在越南探尋杜拉斯與她的情人

云主兒

<h3>2017年底赴越南之前，讀了一遍法國女作家杜拉斯的《情人》。<br></h3><div><br></div><h3>《情人》是自傳性質的小說，全書以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情。</h3><div><br></div><h3>且不論這部小說對于情節安排是如何迷亂肆意，光是想到那沒有季節更替嬗變的狹長炎熱地帶，便讓人直接感受到熱帶叢林在濕熱空氣里的瘋狂生長，甚或是成長于這個溽熱地域之少男少女的早熟了。</h3><div><br></div> <h3>《情人》中描寫他們初次相遇的情景：這樣一個戴呢帽的小姑娘，佇立在泥濘的河水的閃光之中，在渡船的甲板上孤零零一個人。臂肘支在船舷上。那頂淺紅色的男帽形成這里的全部景色……那個風度翩翩的男人從小汽車上走下來，吸著英國紙煙。他注意著這個戴著男式呢帽和穿鑲金條帶的鞋的少女。他慢慢地往她這邊走過來。可以看出來，他是膽怯的。開頭他臉上沒有笑容。一開始他就拿出一支煙請她吸。他的手直打顫。這里有種族的差異，他不是白人，他必須克服這種差異，所以他直打顫。</h3><div><br></div> <h3>《情人》經典名言：我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。</h3><h3><br></h3> <p>《情人》帶有杜拉斯強烈自傳色彩。老年時期杜拉斯與少女時代杜拉斯相比，是否因備受摧殘而更具美學意義？</p><p><br></p> <p>晚上抵達胡志明市即原法屬殖民地西貢。晨起用餐在酒店平臺上看到西貢市區一隅，房屋都是舊舊的，窄窄的。不那么結實，就像這個地帶的原住民只須穿著單薄衣衫穿行在熱帶季風氣候里。</p><p><br></p> <p>沒有穿街走巷于《情人》故事發生的第一郡小西貢與第五郡堤岸，也沒有徜徉于白人少女乘船回法國的西貢河，更沒有流連于白人少女與華裔少爺邂逅的湄公河。</p><p><br></p><p><br></p> <h3>跟團參觀了法國古典主義建筑統一宮，這座白色宮邸曾經用作前南越政權總統府，最初是法國殖民者在整個印度支那地區的總督府。</h3><h3><br></h3> <h3>觀賞了用紅磚堆砌建造的文藝復興風格圣母大教堂。教堂建筑造型十分勻稱，顯得莊嚴宏麗，也是法國殖民時期留下的紀念品。</h3><h3><br></h3> <h3>臨近圣母大教堂的中央郵局，整體采用哥特式建筑風格。最富特色的，是郵局的穹頂天花板，統領著大廳兩邊弧形的花窗，一種殖民者以溫文爾雅姿態傲踞殖民地的年代感，彌漫在華麗而熙攘的空間。掛在大廳盡頭的胡志明畫像，白發白須白衣，倒也與這座大廳十分協調，理所當然俯視著這里發生的一切。</h3><h3><br></h3> <h3>法殖民時期留下的法式古建筑還有西貢歌劇院。拱門頂端張開雙翼手扶圣琴的兩位女天使，拱門下方似乎用雙手將大門托起的兩位女神，還有外墻上的各式浮雕和花紋，均以獨特的構思以及大膽的手法，突顯出浪漫的法國風情。</h3><h3><br></h3> <h3>西貢最美麗的建筑，當屬具有濃烈法國風格的市政廳。建筑主體墻上，雕塑了精美絕倫的西方神話人物，由淡雅柔和的黃白相間兩色外墻面襯托，加上矗立正中的精巧鐘樓，還有左右對稱的紅瓦屋頂，無論遠近望去，都十分高雅和諧。</h3><h3><br></h3> <h3>這些自法國殖民時期起就佇立在這里的法式古建筑，盡管沒有出現在《情人》的具體描述中，然而當年從這些洋樓華宅掠過的熱風，想必也曾吹拂起杜拉斯與她中國情人的發絲及衣袂罷……<br></h3><h3><br></h3> <h3>《情人》中的華裔少爺認為，在這個難以忍受的緯度上度過的歲月已經使白人少女變成印度支那的少女了。他說她有同印度支那少女一樣柔美纖巧的雙腕，同她們一樣濃密的長發。</h3><h3><br></h3><h3>眼下這些有著柔美纖巧雙腕與濃密長發的印度支那越南少女，身穿白色奧黛頭戴素色花環，戲劇般聚集在圣母大教堂前。</h3><h3><br></h3> <h3>在越南東南海岸線漁村美奈海灘邊，他與她赤著腳踩著沙子并肩前行。</h3><h3><br></h3> <h3>椰風習習，海濤陣陣，遠處小城深情注視……</h3><h3><br></h3> <h3>大海，落日余暉。</h3><h3><br></h3> <h3>關于大海，杜拉斯在《情人》中寫道：汽車開到渡船上，我總是走下車來，即使在夜晚我也下車，因為我總是害怕，怕鋼纜斷開，我們都被沖到大海里去。我怕在可怕的湍流之中看著我生命最后一刻的到來。</h3><h3></h3><h3><br></h3>于是，她在渡船上邂逅了他。<div><br></div> <h3>美奈一個渡假村舉行婚禮。點亮藍色燈飾的高高臺階上，站著兩位穿著白色紗裙迎賓的伴娘。<br><br></h3><h3></h3><h3>藍色含有：寧靜、憂郁、永恒；白色含有：純潔、寒冷、神圣。</h3><h3><br></h3><h3>藍、白兩色代表人世間有一種愛情：美麗而冷峻。</h3><h3><br></h3> <h3>一半是海水，一半是沙漠。一邊是紅沙，一邊是白沙。</h3><h3><br></h3><h3>美奈紅丘沙是一片熱情的沙漠。站在沙丘的腹地環視周遭，感覺起伏沙坡上隱現的叢林帶，似是妨礙了這片沙漠在熱情表達上的直率與純粹。</h3><div><br></div> <h3>當紅沙丘單單與天空銜接的當兒，才顯現出這片沙漠包含在單純中的真誠與暖意。</h3><h3><br></h3> <h3>站在白沙丘最高處，看得見平靜的湖水與點綴其間的植被，柔和的色調與白沙丘十分契合，沒有一點突兀的感覺。</h3><h3><br></h3> <h3>柔柔綿綿的沙丘上，上演著或嬉戲，或自戀，或浪漫，或激情的節目，人們是那么容易進入角色……</h3><h3><br></h3> <h3>《情人》中有關沙漠的片段：包圍這一家人的是大沙漠，兩個兒子也是沙漠，他們什么也不干，那塊鹽堿地也是沙漠，錢是沒有指望的，什么也沒有，完了……她是讓貧窮給活剝了的母親，或者她是這樣一個女人，在一生各個時期，永遠對著沙漠，對著沙漠說話，對著沙漠傾訴……</h3><h3></h3><h3><br></h3><h3>杜拉斯出生于法屬印支殖民地的白人家庭，父親早逝，母親為賺錢養家心力交瘁，然而還是陷入貧窮和困頓，連唯一購置的租讓地，也竟是一塊不可耕種的鹽堿地，兩個哥哥又毫無出息……<br><br></h3><h3>所以這意象的沙漠，周邊寸草不生，只剩在烈日下煎熬的窒悶與窒息，無望與絕望……</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>陰天午后的美奈漁港，冷調、平靜。</h3><h3></h3><h3><br></h3><h3>天氣預報強熱帶風暴來臨，海面上停滿了沒有出海的漁船。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>老時光里的舢板不知不覺劃向法屬殖民時期的湄公河：對你說什么好呢？我那時才十五歲半。那是在湄公河的輪渡上——杜拉斯說。</h3><h3><br></h3> <h3>入口掩蔭于叢林中的仙女溪是一條喀納斯地貌的紅色溪流。</h3><h3><br></h3> <h3>穿過兩岸林木，一邊依然是常綠熱帶植物，另一邊則轉換成顏色鮮艷的紅砂巖了。紅砂巖里偶爾還會露出白色巖體。</h3><h3></h3><h3><br></h3>想起上午才去過的紅沙丘與白沙丘了。<h3></h3><h3><br></h3>莫非這紅沙丘與白沙丘，即是由這紅砂巖與白砂巖的頂端部分，在吹蝕風化成碎屑之后，經過長期風力作用而推送到那里的？<div><br></div> <h3>溪流蜿蜒前行，到了紅巖褪盡白巖盡顯的地方，便是紅白溪流的交界處了。</h3><h3><br></h3> <h3>一白人女孩?過紅白交界的水流。</h3><h3><br></h3> <h3>父母站在白巖壁旁的白溪水里迎候女孩。女孩一俟踏入清澈的水流，便不管不顧一頭扎進水里往前游去……</h3><h3></h3><h3><br></h3><h3>就像紅沙丘與白沙丘，紅砂巖與白砂巖，紅溪流與白溪流，杜拉斯對父母一半是愛一半是恨，尤其是失去丈夫后的母親。母親在溽熱的殖民國度里的掙扎與悲苦，偏執與欲望，都是杜拉斯想努力擺脫而又深受影響的。</h3><h3><br></h3> 在紅白交界的仙女溪里，又看到這樣一幅畫面：一顆惹眼的紅砂泥愛心嵌鑲在一片綿軟的白砂泥里，紅砂泥太濃烈了，以至于深深滲透到水里，又成了白砂泥的外圍。<div><br></div><div>杜拉斯的情感是殘暴的、強力的，充滿了毀滅的欲望和永生的激情。堤岸的那個大她十二歲的中國情人是柔弱的、多情的，他既用金錢包攬了白人少女的肉體，又不由自主地愛上了她。然而她與他又是一致的孤獨，所以在種族的優勢抵消金錢的優勢之后，她與他便是相互依偎取暖的關系了，因為肌膚有五彩繽紛的溫馨。在這種純潔而又邪淫的關系中，杜拉斯強烈的個性始終包圍著怯弱的中國情人……</div><div><br></div> <h3>傍晚時分，又來到美奈漁港。讓人耽于逸樂的燈火及廣告牌亮了。</h3><h3><br></h3> <h3>晚霞從烏云中掙脫出來，映染著天的一邊與海的一面。漁船點點。</h3><h3><br></h3> <h3>《情人》描寫片段：現在已經是黃昏時分。他對我說：將來我一生都會記得這個下午，盡管那時我甚至會忘記他的面容，忘記他的姓名。</h3><h3></h3><h3><br></h3><h3>那是他們初次做情人的時光。</h3><h3><br></h3> <h3>登上芽莊天依女神廟所在山坡看海的另一邊。</h3><div><br></div> <h3>在法國電影《情人》拍攝取景地鐘嶼石岬角遇見他與她擁吻。</h3><h3><br></h3> <h3>臺風來了，海水撞擊著五指巖。濤聲轟鳴處，掀起一陣陣海浪。</h3><h3><br></h3> <h3>杜拉斯對她與他第一次做那件事的比擬是：大海是無形的，無可比擬的，簡單極了。</h3><h3></h3><h3><br></h3><h3>然而她與他的愛情是有形的，如同大海旁殘缺而扭曲的這棵樹，在狂風中掙扎著不被吹倒，面目凄厲。</h3><div><br></div> <p>天空是陰郁的，遠處豁開一條亮縫。愛情的枯枝有向死而生的絕決美。</p><p><br></p> <h3>海灘一路延伸。孤零零一只簸籮小船默默躺在沙灘上。一邊是無邊無際的大海，一邊是芽莊鬧市區。</h3><h3></h3><h3><br></h3><h3>杜拉斯還是離開越南渡海去了遙遠的法國，留下中國情人踐行中國式的婚約并廝守父親留下的產業。</h3><h3><br></h3> <h3>從堤岸看遠處的鐘嶼石岬，悠悠張望著不老的巖崖。</h3><h3><br></h3><h3>七十歲的杜拉斯在回憶起少女時期這段艷遇時說：我在十八歲的時候就變老了。</h3><h3><br></h3> <h3>芽莊鬧市面臨大海。</h3><h3></h3><h3><br></h3><h3>白人少女與華裔少爺之間發生的故事，從湄公河上相遇，到少女乘船離開西貢碼頭，始終離不開對水的描繪。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>杜拉斯借母親的口說：我這一生還從來沒有見過像湄公河這樣美、這樣雄偉、這樣兇猛的大河，湄公河和它的支流就在這里洶涌流過，注入海洋，這一片汪洋大水就在這里流入海洋深陷之處消失不見……</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>杜拉斯在回法國航程中看到：海洋更其遼闊，遙遠無邊，一直連通南極……</h3><h3><br></h3> <p>河內一設有餐廳的小洋樓，處于嘈雜喧鬧的市井之中。</p><p><br></p> <p>想起杜拉斯與中國情人約會的公寓：這個房間正好沉浸在城市之中……房間四周被城市那種持續不斷的噪音包圍著，城市如同一列火車，這個房間就像是在火車上……城市的聲音近在咫尺，是這樣近……聲音聽起來就仿佛是他們從房間里穿行過去似的。</p><p><br></p> <p>在河內三十六條古街頭的咖啡館內避雨歇息。</p><p><br></p> <p>咖啡館內旋轉樓梯，一邊是亮著天光的室外，一邊是亮著燈光的室內，恍惚著白天與黑夜。</p><p><br></p> <p>對于他們總是這樣悲戚憂傷，中國情人說，這是因為我們在白天最熱的時候做愛……不管是真愛還是不愛，心里總要感到慌亂，總是害怕的……到夜晚，就消失了……</p><p><br></p><p>杜拉斯對他說，那不僅僅因為是白天，他錯了。她說這種悲戚憂傷本來就是她所期待的，她原本就在悲苦之中，它原本就由她而出……</p><p><br></p> <p>河內巴亭廣場旁主席府內的法式別墅區，花園內長滿了繁茂的熱帶植物。法國風韻與越南風情的歷史契合。</p><p><br></p><p>法國少女杜拉斯在殖民地越南遇見中國情人，她永遠記得中國情人，這個炎熱的國度天生就適合戀愛，美雅的中國情人天生就適合杜拉斯的靈魂。</p><p><br></p> <h3>很喜歡杜拉斯晚年這張照片：有著少女般俏皮姿態的白發老嫗佝僂背影。無須轉過備受摧殘的面容，便看到她自由勇敢的熾熱靈魂，毅然穿過墓地大門，讓絕望的情欲輕輕滑過迷狂歲月——直抵天國。</h3><h3><br></h3>

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在越南探尋杜拉斯與她的情人

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