<p class="ql-block">當代隸書在繼承上，既有深入傳統，廣泛吸納古典精華，形成自己獨特風貌的現象；又有不深入傳統，盲目跟風，媚俗時尚，出現千人一面的現象。</p> <p class="ql-block">1.深入傳統，廣泛吸納古典精華</p><p class="ql-block">當代的隸書創作既有古代代代相傳的名碑，又有新發現的簡帛等最新資料，視野與前人迥異。我們可以舉出一些當代以隸書成名的書家：劉炳森先生深入研究《乙瑛碑》，在堅實的傳統功力基礎上，充分發揮了自己的創造性，用現代的審美意識并參以姊妹藝術的某些韻律和情趣，形成了鮮明的個人風格，在當代中國書壇上獨樹一幟，世稱“劉體隸書”。</p> <p class="ql-block">2.入古不深，跟風現象嚴重</p><p class="ql-block">當下隸書創作人數增加，隸書創作已形成幾種明顯的風格取向，隸書取法范圍也有拓展，隸書創作表現出一定程度的繁榮。但同時也應該看到，當前隸書創作刮著史無前例的流行狂飆，彌漫著一股簡單復制、阿諛逢迎的習氣。在創作層面，其跟風主要表現在對章法、形式的照搬、硬套甚至抄襲上。書法家的個性則在流行書風之中被深深地湮沒了。</p> <p class="ql-block">當下，書壇有一個趨勢，就是很注意線條表情的豐富性。這種追求也反映到隸書創作上：一是現代隸書字中的撇畫、捺畫、鉤畫等縱向筆畫，總會被出人意料地拉長，相應的，其他筆畫往往被壓縮、加粗、增厚，被夸張和被壓縮的線條在長度和厚度上形成對比；二是在拉長線條時，書家往往會調整運筆方向，形成節奏不同的折線和曲線，而在改變運筆方向的同時，書家又會有意無意地增加用筆的提按或扭轉，字內線條節奏和諧，動作豐富；三是飛白技法也往往在拉長的線條中隨機使用，由此，壓縮的線條的厚實潤澤墨色與拉長線條的枯燥生澀形成對比。</p>
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