<p class="ql-block">知識(shí)點(diǎn)（1）</p><p class="ql-block">國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)小品6個(gè)技法，純干貨！</p><p class="ql-block">01 輕染法</p><p class="ql-block">輕染法與重染法相對(duì)應(yīng)，其勾、染方式相同，不同處在于用色，輕染法用淡薄的色彩稍作渲染，用色淡雅。</p><p class="ql-block">畫(huà)法上，輕染法主要采用勾、染、暈等技法，勾線的墨色要淡些，線條起伏變化不宜過(guò)大。勾勒完成后先用分染的手法把花和葉的結(jié)構(gòu)關(guān)系表現(xiàn)出現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上再用暈染的方法使花和葉的層次變得豐富起來(lái)。最后，加上花蕊和葉脈。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《鸚鵡桃花圖》：此幅作品以桃花來(lái)襯托鸚鵡，通過(guò)色彩的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)桃花的妖艷和鸚鵡的可愛(ài)。用輕染法可以更好地表現(xiàn)出桃花的嬌美，鸚鵡則采用多遍薄施汁綠打底后薄敷三綠的手法，這樣能使鸚鵡的色彩既有層次而又有變化。作畫(huà)完畢后，選擇適當(dāng)?shù)奈恢寐淇詈外j印。</p><p class="ql-block">02 重染法</p><p class="ql-block">重染法用勾勒勾染的方法，并以用礦物質(zhì)色為主，用色相對(duì)比較濃重。重染法要做到薄中見(jiàn)厚、厚中生津、染不露痕、深淺自然，切忌臟、花、斑、枯、火、膩等毛病。</p><p class="ql-block">先用筆把形勾勒完成，勾勒的墨色不要太濃，用線勻稱(chēng)，注意線條的穿插關(guān)系?；ǖ纳仙上扔闷酵康姆椒ㄕ麄€(gè)罩一層色，這樣可使花的顏色厚重。葉則用分染的方法染出葉脈。在此基礎(chǔ)上，可對(duì)花進(jìn)行分染，分染時(shí)要注意表現(xiàn)出花的層次感和豐富性。分染完成后，如覺(jué)得還不夠厚實(shí)，還可再平罩一層顏色，只是要注意每次上色時(shí)，顏色都應(yīng)薄而均勻，寧愿多上幾遍，而不可急于求成。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《虞美人》：以其色彩的艷麗和造型的綽約多姿給人留下深刻印象。此幅小品以下密上疏的構(gòu)圖來(lái)襯托虞美人花的妖艷和嫵媚，技法上采用重染法。為了使畫(huà)面有變化，花朵設(shè)色選用了不同的色彩和敷色技法，葉的設(shè)色也注意到了正面和背面的色彩變化。</p><p class="ql-block">03 勾染法</p><p class="ql-block">根據(jù)不同對(duì)象運(yùn)用相適應(yīng)的墨色來(lái)勾，然后運(yùn)用層染或接染的方法來(lái)敷彩，但要做到色不侵墨。其特點(diǎn)是講究狀物線條的節(jié)奏和韻律，色彩明麗飽滿，富有一定的裝飾性。</p><p class="ql-block">勾染法與輕染法和重染法最大的差異在于勾勒的線條上。勾染法強(qiáng)調(diào)線條的變化和韻律，對(duì)不同的物象須采用不同墨色和質(zhì)感的線條來(lái)表現(xiàn)。一般而言，由于花比較地嬌貴，故墨色應(yīng)比葉的墨色淡些，線條的質(zhì)感也更柔美些。勾線完成后，上色方法斟酌與輕染法相同。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《芙蓉》：此幅小品表現(xiàn)了一株盛開(kāi)的芙蓉花，畫(huà)面飽滿，三朵盛開(kāi)的芙蓉花采用二聚一散的方法布局，既有變化又有呼應(yīng)。在色彩的選擇上，中間一朵芙蓉花用曙紅略調(diào)朱磦來(lái)設(shè)色，采用層染和罩染的手法，其他兩朵芙蓉花則先用曙紅色罩染，后用白粉接染，故在線條的表現(xiàn)上應(yīng)注意墨色變化和勾勒時(shí)的節(jié)奏感。</p><p class="ql-block">04 墨染法</p><p class="ql-block">這是對(duì)描繪的形象用墨的濃淡來(lái)表達(dá)的一種工筆畫(huà)表現(xiàn)形式。墨染法以淡雅為佳，如果所用重墨面積過(guò)大、過(guò)多，則會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生沉濁之感。但亦不能淡而失神，要做到濃淡相宜，才具有清新雅致的格調(diào)。</p><p class="ql-block">墨染法的勾勒與上述三種工筆畫(huà)法的最大差異在于：并不是對(duì)描繪的形象全部采用勾線的方法，而是有所選擇。一般而言，花是先勾線，后分染；葉則直接用墨色來(lái)表現(xiàn)?？捎梅秩镜姆椒ㄏ缺憩F(xiàn)出葉的主要葉脈和形狀，其后再分染出其他的葉脈，最后可根據(jù)效果，用罩或暈的方法薄薄地上一層墨色。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《蘭花》：蘭花以其清芳幽遠(yuǎn)為人所喜愛(ài)，表現(xiàn)蘭花就要把它這種露寒香冷的氣質(zhì)表達(dá)出來(lái)。蘭花的色彩相對(duì)單純，所以此幅作品采用了墨染的表現(xiàn)技法，通過(guò)黑白的對(duì)比，采用勾勒和暈染相結(jié)合的方法表現(xiàn)蘭葉的健挺和花的嬌美。蘭葉正反面的排列和組合既要有序，又要有變化且不能亂。由于此幅作品是中間取勢(shì)，故落款寫(xiě)于一邊，這是一種平中求變的方法。</p><p class="ql-block">05 沒(méi)骨法</p><p class="ql-block">沒(méi)骨畫(huà)法，是一種不用墨筆為骨，直接由色彩來(lái)描繪物象的表現(xiàn)手法。它與工筆畫(huà)或重彩畫(huà)最大的區(qū)別在于清新脫俗，不適于反復(fù)暈染，而妙在一二筆間則形象必現(xiàn)，神采奕奕。由于它要求落筆干凈，用色潔凈，所繪形象明確生動(dòng)，因此要求畫(huà)家有很好的體察和表現(xiàn)物象的能力。如沒(méi)有把握，則需先起稿。正式畫(huà)時(shí)，可把畫(huà)稿襯在正式畫(huà)稿的正面，以使畫(huà)時(shí)能沉著應(yīng)對(duì)。畫(huà)時(shí)用筆直接蘸色，一筆下去，不足處用另一支清水筆染足即可。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《桃花》：桃花以其妖艷多姿為人所喜愛(ài)。此幅作品用一邊斜向取勢(shì)來(lái)表現(xiàn)桃花婀娜的姿態(tài)，采用沒(méi)骨法則能更好地表現(xiàn)出桃花清新嫵媚的氣質(zhì)。先畫(huà)主干，然后畫(huà)花和葉，補(bǔ)次要的枝條，加花托、花蕊。畫(huà)花時(shí)要注意花朵偃仰變化的姿態(tài)，顏色上也應(yīng)有深淺的變化，這樣表現(xiàn)出的花卉才會(huì)生動(dòng)自然。</p><p class="ql-block">06 落墨法</p><p class="ql-block">所謂落墨，是把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸，先用墨筆連勾帶染地同時(shí)描繪出來(lái)，然后在某些部分略略地加一些色彩。</p><p class="ql-block">落墨法主要用以表現(xiàn)樹(shù)葉。畫(huà)時(shí)先用墨筆點(diǎn)垛，然后筆蘸色把墨筆不足處補(bǔ)足，用墨用色均需飽滿。這種畫(huà)法的妙處在于：色墨的相互銜接和呼應(yīng)能使表現(xiàn)的對(duì)象豐富、生動(dòng)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《櫻桃翎毛圖》：此幅作品選用斜向?qū)堑臉?gòu)圖手法，通過(guò)鳥(niǎo)的神態(tài)使整幅作品有了生機(jī)。作品以落墨法來(lái)表現(xiàn)葉子，先用墨點(diǎn)葉，不足處再用筆蘸汁綠色補(bǔ)足。值得注意的是，在用筆點(diǎn)葉時(shí)要有墨色的變化，切勿平均對(duì)待。畫(huà)鳥(niǎo)則要表現(xiàn)出鳥(niǎo)的神情。</p> <p class="ql-block">知識(shí)點(diǎn)（2）</p><p class="ql-block">畫(huà)梅技法，很全面，你值得擁有！</p><p class="ql-block">梅花是為詩(shī)人、畫(huà)家所贊頌和常畫(huà)的一種題材，由于花開(kāi)在冬春之間，故而以寒香著稱(chēng)，這一傳統(tǒng)題材在藝術(shù)上講神妙、重筆趣、求氣韻，因而堪稱(chēng)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的精華之一。</p><p class="ql-block">畫(huà)梅花開(kāi)始時(shí)先練筆，練筆先練線。梅花的表現(xiàn)是以線條為主的，因此，先從枝干學(xué)起，首先要注意枝干的結(jié)構(gòu)與穿插關(guān)系，以及梅花枝干的特點(diǎn)。畫(huà)梅枝用筆如同寫(xiě)楷書(shū)一樣，熟練后要畫(huà)得松一些，像寫(xiě)行書(shū)或草書(shū)那樣，用筆要靈活，中鋒、側(cè)鋒都用，貴在生動(dòng)、自然。</p><p class="ql-block">畫(huà)梅先畫(huà)枝，畫(huà)枝最好從中部畫(huà)起，前面的先畫(huà)，后面的后畫(huà)。枝干屈直穿插應(yīng)疏密得宜，墨色濃淡須前后分明，要求用墨淡而有神，濃而不濁。梅枝應(yīng)分四面，勢(shì)分長(zhǎng)短，切忌碎枝雜亂，枝行十字，屈曲重疊，過(guò)節(jié)牽連。畫(huà)枝時(shí)須把花朵的位置留出，把枝全部畫(huà)好，然后添花。</p><p class="ql-block">老干用雙勾畫(huà)成，也可用粗筆一筆畫(huà)成，宜用偏鋒，用墨須半淡半濃，半干半濕，點(diǎn)以苔蘚鱗皴，以顯示老干歷經(jīng)風(fēng)雪歲寒，方能寫(xiě)出它的傲雪耐寒的精神，點(diǎn)苔要圓點(diǎn)，不要橫點(diǎn)，在陰暗部略加皴法，需著色，可用草綠點(diǎn)在焦墨上面，以表現(xiàn)質(zhì)感、立體感。</p><p class="ql-block">老干的邊緣線條，可將中鋒、側(cè)鋒轉(zhuǎn)換使用，并且注意兩邊的輪廓線不要粗細(xì)相等，必須有輕重虛實(shí)，一般地說(shuō)，在陰暗處線粗、濃，陽(yáng)明處細(xì)而虛，兩邊都細(xì)，容易輕飄，兩邊都粗，顯得死板，并且枝干無(wú)圓感覺(jué)，也就是說(shuō)缺乏一種立體感，怎樣表現(xiàn)立體感，則在乎用筆用墨用水的方法，才能達(dá)到“筆精墨妙”。</p><p class="ql-block">用水也是重要技法之一。不要事先把墨調(diào)好，調(diào)好墨色無(wú)變化，一筆之中，往往有濃有淡，要使墨色先濃后淡，可先將筆蘸清水或淡墨，然后筆尖再蘸濃墨；要先淡后濃，可把蘸有濃墨的筆，在調(diào)色盤(pán)上刮去筆尖上的濃墨，筆尖再蘸清水，這樣墨色有變化，能表現(xiàn)出水分活潑淋漓、淡雅共賞，渾厚飽滿。用水要適當(dāng)，不會(huì)顯現(xiàn)輕薄，古人說(shuō)：用墨之妙，全在用水。</p><p class="ql-block">畫(huà)完枝干后，再添花朵。畫(huà)花可用線勾勒而成，也可用墨或色按其形直接點(diǎn)成，用筆宜用短鋒羊毫，略帶側(cè)鋒，筆筆沉著穩(wěn)實(shí)，落筆后稍加轉(zhuǎn)動(dòng)，花瓣形亦同圈花要求相同，以圈點(diǎn)為好。為了表現(xiàn)好花朵的立體感覺(jué)，點(diǎn)花時(shí)宜先點(diǎn)前瓣，再點(diǎn)后瓣，一組花亦是先點(diǎn)近前之花，后點(diǎn)稍遠(yuǎn)之花，這樣會(huì)使筆頭的濃色集中畫(huà)近前的花朵，而淡色畫(huà)在靠后的花朵上，產(chǎn)生出濃淡虛實(shí)的感覺(jué)。</p><p class="ql-block">點(diǎn)花時(shí)不宜每一朵都蘸色，這樣色不活，顏色無(wú)變化，使畫(huà)面平板無(wú)生氣。也可用墨色作墨梅，也可在落墨之后再行設(shè)色，設(shè)色梅花有用白粉點(diǎn)成白梅，用淡綠點(diǎn)成綠梅，或用曙紅、朱砂、胭脂點(diǎn)成紅梅，筆先點(diǎn)下花瓣即顯濃淡，有層次有凹凸，栩栩如生。也可用重色平涂，待干后再用色分染而作雙勾重彩畫(huà)，都可不拘形色地根據(jù)需要而定。</p><p class="ql-block">但是墨線是關(guān)鍵，一定要認(rèn)真畫(huà)好，花的姿態(tài)有正反、欹側(cè)、盛開(kāi)、半合、花蕾等區(qū)別，也就是說(shuō)，花朵有前后、向背陰陽(yáng)、左側(cè)右側(cè)之分，在畫(huà)中能起到提神作用，可豐富畫(huà)面，多畫(huà)些含苞欲放的花朵往往最有精神。安排花朵要有聚散、疏密，使其密處更密，密中有疏，疏處更疏，疏而不空。</p><p class="ql-block">畫(huà)好花朵后，點(diǎn)上花蒂，用墨要濃，點(diǎn)花蒂用筆要用藏鋒，要圓，不能露出笑的尖鋒，下筆須肯定有力，點(diǎn)蒂要在瓣與瓣中間，蒂的點(diǎn)與點(diǎn)之間要相互呼應(yīng)，筆氣貫通，三四點(diǎn)點(diǎn)出即可。 </p><p class="ql-block">畫(huà)好花頭后，點(diǎn)花蕊也是相當(dāng)重要的，須用濃墨或濃色墨，先勾絲須，梅須有七，長(zhǎng)短相間，長(zhǎng)三短四，上綴花蕊，點(diǎn)蕊時(shí)亦不能馬虎，花蕊畫(huà)得好壞，直接影響到整朵花的神氣，否則會(huì)全盤(pán)皆失，使花神氣黯然。</p><p class="ql-block">一幅畫(huà)畫(huà)完后，還要通篇細(xì)看，如有不夠，再行補(bǔ)充調(diào)整，所謂大膽落筆，細(xì)心收拾，收拾一定要細(xì)心謹(jǐn)慎，不能亂來(lái)，否則會(huì)造成前功盡棄。這要在實(shí)踐中不斷提高認(rèn)識(shí)，積累經(jīng)驗(yàn)。</p><p class="ql-block"> 一如著名畫(huà)家葉淺予所說(shuō)：畫(huà)家要到生活中去，到大自然中去，不僅要對(duì)景寫(xiě)生，而且要全身心投入到新生活的實(shí)踐中去，掌握時(shí)代的脈搏，體驗(yàn)時(shí)代氣息，才能畫(huà)出較好的作品來(lái)。</p> <p class="ql-block">知識(shí)點(diǎn)（3）</p><p class="ql-block">一、桃花的結(jié)構(gòu)與組合繪畫(huà)技巧</p><p class="ql-block">桃花花瓣細(xì)長(zhǎng)，呈橄欖形。花瓣生于子房的周?chē)瓲顦?gòu)造，有許多雄蕊連同花萼。</p><p class="ql-block">1．單瓣花朵畫(huà)法</p><p class="ql-block">2．復(fù)瓣花朵畫(huà)法：在單瓣花的基礎(chǔ)上勾重瓣。</p><p class="ql-block">3．花蕾畫(huà)法</p><p class="ql-block">4．花蕊畫(huà)法</p><p class="ql-block">5．不同朝向的花朵</p><p class="ql-block">6．葉的畫(huà)法：用勾線筆調(diào)中墨以中鋒勾寫(xiě)?yīng)M長(zhǎng)葉子。</p><p class="ql-block">二、桃花的花朵繪畫(huà)技巧</p><p class="ql-block">1．勾線填色法：</p><p class="ql-block">用淡墨勾花瓣，趁濕用白云筆調(diào)白粉筆尖蘸曙紅，填色注意濃淡變化，花瓣色不要填滿，花必須留白，蕊莖用深紅或白粉絲，用黃加白點(diǎn)花蕊。</p><p class="ql-block">白色花用白粉填色，花蕊處染淡紅色，蕊莖用深紅，蕊用桔黃或深紅點(diǎn)成。</p><p class="ql-block">深紅色桃花調(diào)曙紅，筆尖蘸一點(diǎn)胭脂填色。</p><p class="ql-block">2．沒(méi)骨畫(huà)法：</p><p class="ql-block">①淡紅色花朵畫(huà)法：取白云筆調(diào)白色筆尖蘸淡曙紅，由前至后點(diǎn)垛，以露鋒側(cè)入直接點(diǎn)厾花瓣，筆腹著于瓣根，花蕊需留空白，蒂用胭脂點(diǎn)</p><p class="ql-block">②白色花朵畫(huà)法：蘸白色點(diǎn)成，子房處點(diǎn)淺紅或淺黃綠色，在花周?chē)緶\黃綠色。</p><p class="ql-block">③深紅色花朵畫(huà)法：調(diào)曙紅筆尖蘸胭脂點(diǎn)虱。</p><p class="ql-block">④復(fù)瓣花朵畫(huà)法：在點(diǎn)單瓣花的基礎(chǔ)上用筆尖勾點(diǎn)深淺不同色調(diào)的花瓣。</p><p class="ql-block">三、桃花花葉繪畫(huà)技法</p><p class="ql-block">1．勾線填色法：在勾線的基礎(chǔ)上，先填嫩綠色后葉尖加曙紅。</p><p class="ql-block">2．沒(méi)骨點(diǎn)葉法：葉嫩者先調(diào)黃汁綠，筆尖蘸曙紅，葉筋用胭脂勾，老葉以汁綠點(diǎn)寫(xiě)，墨綠青色勾筋。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">四、桃花枝干繪畫(huà)技法</p><p class="ql-block">桃樹(shù)枝干表皮光滑質(zhì)硬，有明顯橫線紋理。</p><p class="ql-block">1．沒(méi)骨畫(huà)法：依畫(huà)幅大小取狼毫筆蘸有變化的淡墨，側(cè)鋒畫(huà)出樹(shù)干，枝干以中鋒寫(xiě)成，出枝要取勢(shì)，穿插、疏密要有致，以濃墨渴筆皴橫向紋理。</p><p class="ql-block">2．勾皴法：以行書(shū)意筆，中淡墨草勾其輪廓，側(cè)筆淡墨橫皴，表現(xiàn)樹(shù)皮肌理，后以赭墨皴染枝干。</p><p class="ql-block">五、中國(guó)國(guó)畫(huà)桃花的花、葉、枝組合繪畫(huà)技法</p><p class="ql-block">在花、葉、枝組合練習(xí)時(shí)，注意對(duì)比變化，色彩冷暖、濃淡、干濕、長(zhǎng)短、主次等對(duì)比以及花、枝、葉的縱橫交錯(cuò)關(guān)系。</p><p class="ql-block">六、中國(guó)國(guó)畫(huà)《桃源得趣》繪畫(huà)技法</p><p class="ql-block">步驟一：調(diào)赭綠色中鋒寫(xiě)枝，深紅色點(diǎn)寫(xiě)有濃淡變化桃花，同時(shí)注意花的朝向變化。</p><p class="ql-block">步驟二：調(diào)淡黃綠色筆尖加曙紅寫(xiě)花葉，胭脂加墨點(diǎn)花蒂，勾葉脈花蕊，子房處點(diǎn)淡黃綠色。</p><p class="ql-block">步驟三：胭脂加墨勾蕊莖，黃加白點(diǎn)花蕊，添一只向上仰視小鳥(niǎo)，添畫(huà)石頭。</p><p class="ql-block">步驟四：墨寫(xiě)石頭下部小草，同時(shí)添蜜蜂與小鳥(niǎo)呼應(yīng)，產(chǎn)生情趣，最后題款、鈐印完成。</p><p class="ql-block">七、中國(guó)國(guó)畫(huà)《春花枝頭影雙飛》繪畫(huà)技法</p><p class="ql-block">步驟一：取狼毫筆赭石加石綠加淡墨，成灰赭綠色側(cè)鋒干筆寫(xiě)干，中鋒寫(xiě)枝，留出畫(huà)花的位置，并用淡墨干筆勾皴樹(shù)干。</p><p class="ql-block">步驟二：用狼毫勾線筆草勾桃花，綠色筆尖蘸曙紅寫(xiě)葉子。</p><p class="ql-block">步驟三：花填白色，子房處上淡淡紅色，胭脂點(diǎn)花蒂勾葉脈和蕊莖，黃加白點(diǎn)花蕊。</p><p class="ql-block">步驟四：補(bǔ)充調(diào)整畫(huà)面點(diǎn)苔，添兩只飛燕讓畫(huà)面富有情趣，最后題款、鈐印完成。</p><p class="ql-block">八、中國(guó)國(guó)畫(huà)《佳人半醉》繪畫(huà)技法</p><p class="ql-block">步驟一：取大白云，調(diào)白粉筆尖蘸曙紅點(diǎn)出濃淡變化幾組花，赭石加石綠加墨成灰赭綠寫(xiě)枝梗。</p><p class="ql-block">步驟二：調(diào)談綠筆尖蘸曙紅寫(xiě)嫩葉。</p><p class="ql-block">步驟三：胭脂色勾葉脈與花蕊莖，黃加白點(diǎn)花粉。</p><p class="ql-block">步驟四：調(diào)整畫(huà)面點(diǎn)苔，再添兩只小蜜蜂活躍畫(huà)面，最后題款、鈐印完成。</p> <p class="ql-block">知識(shí)點(diǎn)（4）</p><p class="ql-block">國(guó)畫(huà)中花鳥(niǎo)畫(huà)的技法秘訣，全是精華！</p><p class="ql-block">中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)，是中國(guó)傳統(tǒng)的三大畫(huà)科之一。</p><p class="ql-block">1）花卉的觀察</p><p class="ql-block">花卉的觀察學(xué)習(xí)畫(huà)花卉，除了要多觀賞及臨摹古今名畫(huà)以外，還要對(duì)實(shí)際的花卉深入的觀賞與寫(xiě)生，了解花的枯榮及霜晴雨露中的情態(tài)，茲從花朵葉與枝干等各部位簡(jiǎn)述其結(jié)構(gòu)與生態(tài)。</p><p class="ql-block">一、花朵</p><p class="ql-block">花朵經(jīng)常是畫(huà)面的主題， 一般花朵包括花瓣、花蕊、花托、花萼、梗等幾部份。</p><p class="ql-block">花瓣有單瓣與重瓣 ( 復(fù)瓣 ) 之分，花形有離瓣與合瓣之別。</p><p class="ql-block">牡丹、薔薇花等是離瓣的重瓣，梨花、木棉花等是離瓣的單瓣，牽牛花、百合花等是合瓣的單瓣。大部份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種，譬如桃花、芙蓉花、水仙、木槿、梅花等。</p><p class="ql-block">花蕊有長(zhǎng)短多寡的區(qū)別。</p><p class="ql-block">雌雄同株的花，大蕊小蕊都在一起，雌雄異株者僅有小蕊，或僅有大蕊，有的花蕊較明顯，有的較隱密，都需仔細(xì)的觀察。</p><p class="ql-block">花萼亦因花的種類(lèi)而異，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長(zhǎng)在一長(zhǎng)柄上，玫瑰月季等萼尖長(zhǎng)，山茶萼像魚(yú)鱗等。</p><p class="ql-block">二、葉</p><p class="ql-block">單葉植物從枝或莖長(zhǎng)葉時(shí)，葉序有對(duì)生互生輪生叢生等。</p><p class="ql-block">復(fù)葉植物有的成羽狀掌狀鳥(niǎo)足狀，有的是二重復(fù)葉，形式更為復(fù)雜，必先了解其生長(zhǎng)的規(guī)律，才不致在繁雜中發(fā)生錯(cuò)誤。</p><p class="ql-block">葉有葉柄與葉脈，形狀有尖圓長(zhǎng)短等不同的大小比例。</p><p class="ql-block"> 三 、莖枝</p><p class="ql-block">可分為木本、草本、藤本、蔓本等， 木本枝干挺硬，有些相當(dāng)粗狀，草本的莖大都較嫩，有的變成右旋或左旋的蔓延，有的還長(zhǎng)有須狀的攀緣莖。</p><p class="ql-block">2）花卉的寫(xiě)生</p><p class="ql-block">寫(xiě)生是為創(chuàng)作收集素材，如果是為了工筆畫(huà)的需要，就必須作細(xì)致的描寫(xiě)。</p><p class="ql-block">有時(shí)我們?cè)诋?huà)面上需要多朵花聚在一起，寫(xiě)生收集素材的時(shí)候，就要有正面的、反面的、側(cè)面的、斜 面的；有完整的花朵，也有被枝葉遮住一部分的花朵，既有小花蕾，也要有將綻的大花蕾。</p><p class="ql-block">葉子也是如此，除了成葉外也要有嫩葉及嫩芽，并注意陰陽(yáng)向背，大小穿插。枝干也要有主干 、支干之分，以及在畫(huà)面上的姿態(tài)和疏密。</p><p class="ql-block">以上這些都是我們?cè)卺槍?duì)目的寫(xiě)生收集素材時(shí)，首先要注意到的問(wèn)題。</p><p class="ql-block">雖然花鳥(niǎo)畫(huà)不像山水畫(huà)常有移動(dòng)視點(diǎn)的表現(xiàn)法，通常視 角比較穩(wěn)定，但我們觀察時(shí)可運(yùn)用移動(dòng)視點(diǎn)的方法，選取最美角度寫(xiě)生，并注意花、枝、葉的大小比例。</p><p class="ql-block">畫(huà)花朵可從花蕊花瓣入手，通常先畫(huà)最完整、最前面的一瓣，再四外擴(kuò)展，花瓣太復(fù)雜的可進(jìn)行概括，要注意其造型美。</p><p class="ql-block">畫(huà)葉也是如此，除了注意葉序、結(jié)構(gòu)之外，也要注意仰、垂、向背與疏密、前后葉的變化，最后畫(huà)枝干，大干還要畫(huà)出皮紋。</p><p class="ql-block">如梅花的大干要蒼老、皮紋要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要橫皴，松干皮要鱗皴，紫薇花干皮較光滑等不同種類(lèi)的枝干特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">花卉的寫(xiě)生，宜從折枝花卉開(kāi)始，折取花葉易于入畫(huà)的一 枝，插于花瓶中詳細(xì)觀察，花蕊被遮蓋的也可撥開(kāi)，研究細(xì)部結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block">對(duì)于簡(jiǎn)單的折枝熟悉后，可以選取整株花的一角來(lái)嘗試 或全株花的寫(xiě)生，由于枝葉復(fù)雜，須選擇適當(dāng)?shù)慕嵌?，并做大幅度的刪減或調(diào)整。</p><p class="ql-block">總之花卉的寫(xiě)生并不是畫(huà)植物的插圖或說(shuō)明圖，需主觀的取舍與美化，并強(qiáng)調(diào)意趣的表現(xiàn)。</p><p class="ql-block">3）鳥(niǎo)類(lèi)的觀察（<span style="font-size: 18px;">禽鳥(niǎo)</span>）</p><p class="ql-block">禽鳥(niǎo)在中國(guó)畫(huà)中又稱(chēng)為“翎毛”，可區(qū)分為水禽與山禽兩大類(lèi)，依其生活習(xí)性，又可分為涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鳴 禽、雉禽等類(lèi)，各類(lèi)的特微與習(xí)性如下：</p><p class="ql-block">一、涉禽</p><p class="ql-block">棲于淺水中捕食魚(yú)蝦，它的嘴、頸、腳都很長(zhǎng)。例如鶴、鸛、鷺鷥等。</p><p class="ql-block">二、游禽</p><p class="ql-block">喜歡在水中游泳，嘴扁平，腳短，趾間有蹼，多捕食魚(yú)蝦和小蟲(chóng)。例如海鷗、野鴨、鴛鴦、雁、信天翁 等。</p><p class="ql-block">三、猛禽</p><p class="ql-block">雙翅強(qiáng)而有力，嘴形如勾，腳夷尖銳，性情猛悍 ，專(zhuān)門(mén)捕食小動(dòng)物。例如鷹、鷲、鶚、隼等。</p><p class="ql-block">四、攀禽</p><p class="ql-block">多數(shù)上嘴鉤形，下嘴較短，足趾二前二后，能用夷攀抓在樹(shù)干上。例如鸚鵡、啄木鳥(niǎo)等。 </p><p class="ql-block">五、鳴禽</p><p class="ql-block">喜歡鳴叫，一般小鳥(niǎo)多屬此類(lèi)。例如維、鶯、畫(huà)眉、伯勞、黃鸝、八哥等。 </p><p class="ql-block">六、雉禽</p><p class="ql-block">屬于棲地類(lèi)禽鳥(niǎo)，身體較大毛色美麗，尾長(zhǎng)，嘴形與雞類(lèi)似，多生長(zhǎng)于山林矮木叢中。例如雉雞、錦雞 、長(zhǎng)尾雉、孔雀等。</p><p class="ql-block">禽鳥(niǎo)是卵生，故其身體（不包括頭 、頸、腳、尾等部位）呈蛋形。因生活環(huán)境與習(xí)性不同 ，其嘴、腳翅及尾也各有不同的比例與特微。</p><p class="ql-block">一般而言，水禽（涉禽、游禽）大多嘴長(zhǎng)而尾短，山禽（鳴禽、 攀禽、雉禽）大多嘴短極尾長(zhǎng)，嘴勾者食肉，細(xì)尖者食蟲(chóng)，嘴長(zhǎng)者食蝦，食殼者嘴粗而厚，成圓椎形。</p><p class="ql-block">能長(zhǎng)途飛行的鳥(niǎo)翅膀大都較長(zhǎng)，且發(fā)達(dá)，水禽中多長(zhǎng)頸者， 以便迅速出擊，啄夾魚(yú)類(lèi)。</p><p class="ql-block">此外如頭形、眼精的顏色及位置的高低，各有不同，也須把握其特微。</p><p class="ql-block">鳥(niǎo)類(lèi)遍體生長(zhǎng)羽毛，細(xì)密的綿羽有保溫的作用，此外也有 半綿羽，以及許多形狀不清楚，層次繁多而疊列成一大片的感覺(jué)。</p><p class="ql-block">另一種是羽片形狀較清楚，如翼、尾的羽毛，皆有詳細(xì)的名稱(chēng)，應(yīng)仔細(xì)觀察不同部位的羽毛形狀及其疊列的關(guān)系，以求熟悉鳥(niǎo)類(lèi)羽毛的組織與秩序。</p><p class="ql-block">此外尚須明白禽鳥(niǎo)的雌雄，禽與獸絕大部份都是雄的較美 ，少數(shù)雌雄的羽毛一樣，但是雌鳥(niǎo)總比雄鳥(niǎo)略小，鳥(niǎo)的翼及尾 ，朝左或朝右是雌雄相反；雌鳥(niǎo)的右翼及右尾翼在上，雄鳥(niǎo)的左翼及左尾羽在上。</p><p class="ql-block">鳥(niǎo)類(lèi)的喜、怒、哀、驚，表現(xiàn)在翼、尾及姿態(tài)上，亦有不同。</p><p class="ql-block">4）鳥(niǎo)類(lèi)的寫(xiě)生</p><p class="ql-block">鳥(niǎo)類(lèi)除了結(jié)構(gòu)復(fù)雜外，又活潑善動(dòng)，要以真鳥(niǎo)直接寫(xiě)生， 對(duì)初學(xué)者是一大挑戰(zhàn)。</p><p class="ql-block">剛開(kāi)始不妨寫(xiě)生鳥(niǎo)類(lèi)標(biāo)本。畫(huà)標(biāo)本的優(yōu)點(diǎn)是可以從各角度詳細(xì)的觀察細(xì)節(jié)，甚至重要羽毛的數(shù)目也可慢慢的數(shù)清楚。尤其是畫(huà)工筆翎毛，標(biāo)本的觀察助益頗大。然而畫(huà)標(biāo)本的缺點(diǎn)是容易畫(huà)出動(dòng)態(tài)生硬呆板，甚至形狀比例失真的作品。</p><p class="ql-block">標(biāo)本雖從真鳥(niǎo)剝制而成，但經(jīng)人工填塞棉花于體內(nèi)， 容易變形，鳥(niǎo)的眼珠亦不依類(lèi)別的不同而變化，通常裝上統(tǒng)一 的人工替品。</p><p class="ql-block">張開(kāi)的翼及腳都家鐵絲支撐重量并維持形態(tài)，往往因?yàn)橹谱髡呤栌谟^察及技巧不足，而使關(guān)節(jié)變化失真，生硬挺直，或重心不穩(wěn)，羽毛凌亂等缺點(diǎn)。</p><p class="ql-block">不妨比較鳥(niǎo)類(lèi)的參考書(shū)籍圖片，或前往鳥(niǎo)店 、動(dòng)物園甚至野外觀察，并可藉照相機(jī)的功能，凝固瞬間的動(dòng)作，作為寫(xiě)生的輔助參考資料。</p><p class="ql-block">作過(guò)鳥(niǎo)類(lèi)標(biāo)本觀察之后，即可嘗試籠中鳥(niǎo)的寫(xiě)生。最好到 鳥(niǎo)店選購(gòu)一種平時(shí)熟悉而溫馴的小鳥(niǎo)作為寫(xiě)生的對(duì)象。</p><p class="ql-block">首先要觀察其各種動(dòng)態(tài)，如踏枝、啄飲、搜翎、欲升、欲降、鳴啼、縮頸、飛翔等不同的動(dòng)作，并將其特征記憶下來(lái)。</p><p class="ql-block">寫(xiě)生之前不妨仔細(xì)的觀察，并發(fā)現(xiàn)它最常重復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)作，或持續(xù)最久的型態(tài)作為寫(xiě)生的選擇，以鉛筆或毛筆做速寫(xiě)，鳥(niǎo)的姿態(tài)改變時(shí)不妨依記憶修補(bǔ)，或等待其出現(xiàn)相同動(dòng)態(tài)時(shí)，再迅速掌握。如果做詳細(xì)的描繪較費(fèi)時(shí)，需耐心的畫(huà)畫(huà)停停，分幾次描繪完畢，而創(chuàng)作時(shí)最好也能經(jīng)常觀察，才容易捕捉到禽鳥(niǎo)的神態(tài)。</p><p class="ql-block">籠中鳥(niǎo)的行為動(dòng)作與在大自然的禽鳥(niǎo)略有不同，為了解每一種鳥(niǎo)的生活環(huán)境與棲息之態(tài)，最好到山林野外做實(shí)地的觀察，配合望遠(yuǎn)鏡賞鳥(niǎo)更佳 。</p><p class="ql-block">每一種鳥(niǎo)的習(xí)性與姿態(tài)不盡相同。如燕子與鴿子是不站在樹(shù)枝上的，鶴與鷺鷥是拳一足而睡，烏鴉與喜鵲的動(dòng)態(tài)絕不相同若不仔細(xì)觀察，張冠李戴，就不合乎物態(tài)，物理與物情。</p><p class="ql-block">此外鳥(niǎo)類(lèi)棲宿或非翔時(shí)，頭必迎風(fēng)、如背著風(fēng)、羽毛必定掀起來(lái)，這也應(yīng)該注意到的現(xiàn)象。</p><p class="ql-block">速寫(xiě)時(shí)可先畫(huà)出鳥(niǎo)的主要形體（蛋型），再根據(jù)頭部的動(dòng)態(tài) （如伸頭、縮頸、扭轉(zhuǎn)等），添加頭部（頭部大致也成蛋形），再添加翅、尾與足部。爪在平地時(shí)需踏的穩(wěn)，在枝上需抓的緊 。非翔實(shí)縮頸則展足，縮足則展頸，不可兩者同時(shí)伸展。最重要得是身體要有重心，形態(tài)力求生動(dòng)活潑，才能表現(xiàn)出生命力‘</p><p class="ql-block">5）花鳥(niǎo)畫(huà)基本畫(huà)法</p><p class="ql-block">白描畫(huà)法</p><p class="ql-block">白描畫(huà)法是指以墨線描繪物體，不著顏色的畫(huà)法。</p><p class="ql-block">在人物、畜獸畫(huà)方面也有白描畫(huà)法，譬如兩幅最早的戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的帛畫(huà)，即以白描法表現(xiàn)，我國(guó)古代稱(chēng)之為“白畫(huà)”。</p><p class="ql-block">北宋的李公麟是這種畫(huà)法的代表性人物。</p><p class="ql-block">形相的特質(zhì)，筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)濃淡，皆要 以所表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感或特色為依歸。</p><p class="ql-block">譬如以較細(xì)較淡的線條畫(huà)花瓣容易表現(xiàn)出其嬌嫩柔軟；以較稍粗稍濃的線條畫(huà)葉與枝梗 ，較易表現(xiàn)其硬而厚的質(zhì)感；以略干且下筆、收筆皆虛的細(xì)線條畫(huà)禽鳥(niǎo)的羽毛，較易表現(xiàn)羽毛蓬松而柔軟的感覺(jué)。</p><p class="ql-block">中國(guó)畫(huà)是線條的雄辯，尤其在白描畫(huà)中，線條的優(yōu)劣是一 幅畫(huà)成敗的主要關(guān)鍵。</p><p class="ql-block">白描畫(huà)運(yùn)筆宜以中鋒為主，用筆的壓度和速度要均勻，鉤出的筆線要有“外柔內(nèi)剛”的效果，力量要 涵蓄在內(nèi)，不宜顯露于外；缺乏涵蓄的筆墨，不耐久看。鋒芒過(guò)多、力量外露都容易表現(xiàn)出一種霸悍的氣象，有時(shí)破壞某些花卉、禽鳥(niǎo)的美感。</p><p class="ql-block">此外運(yùn)筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務(wù)必要有“無(wú)往 不回”之意。腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時(shí)，也不可 輕率潦草。至于在花卉白描方面， 有三種主要的線條：</p><p class="ql-block">一為起筆停筆（一字描），適于畫(huà)葉梗、 竹干等。</p><p class="ql-block">二為釘頭鼠尾描，適於畫(huà)葉筋、葉片等。</p><p class="ql-block">三為連續(xù)弧 線描，適於畫(huà)花瓣。</p><p class="ql-block">畫(huà)鳥(niǎo)的順序是先畫(huà)嘴的當(dāng)中一長(zhǎng)筆，再畫(huà)上顎和下顎各一筆，再依次畫(huà)眼圈、點(diǎn)眼、頭額、背、翼、胸、腹、腿、爪、補(bǔ)尾。畫(huà)細(xì)毛的線條落筆與收筆較輕，中段略粗，若落筆太重，不易表現(xiàn)出羽 毛的質(zhì)感。</p>
主站蜘蛛池模板：
泾川县|
潮安县|
丁青县|
宁陵县|
句容市|
西乌|
沧源|
永城市|
都兰县|
上杭县|
榆社县|
肇庆市|
兴安盟|
黎川县|
图木舒克市|
桐梓县|
西乌珠穆沁旗|
昌平区|
郯城县|
基隆市|
万全县|
齐齐哈尔市|
肇庆市|
达州市|
措美县|
弥勒县|
景东|
得荣县|
资源县|
昭通市|
高陵县|
连平县|
金溪县|
大田县|
建德市|
东乡县|
图片|
九龙县|
宝丰县|
邹城市|
肇州县|