中國第一對孿生芭蕾舞演員—史鐘麒和史鐘麟

爺叔芭蕾史鐘麒

<h3>　　前些日子與朋友和一些專業舞蹈演員聊天，他們講，你和你弟弟是中國大陸第一對孿生專業芭蕾舞演員，專業技能都很好，都在團里當過主要演員，即便在現在，這樣的演員也不多，你應該講講你們兄弟倆的故事，讓關心中國芭蕾舞的人知道，曾有這么一對雙胞胎的身上記錄了中國，上海的芭蕾舞發展最早的一段歷史。</h3> <h3>　　我和弟弟史鍾麟1947年出生在上海楊浦區一個普通的工程師家庭里，爸爸是一家印染廠的工程師，媽媽是一家醫院的護士。我們家有四個孩子，哥哥、姐姐和我們兄弟倆。兩歲時，爸爸媽媽調去青島工作，我們由大媽、外婆帶大。</h3><h3><br /></h3> <h3>　　我們1960年小學畢業，正逢剛成立不久的上海舞蹈學校招生，他們在全市應屆小學畢業生中挑選條件合適的苗子。我和弟弟雖然瘦小，但身材比例不錯，其他條件也不錯，終于雀屏中選，從為數幾十萬的應屆畢業生中被選出。我們這一屆包括男女生，總共只招了59個學生，說萬里挑一絕非夸張之詞。</h3><h3> 那時學文藝并不熱門，遑論舞蹈，所以我們都是被選。我們倆經過初試、復試、檢查身體，確認合格后被分入學校芭蕾舞科同一個班，開始了長達六年的住校學習舞蹈的生活。</h3> <h3>　　我們全部住校，從住宿到伙食，練功服裝和舞鞋的費用，全由國家支出，自己不用付一分錢。如果需要每個學生家里負擔費用，估計只有少數幾個比較富裕的學生家庭可以負擔。當時李慕琳校長告訴我們，培養一個舞蹈演員的費用相當于培養兩個飛行員。（當時培養飛行員的費用也很低。）</h3><h3> 學校有春季班和秋季班，我們是秋天進校的，稱秋季班。春天也招了一批學生，3月18日開學，稱為春季班，年齡大小不一。最大的17歲，最小的14歲，市里主管部門原來設想讓他們三年畢業，立即組建芭蕾舞團。但舞蹈是一個循序漸進的過程，無法速成，最后春季班也和秋季班一起畢業，多當了半年學生。</h3><h3> 秋季班有兩個班，一班和二班，再細分為男女班。我們芭一（1）班男女班各有14個學生。在六年的漫長而艱苦的學習過程中，有的同學因為技術跟不上，有的同學因為生病被退學、轉學或轉業。到畢業時，男班還剩10個，女班還剩九個。據《白毛女》中扮演黃世仁數十年的王國俊統計，他們春季班的芭甲班更慘，開班時15個，畢業時只剩下7個，淘汰率超過50%。我不知道社會上是否還有其他專業有如此高的淘汰率。</h3><h3>照片：一年級春游，我和弟弟與同學在上海長風公園。二排中立者是麒，露半個臉的是麟。右下:我們的啟蒙老師王月后。</h3> <h3>　　剛建校的時候，學校地址在上海石門一路333號，教室很小，數量也不夠，都擠在里面一幢大洋房里，排練人多的時候需要在洋房后面一個另建的大飯廳才能轉得過身。</h3><h3> 1961年的冬天，學校搬到虹橋路1674號新址。1949年前那里是富人的別墅區，里面共有六幢小洋房，其中有兩幢是孔祥熙的。新學校里蓋了兩幢大樓，我們也組織參加過幾次勞動。一幢業務樓，三層，有10個大教室，一個大排練廳。一幢文化樓，四層，一二樓為文化教室，三四樓是我們的宿舍。兩幢大樓由天橋連接，非常方便。當時來校參觀的老外告訴我們，這樣規模的舞蹈學校，全世界獨一無二。來到國外生活之后，更體會到此言不虛。</h3><h3>照片：練功后</h3> <h3>1966年春天，我們第一次離開上海去北京演出《白毛女》，全團住在天橋劇場后臺。不久，文化大革命爆發，我們離開北京回到上海，停止了全部的演出排練。</h3><h3>照片：1966年天安門，人民英雄紀念碑前</h3> <h3>　　1967年再度去北京演出，住在西苑旅舍，4月24日毛主席看了演出，給了正面的評價，于是《白毛女》成了樣板團。</h3><h3>照片：毛主席看完演出后上臺與演職員合影。前排左三是麟，我那天輪空，站在第四排右三。</h3> <h3><br /></h3><h3>照片：67年在頤和園，那時每人胸前都佩戴毛主席紀念章。</h3> <h3>　成了樣板團后，我們被編入軍委非編制內下屬單位，團里給我們每個人發了軍裝，軍大衣。文革中，每個人都以能穿軍裝為榮，我們穿了這身綠軍裝，自我感覺十分良好，很自豪。</h3><h3>照片：1967年演出前</h3> <h3>　　1949年爸爸被調往青島印染廠當工程師，爸爸媽媽，哥哥姐姐都去了青島。我和鐘麟只有兩歲，留在上海與外婆大媽一起生活。1964年我們17歲才第一次去青島探望父母，后來又去了幾次。</h3><h3>照片：1974年，與媽媽、哥哥、姐姐、姐夫在青島。</h3> <h3>與鐘麟同在青島，麒麟經常這樣在一起。</h3> <h3>　　舅舅徐渝昌當時在北海艦隊服役，這是我們親戚家唯一的軍人，我們以此為驕傲。去青島探望父母時，總要與他相聚。</h3><h3>照片：青島海軍療養院</h3> <h3>　　文革中學校里派下來工人毛澤東思想宣傳隊和軍人毛澤東思想宣傳隊，簡稱工宣隊和軍宣隊。宗秀榮是軍代表的領導，也負責全團的工作。我們外出演出，都是由他帶隊，</h3><h3>照片：1967年長城，游人很少</h3> <h3>　　從1967年到1969年，每年廣州交易會舉辦的時候，我們團都會去廣州演出《白毛女》。那時候廣州武斗不斷，接待單位怕樣板團遭遇意外，把我們團安排在廣州軍區第三招待所，出入都有軍車保護。軍三所在白云山腳下，我和弟弟常常從后坡去爬山，山頂上能俯瞰白云機場。</h3><h3>照片：白云山一角</h3> <h3>　　改革開放后，國外的朋友訪問多了起來，我們與他們的交往也變得比較自由了。</h3><h3>照片：上海國際飯店的友人房間里</h3> <h3>　　因為我們倆的特殊，所以常常會被要求合影，而且都是我和弟弟分列兩側。下面幾張照片都是如此。</h3><h3>照片：與同班同學沈芷華在校園里，現在沈芷華定居新加坡，繼續教舞蹈，成績斐然。</h3> <h3>　　去杭州演出</h3><h3> 照片：與老同學凌桂明張源源</h3> <h3>　　1986年，弟弟要去澳大利亞了，他老遠地從靜安寺住處到老房子來看望大媽并向我們告別。</h3><h3>照片：上海紡三66號老房子前</h3> <h3>　　1972年全團去日本訪問演出《白毛女》，其時中日尚未建交，時任駐日貿易代辦處的二秘唐家璇全程陪同我們。（后來他當了中國第八任外交部長，國務委員。）為清點人數的方便和快捷，我們都有固定座位，他坐在我邊上，我們共坐一個雙人座。總共36天的時間，每天在車上與他用上海話聊天，受益良多。</h3><h3>照片：旅游勝地箱根富士山麓</h3> <h3>　　1972年隨中國上海舞劇團訪問日本，那是我們第一次坐飛機。</h3><h3>照片：休息日在東京公園。</h3> <h3>　　日本松山芭蕾舞團是中國人民的老朋友，也是我們上海舞蹈學校的老朋友，我們在東京演出時參觀芭蕾舞團。</h3><h3>照片：松山芭蕾舞團練功房，中立者松山樹子。</h3> <h3>照片：松山芭蕾舞團的舞臺監督</h3> <h3>　　1977年《白毛女》去法國和加拿大演出，當時在外交部工作的陳樂民是我們團的英法語翻譯。他是歐洲問題專家，歐洲學會會長，中國社科院歐洲研究所所長。</h3><h3>照片：與陳樂民在摩納哥植物園</h3> <h3>　　昔日上海芭蕾舞團的同事錢世錦，后任上海大劇院的總經理。</h3><h3>照片：與錢世錦在他的大劇院的辦公室里</h3> <h3>與老鄰居張浩在加州</h3> <h3>　　我們在加拿大演出也受到加拿大與我們聯歡的朋友們的注意，好多人說你們太像了，分不清誰是哥哥，誰是弟弟。</h3><h3>照片：加拿大的民間舞者</h3> <h3>　　我1988年去美國鹽湖城大學學習現代舞，后來又學了服裝。2003年的冬天，我終于有機會去澳大利亞探望弟弟了。</h3><h3> 自從1986年弟弟離開上海去澳大利亞后，我們再也沒有見過面。此次見面距離上次分別的那一天已經過去了17年，而在那以前的39年我們一直在一起，幼兒園、小學、舞蹈學校、芭蕾舞團，我們互相一直思念著對方，希望有機會早日再聚首。我抵達的那天晚上，墨爾本突降數十年不見的大暴雨，弟弟說這是老天爺被我們終于見面所感動而留下的淚。</h3><h3>照片：弟弟墨爾本家門前</h3> <h3>2011年我第二次去墨爾本探望弟弟一家，順便探訪前北京芭蕾舞團的主要演員王家鴻和唐秀云夫婦，那是我們學生時代的偶像。</h3> <h3>2013年，弟弟夫婦倆訪問美國，與老同事、老同學、老鄰居相聚，我們一起度過了一段難忘的日子。</h3> <h3>弟弟鐘麟練功房里的精彩瞬間</h3> <p class="ql-block">　　上海舞蹈學校是當年上海文藝界一張名片，舉凡外賓訪問上海，常會安排參觀舞蹈學校。一個舞蹈學校有如此規模，世界上獨一無二。這是當年記錄手段匱乏時留下的極為珍貴的視頻資料，記錄了弟弟鐘麟的外賓看課的瞬間，弟弟的轉圈很溜，每次老外看課，弟弟總需要參加的。</p><p class="ql-block">文革以前有時有舞蹈專業的外賓來校看我們上課，我常參加課畢后的座談。記得有好幾次老外對我們說，你們中任何一人讓我帶出去比賽，絕大多數人都會獲獎。我們以后的很多代的學生在世界比賽中獲獎并在各芭蕾舞團任職就證明那些老外所言不虛。但是，我們那個年代哪有這種機會？同時，我們那個年代是要講出身的。</p> <h3>　　弟弟鐘麟是一個技術全面的舞蹈演員，特別是雙人舞更加出色。但是在十年只能演一個樣板戲的年代，他的技術很難發揮。改革開放后，弟弟才能在這方面展示其突出的一面。</h3><h3>照片：雙人舞《曲調》鐘麟/張南</h3> <h3>雙人舞《曲調》，鐘麟和女舞伴張南。</h3> <h3>雙人舞《曲調》，鐘麟和同屆同學舞伴張南。</h3> <h3>雙人舞《祥林嫂》，鐘麟/女舞伴是"白毛女"扮演者石鐘琴。這是摘取魯迅的同名小說中的一個片段所編的雙人舞，敘述了賀老六和祥林嫂之間的愛情故事。演員的演繹非常成功，受到極大的歡迎。</h3> <h3>雙人舞《祥林嫂》鐘麟/石鐘琴</h3> <p class="ql-block">鐘麟的西班牙舞</p> <h3>藏族舞蹈《洗衣歌》，弟弟鐘麟演班長。這是芭蕾舞團1972年訪問日本時帶去的小節目之一，為彰顯中日友好，小藏女臨時請來松山芭蕾舞團的演員扮演，弟弟學了日語，演出的對話全用日語，大受日本觀眾的喜愛。</h3> <h3>弟弟鐘麟練功房里的精彩</h3> <h3>弟弟鐘麟練功房里的精彩</h3> <h3>1980年，上海芭蕾舞團終于在18年以后排演《天鵝湖》全劇了。在那以前，只是在1962年時曾短暫地排演過第二幕。在我看來，一個芭蕾舞團如果沒有排演過《天鵝湖》，簡直不能稱之為芭蕾舞團。</h3><h3>照片：石鐘琴飾演白天鵝奧吉塔，我飾演王子齊格奧立佛。</h3> <h3>我們延續送戲下工廠農村的傳統，在上海的一家工廠的大禮堂演出《天鵝湖》第二幕雙人舞。</h3> <h3>2014年，我在美國硅谷演出自己編排的獨舞《生活的顫音》，音樂取自我主演的電影《生活的顫音》里的主題音樂"抹去吧，眼角的淚！"（李耀東作曲）</h3> <h3>2016年，硅谷。學妹陸芬華老師的新世紀舞蹈學校開排《胡桃夾子在中國》的演出，我在劇中飾演孫悟空。為演好孫悟空，那些日子我每天練習猴棍，挑戰很大，壓力不小，最后還是比較好地完成角色賦予的任務，</h3> <h3>2016年的《胡桃夾子在中國》中與小女孩的雙人舞</h3> <h3>2017年，我已70歲，為教好我的學生，繼續努力。</h3> <h3>下面弟弟鐘麟的這張獲得攝影二等獎的照片常被媒體和朋友當成鍾麒，他們需要時就會直接去網上下載這張照片。我們倆真的太像了。（照片獲自網絡）</h3> <h3>下面這張是鍾麒，與上面這張真的很難分辨了。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>結語</h3><h3> 弟弟因為常年超負荷的訓練，身上傷痛很多。在澳洲教舞蹈做示范時，又在老傷上面加重了傷情，數年后只能帶著不忍的心情離開舞蹈。他的聰明才智在服裝領域同樣獲得不菲的成績，他自己有個工作室，有十臺各種功能的機器，數十年來積累了很多客戶，每天忙忙碌碌。如果他遠游回家，一定有客戶排隊等候。</h3><h3> 弟弟除了舞蹈，小提琴也拉得很好，還自學了鋼琴。自娛之余，成了小孫女的鋼琴啟蒙老師，教會孫女不少鋼琴單曲，學校的鋼琴老師對他贊賞不已。他年輕時游泳出色，當年文化局組織去淀山湖三千米長游，他第一個觸岸。現在年紀大了，仍堅持鍛煉，每天游泳1000米。</h3><h3> 弟弟是一個成功的男人，是一個合格的爸爸、丈夫和爺爺，他現在的生活美滿幸福，令人羨慕。</h3><h3> 我和弟弟一樣，常年的超負荷訓練，膝蓋，腰，肩都有老傷，年輕時還因為膝蓋受傷幾乎中斷我的舞蹈生涯。膝蓋老傷的積累，近年會使我在行走時會突然卡住，無法挪腳，如果這種事情發生在橫過馬路時，那會造成極大的危險，于是被迫在2015年開刀取出了碎滑囊。恢復得不錯，現在還能繼續我所鐘愛的舞蹈。</h3><h3> 與弟弟一樣，我也很喜歡服裝，演出的服裝大都是自己設計，自己制作。</h3><h3> 我和弟弟外表長得一樣，身上流著同樣的血。他住在墨爾本，我在舊金山，我們雖然遠隔重洋，但心卻很自然地相通。我們從媽媽肚子里就開始握手，抱團取暖，世界上再沒有任何一種力量能讓我們互相緊緊握著的手松開。</h3><h3> 弟弟平時看得最多的就是芭蕾舞的演出，無論是在澳洲還是去上海。我也是一樣，常去欣賞舊金山芭蕾舞團的演出，芭蕾已成了我們各自生命中的一部分。</h3><h3> 現在，我們的爸爸媽媽，外婆大媽都已離我們遠去，我們兄弟倆還會繼續努力，只要生命允許。</h3><h3> </h3>

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中國第一對孿生芭蕾舞演員—史鐘麒和史鐘麟

爺叔芭蕾史鐘麒