<h3> 宋代是中國繪畫發展史上的全盛時期，創作題材廣泛、表現手法豐富、筆墨技巧精純、藝術境界高妙，代表了中國繪畫的高峰，成為中華傳統藝術的瑰寶。</h3><h3> 宋人小品以盈尺的畫幅傳達著中國傳統藝術精神和審美意趣，傳遞著樸素淡雅、虛靜恬淡的美學特征。</h3><h3> 臨摹是學習中國畫的必經之路。以下是王宇鋒老師臨摹的宋人小品畫。</h3> <h3> 碧桃圖 絹本設色 24.9厘米×27.0厘米 原作在故宮博物院藏</h3><h3> 桃自古就有辟邪、長壽的寓意，是常見的繪畫題材之一。嬌媚的桃花，紅白相映，綠葉扶疏。畫面雖僅有兩枝碧桃，但在繁華錦簇、苞蕾盈枝的描寫中透露出濃郁的春意。</h3><h3> 花瓣用多變的細線條勾描，復以白粉、淡胭脂色多層暈染，富有層次變化和立體感。嫩芽用胭脂線勾輪廓和葉筋，填以花青和汁綠，自然生動。全圖用筆精細，設色淡雅，畫面雖小，意趣無窮，是南宋寫生佳作。</h3> <h3> 烏柏文禽圖 絹本設色 27.5厘米×26.9厘米 原作在故宮博物院藏</h3><h3> 雪后溪邊，一對毛羽燦爛而又略顯蓬亂的紅嘴藍鵲，在寒風中棲于烏柏枝頭的情景。樹下溪流蜿蜒，水花擊石。山石和樹上的積雪使觀者有一種寒氣撲面而來的感覺。</h3><h3> 花鳥與山水相結合是南宋花鳥畫的一大特色。花鳥與山水和諧地融合在一起，意境幽遠，給人留下更多的想象空間，對后世影響深遠。</h3> <h3> 霜柯竹澗圖 絹本設色 27.4厘米×26.7厘米 原作在故宮博物院藏</h3><h3> 雪后兩只紅嘴藍鵲棲于臨水梅樹枝頭，枝干虬曲，竹葉蕭疏，樹下清流湍激，水花飛濺。</h3><h3> 畫面上方以淡墨暈染，竹枝以雙勾寫出。竹樹、山石用筆剛勁，水流和文禽羽毛用筆輕柔，使畫面形成剛柔、動靜對比的藝術效果。</h3> <h3> 松澗山禽圖 絹本設色 25.3厘米×25.3厘米 原作在故宮博物院藏</h3><h3> 此圖選取山澗一角，繪老松蒼翠茂密，藤條盤繞而上。樹下翠竹挺勁，溪水蜿蜒奔流。畫面色調以墨色和深青色為主，給人以幽深清寂之感。</h3><h3> 四只山鵲打破了畫面的清冷氣氛，營造出“鳥鳴山更幽”的意境。松樹樹干和鱗片用濃墨畫就，松針細筆勾寫，復用墨青色渲染。竹葉雙勾填色。山石以勾勒為主，既有棱崢之姿，又得潤澤之味。用筆蒼勁酣暢，工中帶寫，筆墨嚴謹。</h3> <h3> 白頭叢竹圖 絹本設色 25.4厘米×29.0厘米 原作在故宮博物院藏</h3><h3> 冬日小竹數竿，殘雪積于蒼翠的枝葉之上，寒意未消。兩只白頭翁棲于枝頭，一只低頭梳理羽毛，一只遙視遠方。</h3><h3> 竹葉和竹枝雙勾填彩，錯落有致。白頭翁用淡彩層層暈染，再以尖毫細筆繪出絨羽，形象生動，刻畫準確，富有毛絨質感。</h3><h3><br></h3> <h3> 梅竹雙雀圖 絹本設色 26.0厘米×26.5厘米 原作在故宮博物院藏</h3><h3> 修篁白梅，二雀一高一低分棲枝頭，寒風清冷，白梅盛開，竹枝半帶枯黃。</h3><h3> 鳥羽用細筆勾描，然后以墨或淡彩暈染，茸毛質感明顯。梅花用白粉和淡黃繪寫，層次豐富，嬌艷逼真。竹葉以細線雙勾輪廓，后染以花青、汁綠、赭石等色，向背轉折清晰可辨。整圖簡潔明了，用筆工細，設色清麗，體狀物態精工而有生意。</h3> <h3> 疏荷沙鳥圖 絹本設色 25.0厘米×25.6厘米 原作在故宮博物院藏</h3><h3> 荷塘一角，一枝蓮蓬橫出畫面，一鹡鸰棲于蓮梗上，回首注視著上方的一只小蜂，凝神專注之態惟妙惟肖。</h3><h3> 鹡鸰與蓮蓬分布畫幅兩端，如此構圖使畫面顯得既穩定又生動。殘敗的荷葉用筆細膩，點染結合，葉上枯黃的斑點和細小的筋脈令觀者如實物在目。</h3><h3> </h3><h3><br></h3> <h3> 宋人小品畫幅雖小，卻能小中見大。畫家寄情于景，將自己的主觀精神和情感融于自然之中，使畫面充滿了詩意。觀宋人小品畫，能從中體會到意境之美、技藝之美、精簡之美、筆墨之美和生活之美。</h3> <h3> 宋人小品臨摹者王宇鋒:河南大學副教授，河南省美術家協會會員。作品多次在省級展覽中入選并獲獎。</h3><h3> 聯系電話:13569501656</h3><h3><br></h3>
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