于shut down狀態(tài)，一年之春，必須三月底才能開始。</h3> <h3>而他真正的家庭布置，我們只能借用友人拍攝的照片了。</h3> <h3>吉維尼很美，是典型的法國(guó)風(fēng)情小鎮(zhèn)。</h3> <h3>正因?yàn)榧S尼離開巴黎不遠(yuǎn)，來(lái)法國(guó)的文化人都要抽時(shí)間造訪此地。</h3> <h3>評(píng)論家熱弗魯瓦寫到："只有在吉維尼見到莫奈，你才能了解他，了解他的個(gè)性，他的生活情趣，他的內(nèi)心世界"。老爺子自己則這樣說(shuō)他的棲居之地："這是我最美的作品"。 </h3> <h3>是的，吉維尼小鎮(zhèn)，因莫老爺?shù)幕▓@洋房和池塘，才唯美至極。100多年來(lái)，莫老爺子的花園，其藝術(shù)生命，隨著時(shí)間更加文藝更加浪漫，真可謂滿園春色關(guān)不住。</h3> <h3>莫老爺子極不簡(jiǎn)單，他的人生以19世紀(jì)80年代為界分為兩截，一截是未發(fā)跡之時(shí)，屬于Start-up階段，他和他的三個(gè)合伙人：雷諾阿、巴齊耶，還有畫商呂厄，以及他的同盟軍歐仁-布丹、容金德、莫里索、德加、畢沙羅、西斯萊、柯羅和塞尚，他們一起開創(chuàng)了被人譏諷為"印象派"的時(shí)代。</h3> <h3>說(shuō)起印象派的取名，也頗有諷刺意味。1872年，莫老爺畫了幅今日人所共知的《日出-印象》，這幅名畫取名時(shí)，按照莫老爺子的說(shuō)法，"風(fēng)景無(wú)非就是印象，它只是轉(zhuǎn)瞬即逝之物，我在勒阿弗爾的窗口完成了一幅畫，太陽(yáng)在霧中，一些船釘在前景上……他們問我這畫叫個(gè)什么題目，這畫總不能叫個(gè)什么《勒阿弗爾的風(fēng)景》吧，于是我說(shuō)，就叫印象吧。"</h3> <h3>勒阿弗爾是莫老爺?shù)墓枢l(xiāng)。破曉之前，諾曼底天空淺灰色，布滿海邊慣常的云氣與霧靄。海潮起伏，吐氣如嘆，波影如默。曙光初起，天空被點(diǎn)亮，自上而下，海天鋪開一線線一粼粼的光芒。初出現(xiàn)的太陽(yáng)鋪影于海水中；老爺子松弛的筆觸以灰、黃、藍(lán)、白、青、黑自由自在地交列于天空，大體由土黃與藍(lán)綠色塊構(gòu)成；海水被晨曦染為藍(lán)綠色；帆影與船影影影綽綽，是略深一層的青色涂抹而成；海浪由厚薄長(zhǎng)短參差的筆觸構(gòu)成；漁人的身影也不再是黑色，而是與綠色、青色、黃色一起散布于海水中，小船黑色，游離于陽(yáng)光之旁。海水中星點(diǎn)紅光，是橘黃、褐、白三色勾成，而遠(yuǎn)處的房屋都還朦朦朧朧，因?yàn)榧t日尚未全出。</h3> <h3>而印象派真正被叫出來(lái)，應(yīng)當(dāng)感謝當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界頭號(hào)迂腐評(píng)論家路易斯-勒魯瓦，他在參觀了巴黎卡皮西納大街35號(hào)"無(wú)名藝術(shù)家、畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會(huì)"作品展之后，寫了篇文章，題目是《印象派畫家們的展覽》，文中他和文森先生一唱一和地嘲諷新派藝術(shù)家，彼時(shí)，二位大佬來(lái)到畫展第98幅畫，即莫老爺?shù)摹度粘?印象》前指手畫腳，"文森先生說(shuō)：’印象 ‘—這幅畫給我留下很深的印象，多么自由多么輕易啊！這玩意兒的完整度還不如毛坯墻紙！’"</h3><h3><br /></h3><h3>不愧是資深美術(shù)評(píng)論家，感謝他的敏銳。</h3> <h3>時(shí)光走到了我們的時(shí)代，《日出-印象》令后人興奮和激動(dòng)：多么重視色彩與氣氛，超過(guò)物質(zhì)實(shí)體的描述；這幅畫的筆觸多么雄渾而迅速；橙色、紫色和灰色交相映襯折疊；斑斕的色塊打動(dòng)著我們的視網(wǎng)膜。但在19世紀(jì)，景象則大相徑庭。</h3> <h3>法國(guó)作家莫泊桑對(duì)莫老爺子的描述也有意思："我經(jīng)常跟著莫奈去尋找印象。他已不再是畫家，而是獵人。他走著，身后跟著一群孩子，他們幫他提著五六幅同一題材但在不同時(shí)刻畫的，因而有著不同效果的畫。他隨著天空的變化，輪流拿起它們。這位討厭弄虛作假和墨守成規(guī)的畫家，面對(duì)著他的畫，等待著、窺伺著太陽(yáng)和陰影，當(dāng)條件成熟了，他幾筆就把灑落的光線和飄過(guò)的云朵摘下來(lái)，快速甩在畫布上。我曾親眼目睹他這樣抓住一簇落在白色懸崖上的燦爛陽(yáng)光，把它鎖定在一片金黃色調(diào)中，讓這難以捕捉到的耀眼光芒產(chǎn)生令人驚訝的效果。"</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>美國(guó)評(píng)論家對(duì)于法國(guó)印象派的評(píng)價(jià)要比保守而守舊的法國(guó)評(píng)論家敏銳且寬容，他們這樣說(shuō)到法國(guó)新興的印象派畫家："我們感到，印象派畫家們是抱著確定的意圖從事創(chuàng)作的，如果說(shuō)他們不注意創(chuàng)造規(guī)則，那是因?yàn)樗麄円呀?jīng)超出了規(guī)則之外；如果說(shuō)他們不理會(huì)較小的真實(shí)，那是為了更好地研究更重要的東西。"</h3> <h3>《花園中的女人》，畫于1866-1867年，3個(gè)女人的形象均由一個(gè)人來(lái)扮演，模特便是妻子卡米耶。老爺子為了他偏執(zhí)的"戶外完成"的理念，畫這幅255X250厘米的大畫時(shí)，專門挖條壕溝、把畫幅的下半部嵌入溝里，一筆筆畫好上半部。為了陽(yáng)光，他可以傻等半日不挪不動(dòng)。而當(dāng)陽(yáng)光ready 了，他則用大號(hào)筆，以迅速的筆觸來(lái)完成，他加厚涂層，用不透明的厚顏料表現(xiàn)光影。這幅畫出奇的明亮：同樣是印象派大家的馬奈，他后來(lái)的弟媳、女畫家莫里索說(shuō)，這畫，"真該把陽(yáng)傘移過(guò)來(lái)才好"。</h3> <h3>《阿讓特伊的罌粟》，藍(lán)天白云，綠野罌粟。模特是卡米耶和兒子讓，油畫，1873年。</h3> <h3>《莫老的工作室船》。1874年，老爺子作畫嫌室外呆坐不過(guò)癮了，從朋友杜比尼那里獲得靈感，當(dāng)年杜比尼就是坐著自己名為"博坦"的小船，上戶外流動(dòng)作畫，莫奈效之仿之，造了一條船，其規(guī)模大到晝能畫夜能眠，全家都可以住在船上，老爺子頗為此船得意，特意畫了不止一幅《工作室船》以資紀(jì)念。</h3> <h3>《日本裝的莫夫人》油畫，1875。莫老爺子讓卡米耶身著紅色和服，持折扇，側(cè)頭微笑，做日本藝伎狀，背景墻上掛滿扇子。莫老爺子酷愛日式風(fēng)格，于此可略見一斑。</h3> <h3>《散步，持陽(yáng)傘的女人》油畫，1875年，模特還是妻子卡米耶和兒子讓。這幅畫里，莫老爺?shù)墓P觸自由揮灑，毫無(wú)學(xué)院派的細(xì)膩拘束之風(fēng)，讓全畫從情景到筆觸都有風(fēng)飄云瀉，表現(xiàn)一家人郊游的欣快感。畫里鮮活動(dòng)人的情致，全部來(lái)自熱情的筆觸和鮮活的顏色。</h3> <h3>魯昂教堂大聯(lián)畫，成為莫老爺子的傳奇。在老爺子那雙獨(dú)一無(wú)二的眼睛里，看不到色彩單調(diào)的石頭，能夠看到的是諾曼底變幻天空之下，陽(yáng)光與雨霧落在石頭上，營(yíng)造的那種微妙的色彩。聯(lián)畫畫于1892-1893年。</h3> <h3>1899年開始，莫老爺癡迷于他的睡蓮系列，這是他20世紀(jì)創(chuàng)作的核心。他說(shuō)自己的想法，乃是"提供一個(gè)無(wú)邊無(wú)際的水之圖景"。的確，與以往的一切花卉畫作不同，莫老爺子的睡蓮沒有邊界、層次、水平面、天空等背景。天空與云，只出現(xiàn)在粼粼波光倒影之中，而水面漣漪擺蕩，讓云天沒有安定之所，這使得莫老爺子的睡蓮，幾乎不像三維空間之物。許多年后，畢加索和馬蒂斯都承認(rèn)，這些畫作里的抽象色彩影響了他們的創(chuàng)作。但莫老爺并沒有放棄他的"描繪眼前所見"宗旨，他更重視氣氛的描繪，也許只因?yàn)檫@個(gè)事實(shí)。<br /></h3> <h3>莫老爺子的藝術(shù)，"已經(jīng)成了自然本身"。當(dāng)代評(píng)論家如是說(shuō)。</h3> <h3>老爺子畫的最多的還是陽(yáng)光和水，但他開始越來(lái)越多地在意人、海港的碼頭、塞納河的橋梁和船。他喜歡浮世繪，于是所畫的一切，也在日益"浮世"，熙熙攘攘的紅塵。印象派畫家不同于傳統(tǒng)經(jīng)典，愿意描述神話、英雄和理想的情景。他們著意于當(dāng)下，不避諱世俗民情、家長(zhǎng)里短。莫奈描繪的許多題材，諸如道路、橋梁、江河、火車、船舶，在以往的繪畫作品里并不多見。 <br /></h3> <h3>《威尼斯大運(yùn)河》油畫，1908年，68歲的莫老爺子真的感覺自己畫不動(dòng)了，威尼斯大運(yùn)河的題材他畫了37幅，很多是他在現(xiàn)場(chǎng)打稿，回來(lái)后在畫室完成的。</h3> <h3>對(duì)于印象派畫家而言，他們太信賴自己的眼睛了，他們發(fā)現(xiàn)陽(yáng)光和路天下，那些細(xì)微的眼角陰影根本不存在。他們要畫戶外，要急速，于是不得不把輪廓畫模糊。</h3> <h3>1909年，莫老爺在1903年到1908年間畫的48幅《睡蓮，水景系列》展出，這些作品只有日期，沒有標(biāo)題。當(dāng)時(shí)的效果，可以用評(píng)論家以下這段話來(lái)描述：</h3><h3><br /></h3> <h3>"所有這些光彩奪目的畫流露出完美的和諧，即充滿活力，又溫柔寧?kù)o。我們簡(jiǎn)直看呆了。但我不無(wú)憂傷地想到這些實(shí)為一體，相互補(bǔ)充的動(dòng)人作品即將分散各地，它們只是短時(shí)間地聚在一起給人們一個(gè)整體的概念，讓人們感受到它們抒發(fā)的全部詩(shī)情畫意。它們?nèi)匀痪溃恳环嬛荒苷宫F(xiàn)出部分神秘。當(dāng)然，我們更愿意看到它們?nèi)勘皇詹卦诓┪镳^的某個(gè)展室，讓人們可以去欣賞它們，去享受它們既壯美又寧?kù)o的、無(wú)與倫比的畫面。"</h3><h3><br /></h3><h3>評(píng)論家強(qiáng)調(diào)老爺子聯(lián)畫的整體性，以保證其莫大的震撼效果。</h3> <h3>莫老爺子的一生波瀾壯闊，莫老爺?shù)某删停S著時(shí)間的推移越來(lái)越被后人認(rèn)可。莫老爺在世紀(jì)之交前后活了86年，他經(jīng)歷了艱苦磨難，遭受了不少的白眼和譏諷，但最終以自己的堅(jiān)持獲得了巨大的成功。他活著享受了這一切，親眼看到后人將一頂頂藝術(shù)桂冠戴到了自己的頭上。</h3> <h3>評(píng)論家戴奧多爾-杜雷在他出版的《印象派畫家克勞德-莫奈》寫到：他認(rèn)為老爺子是"新繪畫"的領(lǐng)軍人物。他的總結(jié)是："克勞德-莫奈成功地把稍縱即逝的印象固定在畫布上，而在他之前的畫家們不是忽視這種瞬間即逝的印象，就是認(rèn)為根本無(wú)法用筆墨來(lái)表現(xiàn)。海水和河水的千姿百態(tài)，云層中光線的千變?nèi)f化，花朵鮮艷奪目的色彩，熾烈陽(yáng)光下樹葉五彩繽紛的折射這一切都被他抓住，并真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。莫奈在畫風(fēng)景時(shí)，不但畫其靜止和常態(tài)的一面，而且也畫它在光線作用下所顯露的轉(zhuǎn)瞬即逝的一面，從而給人強(qiáng)烈的和震撼心靈的視角感受。"</h3> <h3>一位將光影和色彩運(yùn)用到極致的大師。他用許多相同主題的互作來(lái)實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)。作為印象主義繪畫最具代表性的奠基人，其藝術(shù)成就更為后人展現(xiàn)了無(wú)限寬廣的想象和探索空間。這是他最后的自畫像。</h3> <h3>印象派最偉大的勝利，是制造了這么一個(gè)不朽的例子：再怎么遭遇非議的藝術(shù)家，某天都可能獲得尊崇。19世紀(jì)60到80年代，那漫長(zhǎng)酷烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，那些窮愁潦倒的藝術(shù)家，有些人沒能挺過(guò)來(lái)，比如年末四旬就過(guò)世的梵高，比如在普法戰(zhàn)爭(zhēng)里死去的巴齊耶。但是20世紀(jì)到來(lái)時(shí)，莫奈、雷諾阿、畢沙羅、馬奈等，這些曾經(jīng)被當(dāng)作妖怪、叛徒、流氓、騙子的人物，都已獲得了國(guó)際級(jí)的名譽(yù)。 </h3> <h3>印象派離我們不遠(yuǎn)，當(dāng)我們說(shuō)歐洲油畫的時(shí)候，可能腦子里浮現(xiàn)的就是印象派畫家的作品。而當(dāng)你到了法國(guó)，所聞所見皆"印象"，無(wú)論在諾曼底，還是普羅旺斯，眼前的風(fēng)景似乎就是印象主義風(fēng)格的景致。你不"印象"都很難。</h3> <h3>莫奈帶給我們的是一個(gè)時(shí)代的記憶，他的敏銳的眼睛占有了這個(gè)時(shí)代，他所看到的一切：諾曼底的海，他的卡米耶、阿讓特伊、塞納河、吉維尼、倫敦、威尼斯、荷蘭的贊丹鎮(zhèn)，他的船，他的麥垛，魯昂的教堂，花園，拱橋和睡蓮，以及當(dāng)時(shí)正漂浮在這些事物之上的19世紀(jì)到20世紀(jì)的陽(yáng)光和風(fēng)雪。他看到了，他的大筆點(diǎn)石成金，給這一切賦予了靈魂。 </h3>

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旅法四篇之一—莫老爺子的花園

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