中國園林博物館之傅以新山水詩畫展——對語青山（1）

??浪跡天涯??

傅以新1943年生，1966年畢業于中央美術學院中國畫系，導師李可染、李苦禪、宗其香、李斛。中國美術家協會和中國書法家協會會員，先后任天津美術學院教授、中央民族大學藝術研究所教授和校學術委員會委員。李可染畫院研究員、北京中山書畫社副社長。繪畫作品參加全國美術展，全國中國畫展，全國山水畫邀請展，及文化部、對外友協、中國美術館、榮寶齋、中國奧林匹克委員會、中央文史館書畫院等單位舉辦的赴外"中國畫展"，于1991年、2016年、2022年先后在北京當代美術館、中國園林博物館、國家大劇院舉辦個人畫展。出版《傅以新水墨畫選》《傅以新畫集》《學院派書系·傅以新》《中國美術家大系·傅以新》《傅以新山水畫賞析》《傅以新廳堂山水》《中國高等美術院校教學范本·傅以新作品精選》《丹青詩韻》和竹簡書法集《易經》《孫子兵法》等。 中國繪畫，移天縮地。方寸之間，造化萬物。泱泱大國，山河旖旎。浩浩英才，昭昭文心。華夏兒女，與山河對話。大江南北，寄家國情懷。傅以新先生之畫作，以遠闊繪山河，以清暉描林壑。他的作品突破陳法，將形、光、色、墨融入傳統，以"采十煉一"的心態對待每一幅作品，以獨特的藝術手法展現祖國山河的波瀾壯闊。讓我們跟隨傅先生，走進綠水青山，欣賞畫家眼中的巍巍中華。 攤破浣溪沙·峽江行 千疊雄峰去路非，寒關風起不思歸。寫盡青山知是夢，夢難回。記得當年江上飲，一杯輕醉遠村微。唱晚漁歌聲入霧，霧低飛。千里江峽入夢遙傅先生牢記老師李可染力倡的"以大觀小"美學思想，運用浪漫的藝術想像，提高視點，縮小透視差，納千里之景于尺幅之中，使我們得以在萬山叢中看到長江三峽的蜿蜒身影。光的運用讓壯景更加瑰麗。 七律·掛壁公路峭立蒼然巨壑中，車穿石壁嘆鴻功。靈猴身竄崖邊洞，游鷂翅橫崗上風。反照柱峰村影遠，顛連窗洞契心通。太行自古多曠士，峨嶺新鐫一代雄。穿崖入云掛壁公路是中國公路史的奇跡。在深壑懸崖上，緊貼巖壁用人力開鑿的奇險公路，每隔數米側開透光之窗，延綿數里，多見于南太行的晉東南到豫北段。古代神話中土行孫的遁地奇想，在太行人的豪志下變成了現實。 七律·詠漓江兀立千峰傍水灣，亭亭裊裊列仙班。凌波趨步浮清影，斂艷隨云舞綠鬟。細霧聽舟風習習，長洲仗竹鳥關關。笛聲悠起青屏后，滿目柔儀山外山。澄江染碧峰如洗自古形容漓江的詩，以韓愈"水作青羅帶，山如碧玉簪"最為精準。何為"碧玉簪"，此畫作了最好的詮釋。萬峰簇立，色如青黛，在陽光下顯得無比純凈和透明。畫作采用傳統的鳥瞰法，展現了高深的空間效果。 五律·隘谷駝影隘谷乏人跡，削崖上郁峨。石根無寸草，嶺上僅疏柯。炎日當庭午，叮鈴現紫駝。悠聲回百轉，勤力萬年歌。隘谷駝影駱駝曾是北方重要的交通運輸工具，耐饑渴，耐暑寒，耐風沙，且性格溫順，譽稱"沙漠之舟"。畫家選取嬌陽下的頹嶺荒谷，來表現駱駝的吃苦耐勞。人畜息聲，唯有清脆的駝鈴在崖間迴響。 五律·黃山晴雪 黃山世外景，晴雪境尤殊。素裹千峰俊，銀裝萬樹姝。遠巔漂霧海，絕壑隱冰都。林下輕聲語，勿教墜玉珠。寒云春信黃山冬天的最后一場雪，懸巖蒼樹已掛白不多。霧氣從山間緩緩升起，遠空的積云已染上了一層暖色，預示著春天的臨近。 七律·再入蜀舊地重回入夢遲，秋江唯記兩行詩。幾層山退斜陽外，數粒舟懸落照期。歲月縈絲悄染鬢，丹青愁旅苦修辭。推窗夜半聽娃鼓，又是東山月上時。情駐峽江幾處灣三峽是山水畫重要題材，幾乎都用兩側陡崖中間水道的畫面，來詮釋酈道元《水經注》"自非亭午夜分不見曦月"的描寫。酈氏所寫實為長江支流大寧河小三峽之景，峽中多灣，伴有淺灘，畫家親歷，故十分真實。 七絕·蓮峰側畔家在蓮峰側畔居，渠田漠漠映幽姿。遠云迢遞層空里，眼底青苗盡是詩。蓮峰側畔畫漓江，離不開江流帆影竹岸疊峰。畫家此回把視線歸向遠離江岸的角落。蓮峰孤立，不高而傲。水田倒映著蒼郁的山影，綠色田埂上，老農牽牛緩步而歸，空氣中似有炊煙飄起，充滿田園詩的韻味。 七律·游李家山與友議吳冠中漢墓說冠老何來"漢墓"嘆，幽村世代本恬安。李家山路高低舞，磧口濤聲冬夏歡。窯洞疊連依序列，梯田高接向峰巒。西偏日影游人寂，炊婦呼兒檐下餐。晨光熹微山西黃河磧口古鎮南側，商家為眷屬鑿室于山中，已有數百年歷史。古村隱伏于黃土高原的梯田之下，柱檐式窯洞四合院，依山成疊梯狀布局，條石步道上下勾連。新的一天開始，古老的山村依然渙發著生命力。 點絳唇·嶺上紅云滾深陰雷，扶風帶雨來天半。摯鷹低喚，頻作煩空嘆。迷離千山，忽現紅云粲。夕輝煥，蒼峰傲岸，勢若長虹貫。嶺上紅云一道天光打在由峰頂瀉下的瀑云上，云團現出半透明的溫潤，在遠空陰云的襯托下，異常清亮。畫家擺脫了中國畫畫云的留白習慣，通過虛實處理以及厚度的強調，展示了去的體積感和層次感。 六言絕句·瀑云浴日 煙海滄茫邈遠，瀑云溢出峰巔。矯陽裹浪浮浴，一睹當因夙緣。瀑云浴日云海從高山頂上溢出，向著深壑漫下，形如瀑布，俗稱云瀑，是難得一遇的自然奇觀。而被白云包裹的太陽，自有一種上下飄浮的感覺，畫家思逸神超，于是有了此畫"浴日"的構想。 浣溪沙·遠日朝日高懸眾岳巔，義和霄駕六龍遷，晝行夜伏奉拳拳。晨曲聲聲驅夜霧，默觀群鳥競高天，還將寸志寫華篇。幽谷晨曲古代中國畫中沒有太陽的地位，近代才有表現日出的作品，常用之法為染紅山頭和在云中畫一個紅球。傅先生認為太陽應是灼目的火球，故把它還原成一團白亮，并以夸張手法把映襯在晨陽中的山峰染得遍體通紅。 七律·上方山云水洞叢山至此碧森森，古洞幽奇乘燭臨。鐘乳千姿驚俗眼，鐫題百處了虔心。穹高滴水疑鶯語，聲潤敲聲接梵音。炎夏難求消暑地，擇時再訪故林嵚。探幽索秘溶洞是大自然的鬼斧神工，因幽暗和深不可測而亟具神秘感。畫家置兩位探秘者于洞口清亮處，將脖頸拉抻到極至的仰頭動作，把讀者的思緒帶入那蒼渾一片的秘境中。 七律·天坑古驛站山崩石塌問遐年，身立唐時驛路邊。圈壁窮途疑坐井，高崖掛日夢揚鞭。天坑奇秘誰知遠，地縫深危莫測淵。蜀道從來稱絕塞，今持彩筆約詩仙。天坑驛路裂谷塌巖旁的古驛站，是電影《滿城盡帶黃金甲》拍攝時在原址復原的建筑，位于重慶武隆山區。為了把驛站和喀斯特地貌巨大的天坑、石橋收入一個畫面中，畫家運用了平視和仰視不著痕跡的對接。 七絕·煙嶺春畦久滯寒云盡向西，輕歌繞嶺漫春畦。梯田敷綠層層染，已盼秋黃聽曙雞。煙嶺春畦梯田這種改變地表形態的耕作方式，在秦漢時期即已廣泛運用，大大擴展了糧食生產面積。依地勢而變的不規則形貌，柔曲的田梗、清亮的水面，是大山深處的美麗風景，是人與自然和諧共生的頌歌。 七絕·圣湖夕暈象外冰峰絕世姿，波光浮玉謁瑤池。夕歸倦鳥影凌亂，正是詩情萌起時。圣湖夕暈天山的天池是神一般的存在，如鏡的湖水，萬松林立的湖岸，背襯著萬重雪山，疊疊向上，直指向晶瑩的冰峰。要獲得與眾不同的感受，就要等待大自然的惠賜。薄暮時分，那片反射著天光的水面上，畫家終于等來久盼的一刻。 七絕·暖風入谷春神萬里送和暄，嶺雪無聲羨綠原。絢彩經幡如蝶舞，暖風入谷應坤元。春風川西高原，嶺上的積雪尚未融化，幽深的山谷中，東風已送來春的溫暖。從谷底向上一步步返青的色彩變化，展示了季節輪替的歷程。瑪尼堆上的彩幡向著陽光飄舉，正是春風入谷時。 七絕·摩托艇屏山疊翠望忱微，美煞群英水上飛。逐也追風驚遠浪，馳神還望漸西暉。幽湖飛逐摩托艦競逐是現代體育項目，很少被畫家引入國畫中。健兒舒身手，賽艇水上飛，湖面上長長的白色浪痕似在向俯看的雄山炫耀。畫應有"戲",畫家是導演，山水云樹人物舟車則是演員，考驗導演的調配功力。 七絕·輝光萬道密雨方收郁靄開，穹庭浩宇展鴻裁。輝光萬道空潮海，攬得豪情寄壯懷。靈光覆罩光曾是中國畫禁區，更不用說從云中射出的放射性光芒，即丁達爾光。當它們投向空曠的原野和海洋時，整個世界變成了追光燈下的舞臺，格外神秘。中國畫能表現這種光的美嗎？畫家給出了答案。 七絕·舞鶴凌空 長河映日楚天寬，舞鶴凌空額頂丹。飲露餐霞心益健，振翅誰疑萬里摶。長河映日繪畫的東西合璧有多種形式，表現光感，是畫家多年探求的方向。此畫表現逆光下一段彎曲的河道，河水映著日光，明亮刺目。兩岸蒼茫的山巒也涂上了暖紅的色澤，畫面似乎輻射著暑熱。 六言絕句·虎跳峽危巖拔岸風旋，萬鼓齊擂撼天。一石橫插雪浪，信哉虎跳成仙。虎跳金沙江虎跳峽，因神虎借江中巨石之助躍過江面的傳說而得名。巨石被咆哮的江水包圍，經千萬年沖擊依然堅挺。兩岸的垂崖直插江中，形成高高的屏障，護持著這個從它們群體中墜落的小兄弟。 濃情火焰山夕照奇山赤欲燃，炙爐烈焰困梵天。若非鐵扇千鈞力，忘見青駝掛彩旃。濃情火焰山吐魯番的火焰山，因《西游記》而為天下知，每當夕陽斜射，灰色山體霎時變得通紅。此畫用火焰的造型表現山的褶皺，又用紅、黃交織，模擬爐火的光炙。看來孫悟空并未把山火扇滅。

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