重視微型格律詩創(chuàng)作，促進微型詩進一步發(fā)展 ——為微型詩建言萬龍生 <b>格律微型詩是指微型詩范疇內(nèi)頁講究格律的詩體，正如新詩中的格律體新詩。過去的提法是“微型格律詩”，考慮到容易引起誤解*，故改用此名，意謂按照一定格律寫作的微型詩。</b><br>20 世紀末，一些詩人受到現(xiàn)代生活節(jié)奏加快，以及文學形式多元化的影響，由重慶肇始，開始了限制在三行之內(nèi)的微型詩的嘗試，造成了全國性影響，不久將有一部由北京西苑出版社出版的《微型詩史話》（唐元龍、華心著）問世，其中也有關(guān)于格律微型詩的論述。<br> 其實，早在1999年出版的《微型詩500首點評》一書就體現(xiàn)了對格律微型詩的重視。這體現(xiàn)在兩個方面：一是呂進的《代序》中就明確指出：微型詩既然是詩，就要有“詩型”，據(jù)我理解，這個“型”字，就是要有一定的講究，也可以說有“規(guī)矩”可以依憑，當然絕不僅僅是分行而已；二是在入選作品中我們可以發(fā)現(xiàn)不少的格律微型詩，這些詩的格律多是憑借排比、對仗形成的。就舉幾個詩例好了：<br><b>馮異《路燈》</b><br>路燈在晚風中嘆息——<br><br>行人責備它太暗<br>情侶抱怨它太亮<br><b><br>鄒學易《雪》</b><br>黑的白了<br>丑的美了<br>真的假了<br><b><br>唐文光《狗》</b><br>有時候是狗仗人勢<br>有時候是人仗狗惡<br><br><b>流沙河《詠某公》</b><br>無事不登三寶殿<br>有權(quán)便搞一言堂<br><br> 我手頭有兩張早期的《微型詩》報，一是2000年11月出版的第40期，一是12月出版的該報創(chuàng)刊5周年紀念專號，其中也不難發(fā)現(xiàn)格律微型詩的蹤影。例如<b>著名詩人梁上泉的《山林微語》，一組五首，全是格律微型詩還押了韻呢。40期在頭版頭條配照片發(fā)表了我的《半闕浣溪沙》組詩，頗感榮幸</b>。另外散見的格律微型詩也不難找。例如：<br><b>趙發(fā)魁《夕陽》</b><br>年輕時視而不見<br>中年時記在心間<br>老來時特別留戀<br><b><br>熊景平《蛙》</b><br>“蛙王”已掛泳壇金牌<br>“師傅”還在池塘徘徊<br><br>一樣賽事，兩樣世界<br><br>不僅有作品，還有理論的提倡呢。紀念專刊第2版刊登的華集《微型詩：多姿多彩的體裁》就將微型格律詩與微型自由詩并列，并且引用了微型詩早期領(lǐng)軍人物之一的朱兆瑞《論微型格律詩》一文，論述微型格律詩的必要性。<br>我還查到早在1996年，《微型詩》報第2期也發(fā)表過石果的文章《想到微型格律詩》，其后的幾期也陸續(xù)發(fā)表過一些格律微型詩。<b>這說明當時微型詩界對格律微型詩還是頗為重視的。</b><br> 還有一個發(fā)現(xiàn)令我驚喜呢。就是<b>1999年出版的《現(xiàn)代格律詩壇》第4-5卷，從83-107頁，居然安排了《微型格律詩專輯》，發(fā)表了16位詩人的近200首作品，這些詩人包括大名鼎鼎的艾青、流沙河！</b>這些作品內(nèi)容相當豐富，有哲理，有感悟，有諷喻，語言十分精煉，符合格律規(guī)范，不乏奇思異想。此外還發(fā)表了微型詩領(lǐng)軍人物穆仁所寫《黃淮的微型格律詩》一文。<b>《現(xiàn)代格律詩壇》是深圳中國現(xiàn)代格律詩學會的會刊，編者在現(xiàn)代格律詩（今稱“格律體新詩”）中培育一個微型格律詩的分支的意圖是顯而易見的。</b>其會長黃淮，身體力行，在此選發(fā)的《星花集》居然達38首之多！這恐怕是格律微型詩第一次高質(zhì)量、大規(guī)模集中面世吧？<br>如果照這樣的勢頭發(fā)展下去，格律微型詩的現(xiàn)狀應該是十分可觀的吧？惜乎新舊世紀之交，中國詩壇深受極端自由化之苦，往后就連現(xiàn)代格律詩學會的活動也未能正常開展，自然他們發(fā)展微型格律詩的意圖不可能貫徹下去，更未能在微型詩界產(chǎn)生應有的影響。<b>這個《專輯》可悲地成為世紀末的絕響。</b><br> 綜觀當今微型詩的幾家媒體，已經(jīng)鮮見格律微型詩出現(xiàn)。這并不奇怪，因為在整個詩壇，格律體新詩盡管近年來有所發(fā)展，也仍然由自由詩占居統(tǒng)治地位。不過鑒往觀今，那一階段的格律微型詩創(chuàng)作的成果不宜忽視，為微型詩更好地發(fā)展計，我以為，<b>如果二、三行的微型詩也能講究一定的格律，不但可以提高微型詩的表現(xiàn)力，而且可以增進微型詩的美感，更為讀者所喜聞樂見，何樂而不為呢？</b><br>所以我<b>希望微型詩界的朋友們不妨回顧那段格律微型詩的歷史，留意一下格律微型詩問題，進而有意識做一些嘗試；也希望從事格律體新詩創(chuàng)作的詩友們，在題材合適時，也不妨創(chuàng)作二、三行的格律微型詩，加入微型詩隊伍。</b><br> 為寫此文，昨天很花了一些精力。因為掌握了一些有關(guān)資料，覺得有責任寫出來。在網(wǎng)上發(fā)布，效果甚佳，聊以自慰。<div> 5·6補記</div> 【補記】此文發(fā)布后，反響較大，已經(jīng)有兩家網(wǎng)刊轉(zhuǎn)載。但也有一個關(guān)于“漢俳”的問題，需要進一步澄清，故而又不寫了一段：<div><b><br></b></div><div><b> 為什么“漢俳”不屬于“微型詩”</b><br><br>關(guān)于格律微型詩的美篇發(fā)布后，引起了很大的反響，在漢俳問題上也存在一種模糊認識，主要是一些概念問題。在此做一簡要說明：<br>一、不妨先從“格律詩”概念談起。格律詩是指所有講究一定規(guī)則的詩歌。中國的古詩自從產(chǎn)生起就都是格律詩。只不過其格律是由簡到繁、由寬到嚴逐漸發(fā)展的。直到唐代的近體詩（即律詩、絕句），其格律發(fā)展到了登峰造極的地步。有人卻以“格律詩”去稱近體詩，這就把之前所有的詩都排除在格律詩之外了。我們當然可以說近體詩是格律詩，可是如果反過來說“格律詩是近體詩”就錯了！舉一個簡單的例子就可以明白其中的道理：當然，我是中國人，但是能夠反過來說“中國人是我”嗎？那哪能呢！<br>二、再談微型詩。微型詩是1990年代由重慶一些老詩人提出的概念，即把1-3行的極短詩作從傳統(tǒng)意義上的“小詩”（10行以內(nèi)，重慶曾有《小詩原》詩刊）分離出來，稱之為“微型詩”。很顯然，“小詩”也好，“微型詩”也好，都是置于“新詩”范疇內(nèi)的。<br>三、微型格律詩。在提倡微型詩的過程中，部分詩人在理論上主張也寫一種講究格律規(guī)范的微型詩（當然不包括一行的），稱為“微型格律詩”，也有詩人實踐，寫出了一些這樣的作品。<br>四、于是問題出來了：日本有一種三行詩，稱為“俳句”，中國詩人引進成為“漢俳”。那么漢俳算不算微型詩呢？我以為不能算：因為微型詩屬于新詩，語言載體的現(xiàn)代漢語；而漢俳的語言載體則是文言，淺近文言；其區(qū)別正如新詩與詩詞的區(qū)別。不過這個問題實在不好解決：你說，漢俳三行，是不是微型詩？漢俳講格律，又是不是格律詩？那么。微型格律詩表示該把漢俳包括在內(nèi)嗎？<br>五、這確實是個難題。念及為了與當代詩詞“劃清界限”，我們成功地將“現(xiàn)代格律詩”更名為“格律體新詩”，已經(jīng)取得廣泛認同，那么就把“微型格律詩”改稱“格律微型詩”好了。這樣一來，微型詩已經(jīng)明確屬于新詩范疇，前面冠以“格律”二字，就是指講究格律的屬于新詩范疇的微型詩。漢俳不屬于新詩，當然也就不屬于微型詩的范疇了。<br>六、末了必須聲明，本人絕沒有輕視漢俳的意思，你喜歡漢俳盡管寫，而且漢俳在中國已經(jīng)有了幾十年的發(fā)展歷史，有那么一些擁躉，在這個領(lǐng)域產(chǎn)生一些佳作也是值得期待的。<br><br><br><br></div>