王繡寫意牡丹畫法

寬杰

<h3>1.寫意牡丹花頭多用沒骨法，即用筆觸和顏色的沖撞及濃淡、干濕來塑造花的造型與精神氣質。羊毫筆蘸白粉，筆尖蘸曙紅并調勻，再碰一點胭脂。點厾花瓣時用筆要灑脫，不要遲疑。</h3><h3><br /></h3><h3>2點出外花瓣并擠出內花瓣的形狀，用色要稍重些，讓顏色自然滲化。</h3><h3><br /></h3><h3>3.用側鋒，筆尖向下點出外形的主要花瓣，注意花瓣的參差錯落。</h3><h3><br /></h3><h3>4.豐富花瓣的層次，用筆要有節奏，用破色法刻畫花瓣外形。</h3><h3><br /></h3> <h3>用清水洗去毛筆筆頭所含白粉，調入曙紅，再調胭脂，筆尖調一些花青或墨，著意表現花頭的體量感。技法如前所述。</h3> <h3>　　洗去筆頭白粉后，調入石綠或頭綠（可適量調入藤黃）筆尖碰少許花青。表現方法與前相同。</h3><h3><br /></h3><h3> 點花蕊時應注意向心，有疏密錯落，似點睛。</h3><h3><br /></h3><h3> </h3><h3><br /></h3><h3> </h3> <h3>　　洗去筆尖處白粉后，用藤黃調入少量朱磦，筆尖蘸少許胭脂，表現方法如前所述。畫時注意不同品種牡丹花的不同造型，注重花瓣的聚散開合。</h3> <h3>先同前面所講，筆蘸白色，去掉筆頭白粉后，蘸時先用朱砂、曙紅調好的橙紅色，筆尖處碰少許胭脂。用筆方法同前如出一轍。</h3> <h3> 紫色是用胭脂同花青調勻而成，若畫深淺不同的花色，應把握好筆上白粉的量，及紫色的量。白色多則為淺花，反之為重花；兩種深淺不同的花朵，畫時更應注意用筆的變化，以及花形的不同，或正、或側，依勢而出即可。</h3> <h3> 用色與筆的方法與前面講述的一樣。根據畫面需要，調整色彩的濃淡與外形的太小。 </h3><h3><br /></h3><h3> 刻畫要輕松精巧，筆觸要小一些。在與大花朵搭配時要注意方向上的變化，花形的刻畫應避免重復，重合在一起的花頭在明度與彩度上要有變化，遠處的花頭或深或淺。總之，要互相映襯及注意姿態上的變化。</h3> <h3>　　1.灶丹為木本植物，其枝干枯澀蒼勁。以狼毫筆，濃墨中鋒寫枝，用筆應注意節奏，自下而上起筆，停筆要做收勢，似書法用筆的藏鋒。出枝要有穿插疏密錯落，長短枝結合。</h3><h3> 2.根據畫面的需要,可補虛桿以襯托出層次關系。以濃淡調胭脂，調出偏暖的淡墨，中鋒由下向上推，水分要充足，要表現出蒼潤的郊果，并與墨色枝干有對比關系。用朱砂點出嫩芽，注意大小疏密，用筆要利落，要點在枝稍的收筆處。</h3> <h3> 葉的畫法</h3><h3> </h3><h3> 1.牡丹花葉單組葉的結構為三杈九頂式，在寫意表現上應表現大的姿態，只寫其意，基本上是三筆一組，但在創作時可靈活掌握。花青和藤黃調出綠色，羊毫提筆蘸飽后，筆尖再蘸濃墨以側鋒點厾，自下而上和自左向右行筆。用筆要穩健，色墨要有干濕變化，筆與筆的重疊可產生墨破色和色破墨的效果。</h3><h3><br /></h3><h3> 2.三筆寫出葉片的姿態，外形要有變化，不要對稱。多組葉的表現，要重大勢。由于葉片的遮掩，我們所看到的葉片會顯得龐雜繁亂，但是，三筆一組的規律不會變，有時多幾筆即可變成多組葉的結構。趁濕勾葉筋，要濃淡墨結合，可用胭脂勾筋以表現嫩葉，同樣也是當墨來使用。注意葉筋的疏密變化，用筆要寫，忌描。</h3><h3><br /></h3><h3> 3.水墨表現的葉子，在用筆上及用墨上注意深淺變化及利落干脆，趁濕勾筋，其法依畫綠色花葉。</h3>

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