關于對仗

清泉

關于對仗 【一】對仗的5種分類方法一、從內容上分有正對、反對和流水對3種。正對是指上下句意思相類或相關，相互補充、相互映發。像白居易的“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”。反對則是指上下句意思相反，有強烈的對比、映襯作用。如李商隱的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。”流水對要求上下句的意思有遞接順承的關系，次序不可顛倒。如杜甫“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。”二、從寬嚴上分有工對、寬對和半對半不對3種。工對又稱“切對”，要求相對必須十分工整，不但音節、詞組、詞性相同，名詞還要分為若干類，小類與小類相對。如韋莊“兩岸嚴風吹玉樹，一灘明月曬銀沙。”寬對，是相對工對而言，有三種情況——一是不拘小類，只求詞性相同，如“雨中黃葉樹，燈下白頭人”；二是同字相對，如“明月如霜，好風如水，清凈無限”；三是偏枯對，其對仗一方偏重而另一方偏輕，如“手自移蒲柳，家才足稻粱。”半對半不對，是指兩句只有部分字詞相對，其余部分不對，如“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。”三、從方式上分有當句對、隔句對、鼎足對、交股對、續句對和聯珠對等6種。當句對，又稱“句中對”、“就對”，指本句中一些詞語與另一些詞語自行成對，全聯亦工，如“江流天地外，山色有無中”。隔句對，又稱“扇面對”，指四句組成一組對仗，第一句與第三句對，第二句與第四句對。如“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”鼎足對，是指三句為對的對仗形式，俗稱“三槍”。如“破青萍，排翠藻，立蒼苔。”這樣的對仗在詞曲中常見。交股對，指詞語不拘位置，顛倒交錯，以為對仗，別有情趣。如“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。”續句對，是兩個或兩個以上的對仗，下邊的對仗續接上邊的對仗之意。如“神女峰娟妙，昭君宅有無。曲留明怨惜，夢盡失歡娛”，第三句續第二句之意，第四句續第一句之意。聯珠對，多句相對，只見于散曲。如“九分恩愛九分憂，兩處相思兩處愁，十年迤逗十年受，幾遍成幾遍休。半點事半點慚羞，三秋恨三秋感舊，三春怨三春病酒，一世害一世風流。”四、從聲韻上分有雙聲疊韻對、疊字對2種。雙聲疊韻對，是用雙聲詞（兩字聲母相同）、疊韻詞（兩字韻母相同）互為對仗。如“零槿花雨，參差荷葉風”，零落、參差都是雙聲。疊字對，即以疊字為對仗。如“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。”五、從修辭上分有雙擬對、回文對、雙關對等3種。雙擬對，對仗詞語皆為比擬。如“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。”回文對，以回文法為對仗。如“碧空寒露松枝滴，滴枝松露寒空碧。”雙關對，有兩種，一是諧音，如“事直皇在天，歸遲白發生”用皇對白；二是借義對，如“行李淹吾舅，誅茅問老翁。”如此多的分類，值得好好研究研究【二】（一）用字對仗法1．正名對──又名的名對、名正對　　正名對的特點在于正。凡作對聯，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學對聯，宜用正名對。如：東圃青梅發，　　西園綠草開。上聯中的東與西。園與圃、青與綠、梅與草、開與發都是正名對。又如：　　送酒東南去，　　迎琴西北來。迎、送與去、來都是廣義詞，東南、西北都屬于方位詞的范疇，所以是正名對。又如：　　邊月隨弓影，　　胡霜拂劍花。　　云光鬢里薄，　　月影扇中新。2．雙擬對所謂雙擬對是在上下兩聯中，以一物比擬另一物，即比、興的比。如：　　議月眉欺月，　　論花頰勝花。上聯中有兩個月字，中間隔以眉欺二字；下聯提到兩個花字，中間嵌入頰勝二字。字雖重復出現，但卻是兩個復合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯，用了兩個比喻，所以叫雙擬。又如：　　夏暑夏不衰；　　秋陰秋未歸。3．疊字對，又稱連珠對，或聯綿對。如：　　望日日已晚；　　懷人人下歸。　　煙離離萬代，　　雨絕絕千年。　　無邊落木蕭蕭下；　　不盡長江滾滾來。　　江天漠漠鳥雙去，　　風雨時時龍一吟。像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯綿，則稱疊字對、連珠對或聯綿對。4．雙聲對如：　　秋露香佳菊，　　春風馥麗蘭。佳菊二字的聲母都是j；麗蘭二字的聲母都是l。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯相對，就是雙聲對。又如：　　參差連曲陌，　　迢遞送斜暉。　　河漢夜闌孤雁渡，　　瀟湘水闊二妃愁。像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。5．疊韻對如：　　放暢千般意，　　逍遙一個心。放暢二字的韻母都是ang，逍遙二字的韻母都是iao。像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯相對，就是疊韻對。又如：　　郁律構丹□，　　棱層起青嶂。這副對聯中的郁律同韻母，棱層同韻母。6．同類對同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的天對地，雨對風，大陸對長空就是同類對。如：　　東限瑯琊臺，　　西距孟津陸。　　送春唯有酒，　　銷日不過棋。　　暮云空磧時驅馬，　　秋日平原好射雕。7．異類對異類對是用字對仗法的一種，就是不同類范疇的事物相對，也叫異名對。如：　　別宴花欲暮，　　春日鬢俱蒼。　　人世幾回傷往事，　　山形依舊枕寒流。異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹。異對優于同對。8．借對古人對于屬對是否工穩的評價標準之一，就是看實字的對仗的范疇大小，認為對仗的范疇越小，就越工整。在同一類事物中互為對仗的，被認為是工對。對于虛字的對仗則求其異而避其同。互為對仗的虛字，差別愈大，就愈工愈優。反之，意義愈近愈同，則愈劣而不工。當然，有時為了對聯的示意，也可作一些權變，其中借對就是權變的一種方法，也是用字對仗的一種方法。所以借對，就是在用某個詞語的甲義（包括某種詞性和結構）的同時，又借它的乙義來與另一個詞語相對。如：　　廚人具雞黍，　　稚子摘楊梅。借楊為羊，與雞相對。　　事直皇天在，　　歸遲白發生。借皇為黃，與白相對。9．掉字對掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯相對。這也叫掉字格，這種對仗比較難，容易流于文字游戲。下面舉幾副較優秀的對聯：　　桃花細逐楊花落，　　黃烏時兼白鳥飛。　　座中醉客延醒客，　　江上晴云雜雨云。　　鳥去鳥來山色里，　　人歌人哭水聲中。10．自成對自成對是用字對仗的一種，就是一聯的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫就句對、當句對或互成對。古人在工對的權變中允許在聯內進行自對，簡稱自成對。如：　　吳楚東南坼，　　乾坤日夜浮。上聯中的吳、楚自對，東、南自對；下聯中的乾、坤自對，日、夜自對。又如：　　花鬢柳眼各無賴，　　紫蝶黃蜂俱有情。　　花鬢對柳眼，紫蝶對黃蜂。11．交股對交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯的第四字，對下聯的第七字；下聯的第四字，對上聯的第七字。如：　　春殘葉密花枝少，　　睡起茶多酒盞疏。以密對疏，以多對少，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。（二）琢句對仗法1．實句對實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好的藝術效果。但是，如果處理不當，也容易流于生澀。被歷代傳誦的實句對有：　　雞聲茅店月，　　人跡板橋霜。（溫庭藹）　　樓船夜雪瓜洲渡，　　鐵馬秋風大散關。（陸游）2．虛字句對虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯用虛字對仗。如：　　且然聊耳爾，　　得也自知之。（黃庭堅）3．流水對流水對是琢句對仗法的一種，一般的對仗，都是并行的兩件事物。但流水對卻是一意相承，兩句可以當作一句來讀。這種對仗又稱為串對。如：　　我尋高士傳，　　君與古人齊。　　尹昔黃花酒，　　如今白發翁。　　即從巴峽穿巫峽    便下襄陽向洛陽。（杜甫）杜甫在上句沒說穿峽到那里去，下句才說出向洛陽去。又如元稹的：　　唯將午夜常開眼，　　報答生平未展眉。上句沒有說出常開眼為了什么，下句才說出是為了報答生平未展眉。由此看來，流水對是說上句的意思沒說完，像流水一樣，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。4．倒裝對倒裝對是琢句對仗法的一種，由于受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫倒插對。如：　　竹喧歸浣女，　　蓮動下漁舟。（王維）這兩句順讀是：　　蓮動漁舟下，　　竹喧浣女歸。如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調，所以有意識地把詞序顛倒過來用。又如：　　香稻啄余鸚鵡粒，　　碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）順讀是：　　鸚鵡啄余香稻粒，　　鳳凰棲老碧梧枝。這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對仗時，必須注意這是倒裝句，否則就很費解了。再讀幾個例句：　　綠垂風折筍，　　紅綻雨肥梅。　　野禽啼杜字，　　山蝶夢莊周。　　青惜峰巒過，　　黃知桔柚來。5．逆挽對逆挽對是琢句對仗法的一種，在上比敘述現在情況，在下比則追溯往事，以使全聯意思更完整。如：　　回日樓臺非甲帳，　　去時冠劍是丁年。本是冠劍持節，丁年去國，可惜回朝之際，樓臺已非甲帳了。又如：　　此日六軍同駐馬，　　當時七夕笑牽牛。本來當年長生殿上感牛郎、織女之事，笑他期年始渡；可嘆此日六軍不發，無可奈何，宛轉蛾眉馬前死。這其實是雙句倒裝。先后對比，抒發世事滄桑的感慨。因此逆挽對多用于懷古，以古況今，故多感慨。6．錯綜對錯綜對是琢句對仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調而采用的補救手法。如：　　裙拖六幅湘江水；　　鬢聳巫山一段云。（李群玉）以六幅對一段，以湘江對巫山。這種對仗，往往也是因為遷就平仄而成的。如果是裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山云，在意思上是很工整的對仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯綜相對了。7．意對意對是琢句對仗法的一種，就是似對非對，不對又像是對，上下聯以事意相關聯，倒也別具一格。如：　　春風潮水上，　　飲馬杏花村。　　江漢思歸客；　　乾坤一腐儒。這兩聯都是不對而又聲勢相應，所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕跡，自然有一種妙趣。我們在這里只選了作短聯用得上的對仗類格，加以介紹，其余類格就略去了。總之，對仗的原則應該像《文心雕龍》提出的要求那樣，即：高下相須，自然成對；豈營麗辭，率然對爾；奇偶適變，不勞經營。不要刻意雕琢，矯揉造作。而應當追求天工清新，如流水行云，自然成對，才算是對仗上的上乘。

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