尹賢《韻海心舟》賞讀（三）

萬龍生

【前言】尹賢先生賞析《韻海心舟》的大作已經發了兩部分，今天發布第3部分，即對我4首詩的評論。令我感動的詩，給他看了前兩篇，對他表示了感激，他有告知，對我《金梭》一詩的評論有所修改，叫我等等再發。剛才打開微信，發現先生已經將改后的文字發來。與之前的評析文字一樣，他也不是一味稱贊，對于些許微疵也不吝指正。出了欽敬，還說什么好呢？<div>下面就請給這他的思路，進入我的詩篇吧——</div> 在何其芳墓前<div> 持一枝白菊，來到你面前 深深三鞠躬，算了一心愿 幾十年光陰倏忽間逝去 我心中翻涌著萬語千言 你曾為少男少女們歌唱 采掘生活中快樂的寶藏 你詩里供奉著年青的神 沒照過影的小溪最明亮 在你引導下我踏上詩途 詩歌成為我生活的支柱 我這個最為癡迷的“何粉” 今天才得以零距離傾訴 把這枝白菊置于你墓前 悄悄告訴你畢生的志愿 我不憚做一個唐·吉訶德 持戈向庬大的風車挑戰 賞讀 何其芳（1312－1977），曾任中國科學學院文學研究所所長，50年代前期發表《關于現代格律詩》，是繼聞一多倡導格律體新詩之后的又一名家。作家萬龍生有詩緬懷聞、何兩位前輩。此詩緬懷何其芳先生，未詳作于何年。 墓前祭奠致敬，免不了懷想逝者生前業績。何其芳在學生時代即從事詩歌創作，有詩集《寓言》《夜歌和白天的歌》等。影響最廣的名篇當是《我為少男少女們歌唱》。“我歌唱早晨，/ 我歌唱希望，/ 我歌唱那些屬于未來的事物，/ 我歌唱正在生長的力量。”一開頭就緊緊地抓住青少年的心。《花環》（為悼念一位少女而作）也很有名，其中有膾炙人口的佳句“沒有照過影子的小溪最清亮”；末節“你有珍珠似的少女的淚，/ 常流著沒有名字的悲傷。/ 你有美麗得使你憂愁的日子，/ 你有更美麗的夭亡 ”，也引起許少男少女心的共鳴。本詩作者自然要將上述何其芳詩融合在自己的詩里，以表示深沉的懷念。這是詩的第二節。 第三節，進一步點題，說明“我”來到何墓前致敬的緣由，因為何先生引導自己走上詩路，從事格律體新詩的創作、建設和推廣，生活有了意義，有了支柱。“今天才得以零距離傾訴”，直說，押韻，美。而“何粉”，用了一個很貼切的網語，說明詩人與時俱進呢。 末節，詩、文都該表示自己受到的激勵、鼓舞、和決心了。不能千篇一律，不能味同嚼臘。作者用了洋典故，也是一種比喻，“我不憚做一個唐·吉訶德 / 持戈向庬大的風車挑戰”；自己就做唐·吉訶德那樣的傻子，敢于向阻礙新詩格律體的龐大勢力挑戰，不顧別人的嘲諷，勇敢奮斗，堅持不懈。典故運用精當，能以簡練的文字，說明相關的深刻道理，意象更豐富，更生動。此詩是善于用典的。 </div> 神奇的金梭<div> 通宵車在通衢大街飛跑 明亮的前燈仔細地掃描 不放過每位招手的行人 把他們攬進自己的懷抱 尾燈像鮮紅奪目的瑪瑙 和電焊的弧光一同閃耀 馬達奏出了時代的強音 車輪行駛在時代的軌道 通宵車，只只神奇的金梭 深情把絢麗的錦緞織造 既織進今宵的鋼花萬朵 也編進明朝的霞光萬道 賞讀 這詩寫于1979年，國家開始撥亂反正、進行現代化建設的新時期，鄒絳曾編入《中國現代格律體詩選》，是實踐了格律體新詩大師聞一多所提倡詩歌“三美”即音樂美、繪畫美、建筑美的一范例。 音樂美指“音節”，是就聽覺而言，有音頓（音尺）、平仄、韻腳；建筑美，是就視覺而言，指節的勻稱和句的均齊：繪畫美指詞藻。（見聞一多《詩的格律》）。這首格律體新詩，是十言十二行體的整齊式，分成均等的三節，像三間標準化建筑整齊排列。詩每行四頓，不是各行二字頓、三字頓的完全對應，而是有適當交錯，例如“通宵車︱在通衢︱大街︱飛跑 / 明亮的︱前燈︱仔細地︱掃描”。每行各頓尾字平仄聲有交錯（頓尾讀輕聲的介詞“的地得”除外），如首句“車、衢、街、跑”三平一仄，“跑”如換作“馳”，四頓全平，就不大美聽；次句“亮、燈、細、描”仄平相間，如微波起伏，聽來當然悅耳些。全詩三節，每節四行，大致像近體絕句一二四或只二四句押韻，第三行不入韻。如第二節“瑙（仄）、耀（仄）、音（平）道（仄）”。由于詩人吸收了舊體詩詞關于聲韻的某些優長，平仄聲的成雙交替，韻腳與非韻腳的適當安排，音調高低抑揚，輕重緩促，變化回旋，像歌曲有一定旋律，因而具有音樂美。 詩的繪畫美所指詞藻，即語言和用詞，杜絕平庸，必須詩化，精煉、精美，色彩鮮明。如比喻開著燈通夜來往不斷的交通車為“金梭”。不放過招手的每位行人，“把他們摟進自己的懷抱”，好一個“摟”字，多么熱情呀！詩中明麗的形象甚多，如紅瑪瑙似的尾燈，電焊的弧光，錦緞，鋼花，霞光，使讀者閉著眼也像在眼前一樣。最后兩行，既總括了現實，又展現了未來，有景有人有情，玩味無窮。 一處似可商榷：中節后兩行“時代的強音”“時代的軌道”，能否不重復，改后一個“時代”為“現代”呢？（按：好！謝謝先生！） </div> 　　長壽湖晨眺<div> 霧濛濛湖上 沒有蒹葭蒼蒼 唯有一只水鳥 向那霧深處飛翔 孤零零水鳥 也許有個愿望—— 探尋心中伊人 是不是在水一方 太陽總不露面 云霧始終不散 直想把霧帳看穿 消釋心中的懸念 那只孤獨的水鳥 一直不見他飛還 賞讀 這詩事情最簡單不過了，一只水鳥在湖面飛。時間早晨，湖上霧濛濛地，沒有（應是看不到）湖邊的長生植物，何以不說蘆葦、蘆荻，而要用“蒹葭”呢？這是作者有意使用典故，《詩經·秦風·蒹葭》“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。”《蒹葭》詩說一男子在大河邊追尋意中人“伊人”。本詩比附作者晨眺也在追尋什么人。人不見，卻見空中一只孤零零的水鳥在飛。水鳥也像在搜尋心中的“伊人”，她在水一方，或在湖中的洲渚。詩人當然關心那水鳥尋找的情況。因太陽總不出霧總不散，雖凝神注目，久立觀察，可是“那只孤獨的水鳥 / 一直不見他飛還”，也不知他到底尋著“伊人”沒有。懸念仍是懸念。 這詩如一幅淡墨山水畫，一鳥孤飛，意境淡遠。清代詩論家方南堂云：“山水花鳥，關我性情。信手拈來，言近旨遠，筆短意長，聆之聲希，咀之味永。此禪宗之心印，風雅之正傳也。”（《輟鍛錄》）好像是預作的對此詩的評語。此詩寓意不大清楚。是否可能象征作者當初開始研究和提倡格律體新詩時，支持者不多，有某種孤獨感，待考。（按：然也！正是如此。） 此詩標題似可作《水鳥》。（按：好！更切合題旨也。謝謝！） </div> 觀賀蘭山巖畫 以石為紙 用什么畫筆 才能作畫 怎樣的畫 才能夠抗拒 風蝕沙擦 如此的力度 如此的豐富 幼年人類的巨著 如此的孱弱 如此的委瑣 當代詩人的愧怍 賞讀 寧夏賀蘭山西口，在600多米的溝谷兩岸，約有300多幅石壁畫。大多為類人頭像，和馬、驢、牛、羊以及狩獵、人手等圖像，是用鑿刻加磨刻法制成的，線條粗獷、質樸，有顏色。還有西夏文的多處題刻，是研究古代賀蘭山地區少數民族歷史文化藝術的珍貴資料。詩人沒有寫巖畫內容，只概說刻畫的豐富、力度，抗拒風沙數千年，是為主題服務的。借古諷今，批評當代某些新詩的“孱弱、委瑣”。當代詩人應該感到“愧怍”。 詩里有對偶。“風蝕沙擦”，是自對。“如此的……”，兩行并立是對偶，如果再加一兩行即是排比。對偶排比，能加強力量和氣勢，歷來為詩人所重視。 此詩特點是簡潔、簡樸。前蘇聯作家巴烏斯托夫斯基說：“應當把一切多余的，一切可以不說的都刪除掉，只留下非說不可的。”（《散文的詩意》）詩更要這樣。鄙人最愛單純、簡潔、精煉，凡二三十行以上的新詩，我都要皺著眉頭閱讀， 此詩是格律體新詩的二重參差對稱式，即含兩種“基準詩節”。

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

尹賢《韻海心舟》 賞讀（三）

萬龍生

尹賢《韻海心舟》賞讀（三）