<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">師出名門傳祖脈 法度正宗書翰墨</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">——記著名書法家趙連甲</b></p><p class="ql-block"><b> 書法貴得上法，取法為上者，若像著名書法家連甲先生這個樣，深師法帖，臨池不輟，經過對傳統書風的心追手臨，亦可以得法為上！觀賞先生的書法，必見正宗氣象，起筆落筆寫就金書錦字，令要感懷：文人書法的主流龍脈，被先生的蕭雅作品鋪陳得古今永傳。</b></p><p class="ql-block"><b> 書法功夫有沒有首要看楷書。當代書壇，能像連甲先生這樣耐得住性子，恒久磨礪楷書法度的書家已是鮮見。楷書無功，底氣不足，非真書家也！看連甲先生的楷書作品，筆法精湛，結體嚴謹，正是楷法無欺的正大氣象！他的楷書深師唐法，以顏筋柳骨立精神，以歐書褚書寫氣韻，也參意魏晉小楷的圓活生動，帶著寫行書的心念寫楷書，筆意相聯，渾然一體，抄經之功可謂賢德。</b></p><p class="ql-block"><b>作楷書上下非方整，左右非齊平，勒筆緩去急回，努筆直寓曲勢，遠離算子之狀，寫透豐姿多神，正是橫必正如孤舟之列江渚，豎必直如春筍之抽寒谷！</b></p><p class="ql-block"><b> 連甲先生乃是歐陽中石入室大弟子，跟隨名師多年，用心鉆研書法，諸書皆成，尤見行書寫得姿態要妙，形神兼備。古人作書法，講究意在筆先，方得心手雙暢。趙先生運筆落墨之前，必</b></p><p class="ql-block"><b>深研潭思，把行書點畫的長短、大小、偃仰、擺拔一一謀策于心，心跡煥筆跡，當然可以意在筆先，凌空殺紙。筆之觸紙恰如秋鷹逐兔，把筆墨的速度感和力度感調適的相當和諧。速度迅捷之際，如驚雷馳電，須臾沉浮，鏗鏘統攝。速度悠行之際，如鸞鳳徘徊，狀如飛儀。控制好了筆墨的速度，便可以讓行書顯現出鋪陳的節奏感。書法因節奏而顯活性，提摁頓挫，轉折捻鉸，都是遂心應手，是謂書法塑造性靈的手段，手段達成之目的，便是行書作品筆筆相映寫生動的主旨！</b></p><p class="ql-block"><b> 連甲先生書法的筆力也是變化多端。有重筆者力透紙外，寫得是鴻飛獸駭，鐵點銀鉤。有輕筆者牽絲映帶，寫得是驚蛇透水，鋒須往來。筆墨的力度變化，轉生成線條的粗細相盈，乃至長短相較、虛實相生！書法濟書道，道法自然！所以看先生的書法，不呆板，亦不僵化，遠離書奴之拘，絕無書匠之氣，完具放手寫心天質自然的創作神通！</b></p><p class="ql-block"><b> 師出名門傳祖脈，法度正宗書翰墨。當代書壇有一股江湖風是謂流弊，遠離法度寫得粗頭亂服，降低了書法的文化品位。反觀連甲先生的行草作品及其他諸書，絕無江湖體的粗糙，必顯文人書</b></p><p class="ql-block"><b>法的蕭雅格局。執筆寫行書，如激楚浪以成紋，亦如曲水流觴吟蘭亭，把晉韻書風表現的無以復加。</b></p><p class="ql-block"><b> 十七帖的虎跳天門有之，伯遠帖的書札氣韻有之。書法非刻意，興來而作，最是文人信札依書訴情的翰墨格局！凡是書法大家，盡修此為，必具此功！</b></p><p class="ql-block"><b>評論【林智賢、科普作家、一級書畫評論家】</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>本期書法作品均為作者原創</b></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">本制作編輯:徐守祥</p>
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