李宏弟老師談如何寫好散曲作品

江西曲蟲

作者簡介 　　李宏弟，網名拓荒者，陜西潼關人。中華詩詞學會散曲工委委員兼辦公室主任，中華詩詞學會詩教培訓部高研班導師，中國散曲研究會會員，陜西省散曲學會副會長。陜西省秦風詩詞學會授予秦風詩秀稱號。師從當代曲家徐耿華先生?！吨腥A散曲◎》副主編、《九州散曲》微刊主編。著有詩詞集《古關風韻》《散曲五十講》（合著）《李宏弟曲詠人物集》。 〔越調?黃薔薇帶慶元貞〕胡少杰禮贊作者/李宏弟 一方窯洞藏，一對眼睛翔。輪椅劃著樂章，腳趾敲著夢想。（帶）詩詞一卷啟天窗，精神一股勵兒郎，愛心一束暖寒陽。甘當那道光，愿化那層霜。 　　就我這一首作業(yè)，借此自我分析一下，現身說法，以利于大家共同學習，一起提高。從立意上，選取典型事例，意在歌頌胡少杰堅持不懈、堅韌不拔、樂觀向上、樂于助人的精神。 主題明確后，就是怎么寫了 從架構上，上片主要選取了靜動兩個方面，實寫現狀。下片抒情，從詩作、精神和愛心三個層面抒情，尾二句議論，有意用了他詩中的那句誓言，后一句寫效果。 從語言上，我每一句用一個動詞，就像說話，意象相對疏散，不像有的學員一句幾個動詞，意象太密。說一句是一句，慢慢說，讓讀者跟著作者思路慢慢理解。每句的語言意象力求一層連一層，層層緊扣，不能出現意象斷裂，跳越性也不能過大。語言力求流暢自然，娓娓道來，不枝不蔓，不急不躁。 從修辭手法上，對仗是基礎功，必須的。不用修辭手法，不寫散曲只寫詩詞的人，會認為是老干體、順口溜，所以，最基本的對仗那是一定得工對的，兩句對、三句對一定要嚴格。不怕麻煩，寫詩曲，本身就是享受艱苦勞動的過程的。 除兩兩對仗外，我三四句用了通感手法，輪椅轉動，似為奏樂章，腳趾在手機屏上寫，似為追夢想，想象是有點奇葩，我覺得既在意料之外又在情理之中，帶來一點新鮮感。 下片鼎足對，從詩、精神和贈眼角膜的獻愛心三個角度，寫他的精神和對人的幫助和啟迪。尾句引用他的名句，順勢寫了那道光的作用，既是實寫，也有虛寫，虛實結合。 可以說用了三個手法：對仗、通感、引用，當然排比也可算上。總之，一首曲用上兩三個修辭手法既可。 在格律上，我又重復讀了幾次譜，從譜的平仄中發(fā)現規(guī)律性，以便作對仗時靈活使用。我曾經說過，一首小令中可以有一兩處平仄有誤處，這是指不在重要位置處，再一個是對于大師的作品審稿時的寬泛要求，有時是不得意而為之。但對于我們，包括我，還是須嚴格要求，從我作起。我每次寫作，最后再檢查一遍曲譜，力爭我們所寫的格律散曲一字都不能錯，這也是我對大家的嚴格要求。 寫完后要多檢查。如立意歪了，要修正。如層次亂了，也要理順。如語言不順，有湊字湊韻現象，要對自已嚴格要求，自行把關，不要一寫一發(fā)，讓我當校對員，如有這種思想，那就離開我永遠長不大了哈。如格律有問題，也一樣要檢查修正的。 目前，咱們群依然有人湊韻湊字的。湊下的字或韻，讀后一是意思不通不順，二是韻字的意思與前邊意思不連貫，這就不行，要自行檢查修正。還有一個，就是多讀例曲，多讀譜。這次作業(yè)出現三個情況，一是暗韻。暗，不明意。把這個韻字藏在句中，有人在暗韻后還標上逗號，更有人沒有用暗韻，譜上明確寫的，怎么不遵守呢？二是襯句，襯句一般出現在套數中，有的套數小令曲譜明確要求，可以加襯句，而且襯句的數量、平仄、句數、句式都寫的明明白白，大家就可以用，當然也可以不用。單獨小令譜除折桂令倒數第二句可加一句外，一般很少讓加襯句的，所以就不能隨意亂加。第三是襯字。加襯字是很有學問的，加不好就弄巧成拙了。襯字一般加在句首，句中也可適當加，韻前絕對不能加，韻后那就更不能了。再一個是以虛詞為主。虛詞也是有規(guī)律的，古人作品就是范例。當然實詞也可加，但不可多。不能寫一段話，符合平仄的就是正字，不符合平仄或多余的字就是襯字，這是大錯特錯的。 總之一句話，按我一直說的，從立意、架構、語言、手法、格律五個方面入手寫、入手檢查，不要怕麻煩，多改自然會好。以上和大家共勉。

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