<h3> 我的第一幅油畫距今巳有五十年，是與同學姜亞洲一起完成的，這實際上不是一幅真正的油畫，而大部分的顏料是油漆，是在涂了草白漆的鐵皮上畫的，作品的名稱《毛主席去安源》，原作者劉春華，完成后安置在學校敎學大樓正面，面向大操場。</h3><h3> 在畫之前，我們從來沒畫過油畫，也沒有學習過油畫技法與理論，只是畫過水粉畫。 </h3><h3> 依著這樣的水平伎倆， 此后我們倆又一起在新閘路上的福康里弄底大墻上、靜安寺對面的德利車行右邊墻等多處畫過毛主席大招手的墻畫，還有一次去了常德路上的公安靜安分局去畫，早上等了一個多小時，卻被告知不要我們畫了，后來聽說他們請了畫家哈瓊文的畫家夫人游龍姑來畫了，那時可能以為我們畫不了，當時我們身高在1米5多點，實在是放心不下的。</h3><h3> 叫我們去畫的是學校沒斗倒靠邊站的老師們，那時畫的報酬可高啦，是一頓有紅燒肉的午飯以及飯后的糖果點心，但更高興的是我們在腳手架上畫時，底下人群發出的嘖嘖贊嘆聲。</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3> </h3><h3><br /></h3> <h3> 沒有留存十八歲時照片，后排右一是本人，時年十六歲，個子確實只有一米五多點，那個年代沒有畢業照，只是一批＂熱血青年＂的分別留影。</h3> <h3> 當時能有這樣的膽量去畫，得感謝我們學校的美術老師譚正明，是他辛勤地敎了我們怎樣學畫畫，從貝多芬石膏塊面頭象寫生，臨摹王式廓素描《血衣》，臨摹吳敏軍事作品水粉畫，以及給予優秀同學畫大幅宣傳壁畫，記得曾經有幾次我是在叫躍進樓的教學大樓門口，（現在巳是上海逸夫職業技術學校的主教學樓）畫董辰生的抗美援越的宣傳畫。<br /></h3><h3> 在那沒書讀的年代，有畫畫是很開心的事，但好景不長，不久就進工廠、上山下鄉去接受工人階級、貧下中農的再敎育了。</h3><h3> 進工廠當機修鉗工學徒后，為二三個車間畫過紅太陽大招手的油畫油漆混合顏料的宣傳畫，后因厭倦了大紅廣告色與墨汁盡畫拳頭、掃帚，從此擱筆，一門心思學好鉗工造機床，一時的轉念，擱筆四十五年。</h3><h3> </h3> <h3>軍旅畫家董辰生的抗美援越宣傳畫。</h3> <h3>王式廓的大型素描作品《血衣》。</h3> <h3>軍旅畫家吳敏的宣傳畫。</h3> <h3> 退休二年后重拾畫筆，也沒敢畫油畫，因為誤以為油畫得干一層畫一層，一幅畫得畫幾個月，瞪畫待干，人生幾何？只至三個月前，翻起了《油畫技法》類書籍，才知油畫有多種畫法直接法、間接法、暈染法等，不待底下顏料有沒有干，層疊上去也能畫，這樣的畫法天長日久畫面會發生怎樣的變化也不去管它了。</h3><h3> 以下是自學油畫三個多月的部分練習作，沒有資格來說油畫的技法與經驗，僅是點滴感受。</h3><h3><br /></h3><h3> </h3> <h3> 這是五十年后開畫油畫第一幅，當時心情很開心，因為沒有畫得一團糟。</h3> <h3>《洛基山下》</h3><h3>加拿大洛基山下的小鎮街景，畫得如攝影作品沒了油畫味。</h3><h3>使用的是馬利牌油畫顏料與布面紙板，30X40 cm</h3> <h3> 一幅旅友的照片，感覺光影特別美妙，拿來摹畫，全程采用了油畫刮刀完成，半天完成，感覺很暢。</h3><h3>特意配了首詩：</h3><h3>青山綠水下，</h3><h3>滿坡蹄聲響，</h3><h3>雖憂風雨襲，</h3><h3>甘為牧羊郎。</h3> <h3>有建筑的風景，總感覺很難，難在透視比例的掌握，光影質地的表現，以及藝術虛實的處理。</h3> <h3>《尼亞加拉的彩虹橋》</h3><h3>感覺畫對了橋，河水的色彩卻單調了些。</h3> <h3>《卸載了的駱駝》</h3><h3>有高手老師點評說：‘冷暖色處理得較好。’</h3><h3>平時憑感覺畫，冷暖色處理的學問沒認真學過，還得好好學學。</h3> <h3> 《毛利灣的塘鵝》</h3><h3>新西蘭奧克蘭附近的穆里懷風景，很美。</h3><h3>此練習的收獲是色彩較豐富，大海、巖礁、沙灘、葦草畫出了質感。</h3> <h3>《奧克蘭的中心塔》</h3><h3>害怕畫建筑，還是要來畫，如何畫得不呆板，還得多鉆研?</h3> <h3>《玫瑰灣的游艇》</h3><h3>玫瑰灣位于澳大利亞悉尼城附近。</h3><h3>色調畫得偏冷了，游艇畫得尤如氣墊船了，透視位置偏了。</h3> <h3>《綠蔭里的草棚屋》</h3><h3>想要畫出濃密綠葉樹叢的遠近、體積感，堆疊顏料的效果不盡人意。</h3> <h3>《險峰青松》</h3><h3>畫得似盆景了。</h3> <h3>《晨霧黃山》</h3><h3>遠處的霧蠻濃的，峰都有些右傾了。</h3> <h3>《高原牧場》</h3><h3>練習色相、色調來表現景物的遠近。</h3> <h3> 學習油畫人物尤其是肖像，感覺有點難，除了人物的形象要畫得準，在學習掌握油畫顏料的特性與運用時還需多摸索練習。</h3><h3> 油畫不同于素描、水彩，人物的型在起稿時抓準后，油畫顏料的多層疊加，形象會變形，因此邊畫邊修正有使色彩混濁的現象。</h3><h3> 如要直接畫法減少拖沓，還是要有勤練素描造型功夫。</h3> <h3>吸眼球的形象，用筆平拖拖的就這樣了。</h3> <h3>由攝影抓住的人物神態，方便了油畫人物的練習，如果筆觸更奔放、簡練些效果可能會更好。</h3> <h3>《打虎英雄王岐山》</h3><h3>臨摹照片也會有不足與缺陷，散亂的光，型也會抓不準，除非在畫時自己想象一下有理想光源的投入。</h3> <h3> 本該棕色的拉美人物，畫得偏紅了，</h3><h3>畫人物肖像最好不要在有色燈光下畫，燈光自然成為了一層罩染色。</h3> <h3>試著用罩染法的畫法，還找不到門道。</h3> <h3>《少壯得努力》</h3><h3>畫在黑色卡片紙上。10x20cm</h3><h3>嘗試小幅油畫速寫的感覺。</h3> <h3>《瑜伽》</h3><h3>練習用灰色調來塑造一個瑜伽人體雕塑。</h3> <h3>《暖》</h3><h3>練習體驗暖色調氣氛的簡單色 。</h3> <h3> 以下是三個多月來臨摹大師的作品。</h3><h3>臨摹大師作品是使你想去畫的誘餌，是你怎樣去畫的引領，是你能畫得好的評判，是你也能畫出筆觸氣勢來的參照。</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>臨摹尼古拉·費欣的油畫作品</h3> <h3>《帝國大廈》</h3><h3>臨摹冉茂芹的油畫作品</h3> <h3>《明天會更好》</h3><h3>臨摹皮諾·德埃尼的油畫作品</h3> <h3>臨摹皮諾·德埃尼的油畫作品</h3> <h3>臨摹吳兆銘的油畫作品</h3> <h3>臨摹吳兆銘的油畫作品</h3> <h3> 寫下學油畫的緣故、三個多月油畫練習的感受，是為了提增繼續努力學習的信心，小節一下整改設想，堅定地走自學油畫的路。</h3>
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